一個杭州女教授，用中國風畫作記錄兒子成長，有愛又高階
本文為一條原創，未經許可不得轉載、抄襲，違者將被追究法律責任！
杭州人潘汶汛，
在中國美術學院教書，
8年來給自己的兒子畫像，記錄成長。
畫風被人盛讚“溫暖”，“有愛”，“靈性”。
左：《夏風》 右：《花草小童》
潘汶汛的父親是有名的油畫家。
她是家中的二女兒，
印象裡姐姐總是優秀得光芒四射，
而自己總是生活在角落裡，
“我的童年有些孤單，
雖然也適應了，
現在我無論多忙，
都要儘量和寶寶多聊天。”
《映竹》
在她筆下，
兒子一會兒抱著一隻海螺在聽海，
一會兒雙肩扛著一隻鹿，憨態可掬，
一會兒又像睡著了，彷彿莊周夢蝶。
《麓》
帶孩子最辛苦的頭幾年，
潘汶汛反而進入最好的創作狀態，
筆下的世界繽紛而活潑。
一條來到杭州，
拜訪了這位畫家母親。
自述 潘汶汛
撰文 劉亞萌 責編 倪楚嬌
潘汶汛與兒子
2012年底，36歲的潘汶汛遭遇難產，堅持了整整三天，不得不順轉剖。
從手術檯上下來後，她感覺“整個人好像空掉了”。月子一出，她就重拾畫筆，把嬰兒車拖到畫室，重新在宣紙上找回自己的世界。
《小兔子》
8年來，她繪畫的題材從傳統的石窟造像，轉向身邊的人和物。
在她的筆下，嬰孩呈現出前所未有的純真和靈動，她畫中的兔子、白鹿和獅子，都擁有繽紛的淡雅色彩，給人綿軟柔和的感受。
潘汶汛工作時，兒子心心在旁邊自己玩
潘汶汛有個長4歲的姐姐，父母習慣於把注意力和期望寄託在大女兒身上，便對二女兒有所放鬆。這使得潘汶汛在童年時期有過一些孤單的經歷，小時候性格內向，一度不太擅長與人交往。
她不希望自己的孩子也經歷這些，所以她在教書、畫畫的同時，堅持自己帶娃。
潘汶汛8歲的兒子，心心
她說現在很多人害怕生孩子，但她並沒有，因為孩子不僅給她帶來豐富的創作靈感，更讓她反省自身，如何成為一個更好的人。
以下是潘汶汛的自述：
“忍不住想曬娃，所以我把他畫了出來”
我懷孕的時候是難產。寶寶取出來時，我整個人好像空掉了，提不起勁兒，說話也沒有聲音，對寶寶也沒有那種很激動的母愛。
一直到月子裡，寶寶吃完奶睡著了，他蠕動的嘴角很像在微笑，我一下就被打動了。
他短短的一團，那種橢圓的形狀特別漂亮。小朋友的姿態也特別好看，低頭的、站著的、坐著的，都很打動我。
《抬頭的寶寶》
我那時候特別想拍照在朋友圈曬娃，但是我忍住了，我決定把這些場景都畫下來。畫應該比照片能保留下更多東西吧。
《遠麓》
扛著鹿的這幅，原本他是扛著一個玩具。那個姿勢我一看，就覺得太像文藝復興時期駝羊的少年了，就很想畫。
《心與小鳥》
我和姐姐小時候都有一張抱著塑膠大白鵝玩具的照片，不知道為什麼，我對這張照片的印象非常深，時常出現在腦海裡。那天，朋友送了心心一隻大木鳥，他抱著玩的姿態，和我們當年一模一樣，好像兩代人的童年重疊了，我就畫了這幅《心與小鳥》。
《夢有蝶》
寶寶睡覺都很好看，他那個時候大約四五歲。莊周夢蝶的故事太經典了，我也有過類似的體驗，你是在做夢，還是在現實裡，有時候是不知道的。
這些畫充滿著親人間的愛，很純粹的一種情緒，你讓我再畫一次，不一定能複製出來。
《綠獅系列之三》
“孩子的出生激發了我的創作”
孩子出生的頭幾年，反而是我創作狀態最好的時候，我不僅畫小孩，也開始畫仙鶴，畫綠獅，以及很多鹿。
獅子是文殊菩薩的坐騎，它是綠毛的，看上去很威武，又很可愛。
左：《呦鹿於野》 右：《麓 》
鹿是我很早就開始畫的，生孩子後形式上有了很多變化，鹿出枝很漂亮，跟後面的樹葉混在一起，有綠色的，藍色的，也有白色的鹿。
我後來也會畫朋友的孩子，《牧夏》這張畫的是徐累老師的小孩，他自己蠻滿意的，說畫得像。
《牧夏》
“杭州的水土影響著我”
我出生在杭州，這個地方的水土一定是影響著我的。
我小時候父母回家晚，姐姐出去跟別的小朋友玩了，我就在家門口做作業，看看院子裡的植物。天氣好的時候，晚上還能看到銀河。
小時候的潘汶汛在外婆家 身後的大缸承接“天落水”
我外婆的家在舟山的定海，島上井水很少，她會接“天落水”。就是下雨的時候，用瓦片形成一個渠，讓水流向一個固定的地方，下面放個大缸，撒上明礬，雨水就會慢慢變乾淨。
定海的星空比杭州更加清澈，那種宇宙的力量很直觀地衝擊著你的心靈。
潘汶汛作畫偏好天然材料
所以我後來作畫，都十分偏好自然的材料，用古蛤、青金石、珊瑚、硃砂、花青膏……墨水也是我自己在硯臺上磨的。
雲龍宣的經脈清晰可見
我作畫的紙是雲龍宣，買回來至少放個五六年。雲龍宣有半生熟的特性，可以清晰地看到上面的經脈，也比較耐折騰，存了多年的老紙會微微泛黃，墨在上面的變化會很豐富。
潘汶汛在靈隱寺
杭州的靈隱寺和飛來峰太有名了，我很小就去。
飛來峰有很多石刻造像，隱匿在山林裡，你一個轉角突然發現有尊佛在這裡，存在了千百年，他還在跟你微笑，這個太棒了。
天然成趣的東西，給了我很多啟發。
《靈隱》
所以我畫的《靈隱》系列，是把人放到石頭裡，山石和人的邊界比較模糊，斑斑駁駁的。
“我天生對遠古的東西感興趣”
敦煌對我的影響很大，我好像天生就對遠古的東西感興趣。
我1995年高中畢業，西湖邊上有個三聯書店，我姐說裡面有個敦煌的畫冊太好了，讓我去買。 那本書上下冊加一起570元，很貴很貴。我咬咬牙，把壓歲錢和零用錢錢湊一起，買了這個畫冊。
潘汶汛家中珍藏的敦煌畫冊，1993年出版
看完畫冊，覺得太好了，我們三個高中女同學就決定去敦煌。
敦煌石窟裡面沒有燈，黑漆漆的，我們就拿著手電筒一個一個區域性看，很激動。晚上回旅館睡覺，眼睛一閉全是手電筒的光。
《遊之二》
傳統中國畫裡有大量留白，但在敦煌壁畫裡，人跟空氣之間有很多線性的色塊，我覺得這個方式很巧妙，就運用在自己的畫裡。
我收集古玩也很早。初中學校的邊上，就是一條古玩攤販的街，放學了我就去逛。後來畢業了，沒生孩子之前就幾乎把所有的錢都用來收老東西，瓷器、石刻、雕像以及舊傢俱。
從山西老鄉家買來的條凳
我有一個條凳，是帶著學生去山西下鄉的時候，在老鄉家裡發現的，當時2000塊錢就買了下來。
很多人收古玩，會存著，我基本都是當做日常物品來使用，遍佈在家裡的各個角落。
潘汶汛收藏的清代傢俱，平時用作畫畫的案臺
我有機緣撿到一些漏，撿不到我就看。比如那幅《有翼之獅》，就是我在展覽上看到的雕像，買不起，那就畫下來，當做自己的紀念，這可能也就是當畫家的好處吧。
《有翼之獅》
“畫畫對於我來講，
是滲透在生命裡的東西”
我曾經性格很內向，正是透過畫畫，我才跟很多人建立了聯絡，擁有了親密的朋友和家人。
我從孩子身上獲得的太多了。 有時候我脾氣不好，我會兇他，他從來不會不高興，很安靜地等我發完脾氣，然後依然愛我。我覺得這是大人很難做到的，所以我經常反省自己，我能不能也這樣寬容地對待別人。
孩子純淨的愛，一直圍繞著我，他幫我打開了藝術上另一條非常寬廣的路，給我帶來更多的可能性。
本文為一條原創，未經許可不得轉載、抄襲，違者將被追究法律責任！
