為什麼《人世間》成了虎年最香“年夜飯”？
四年前，在梁曉聲的長篇小說《人世間》出版初期，騰訊影業與李路導演共同選擇決定拍攝。隨後，騰訊影業獲得了《人世間》長達8年的影視改編權。騰訊集團副總裁、閱文集團CEO程武叮囑團隊：“這個選題一定要做，並且一定要做好。”不久後，小說《人世間》榮獲第十屆“茅盾文學獎”、首屆呂梁文學季“呂梁文學獎”，斬獲了一批又一批的原著粉。
四年後，虎年春節期間央視播出的劇集《人世間》，讓無暇閱讀的觀眾得以沉下心來，走進這個他們或親身經歷、或聽聞過的大時代裡。在他人的故事與遭遇中，反觀自己的生活和時代的變遷。尤其那些經歷過東北地區經濟發展的人們，這裡有他們的人生片段，有他們的鄉音和感傷。
文娛價值官發現，
從《渴望》到《正陽門下》《大江大河》再到《人世間》等觸動人心的作品，無不從各個維度為一個個時代進行梳理和記錄，
它們透過平凡人的生活史，展開國家發展的畫卷，為年輕一輩重述不曾經歷的往事。
為什麼《人世間》，
彌散久違的“年味兒”？
今年春節的“年味兒”不僅源於家人團聚、餐桌上的鄉情、春晚的笑聲，還因為一部電視劇——《人世間》。
目前正在央視一套黃金檔和愛奇藝熱播的電視劇《人世間》開播即爆，
央視首播單集最高收視率達1。65%，創CCTV-1近三年電視劇收視新高，穩居愛奇藝熱播榜Top1
。在社交平臺上，《人世間》首周收割全網熱搜184個，霸屏新浪熱榜、抖音、知乎、快手、百度等平臺焦點位置。
豆瓣上，一位網友這樣表達自己“淪陷”《人世間》的過程，“我是長春人。看到第一集，我就哭了。
小孩子問我為什麼哭，我說這個劇就是你姥爺年輕的時候經歷的事情。
”相信不少東北地區觀眾，和這個網友一樣，在這部劇中與主人公們產生了共情。而更多的觀眾，則與豆瓣另一個高贊評論所表達的心情相似，“
大年初一的晚上愣是全家圍在一起看了兩集連續劇，這種景象已經不知多少年沒有出現過，有點親切，有點懷念，有點感動。
”
春節假期於打工人而言，是解除忙碌和焦慮的最佳休憩時光，《人世間》因其飽含的親情和團聚的氣氛而讓人感受到久違的“年味兒”。電視劇《人世間》透過中國北方城市裡一個平民社群“光字片”周家三兄妹的生活軌跡為故事脈絡，上世紀60年代末寫起，一直寫到改革開放的21世紀10年代，時間跨度長達近50年。
而這50年，正是中國社會發生急劇變化的時期。這個時期，中國正從封閉走向開放，老百姓的生活也由貧困走向了富裕，而社會文化從貧乏轉入多元。
一家人的命運裡，卻閃爍出一個時代的不同光芒。
故事開始，是1969年春節，江遼省吉春市”光字片”住著的周姓一家人，父親周志剛即將離家奔赴西南大三線，周家長子周秉義響應“上山下鄉”的國家號召前往江遼省建設兵團，按照每家只留一個孩子的政策，周家女兒周蓉和小弟周秉昆必須再走一個。在周母李素華苦苦權衡誰走誰留之時，周蓉突然留下一封信後不辭而別。女兒為了追隨她一直仰慕、比她年長十幾歲的詩人馮化成去了貴州的農村，而小兒子周秉昆只能在家與母親相依為命，當一名木材廠的工人。
故事透過描述這個家庭在時代變遷中的發展，折射出每個個體在時代浪潮衝擊下的成長曆程。
《人世間》的年味，正是以周家日常展開的溫馨和親情體現，透過他們的居住、工作、飲食細節、衣著打扮和情感糾葛，將近五十年歲月還原到我們面前——土灶、土炕、二八腳踏車、刷帚、粗糧饅頭、麻花辮等，為觀眾帶來“沉浸式體驗”。
而周家的親情和互愛，以及角色們身上的正能量，鮮活又有特點的個性，展現出這些平凡的小人物內心的善良底色。
小人物在大時代裡的故事動人、真摯，作品中的人間煙火氣正是真正的人情味。
當真實性與藝術性不再對立
電視劇《人世間》同名小說故事基底夯實，為影視化創作增加了第一道“保險栓”。《人世間》出品人，
騰訊集團副總裁、閱文集團執行長程武表示：“能獲得梁老師的版權授權，深感肩上的責任和重擔，我們會聯合最優質的創作力量，共同打造一部兼具收視和社會影響力的現實題材力作。
”
而全明星陣容的主創團隊，讓劇集有了更廣泛的受眾市場。
主創團隊將這部劇的觀眾群體定位為“全域”，不僅要對內引發跨代際共鳴，還要走向世界講好中國故事。
據悉，《人世間》開拍不久，就被迪士尼預購了海外獨家發行權。“我們想讓海外觀眾也看看，中國用50年搭建的一個新世界。”
早在《人世間》小說剛出版之際，騰訊影業就與執導過《人民的名義》《巡迴檢查組》等作品的導演李路達成合作意向，決定聯合開發、聯合投資電視劇《人世間》。
導演李路
曾執筆《中國式離婚》《大校的女兒》等作品的編劇王海鴒，對當代中國人的情感和家庭觀念有著深刻認識，尤其擅長呈現這些觀念與不斷變化的社會現實之間的張力。她和王大鷗搭檔，對梁曉聲115萬字的小說進行梳理、改編，力求打造一部“百姓生活史詩”。
對主創團隊而言，《人世間》的真實性和藝術性，首先不是一個對立的問題。
真實性是必然的，如果確實像《人世間》這樣，寫周遭生活細節堆砌的作品，真實是基本因素。那麼藝術性，只是在敘事、在一些表演、導演手法上則可以體現藝術性。
編劇王海鴒
《人世間》的故事，從上世紀60年代末期一直寫到2016年，時間跨越50年。這些畫面即將被人們淡忘，但又時隔不久，裡面所有的景、實物、細節，都還留存在人們的腦海裡，如果在製作和敘事鋪陳上有不真實的地方，很快就會被發現。
此次《人世間》劇組，從劇本籌備就歷時三年多之久，並進行了耗時六個月的拍攝，對於細節更是“苛刻”把控，大到各個時期的歷史場景、各個階段的家庭環境變化，小到各類生活道具、一碗一勺，都極盡與北方環境下的年代原貌相吻合。
在《人世間》裡面，既展現了以周秉昆為代表的工人視角，也描繪了知識分子、官員、商人等人物生活。當現實性與藝術性相互融合，便成就了《人世間》居高不降的話題熱度。
每個平凡人的生活史，
都是大時代的紀錄片
中國的影視作品，每隔一段時間都會推出這樣一部具有時代全景畫意義的作品。
1990年的《渴望》曾開創了以小家命運展現社會變遷的電視劇作品先河。20世紀80年代初，在北京的一條衚衕中，居住著一戶普通人家，心直口快的劉母與長女慧芳相依為命，慧芳和知識分子家庭的王滬生不顧家人反對結為夫妻。婚後慧芳收養了一名棄嬰，取名小芳，生活也從此不再平靜。
電視劇《渴望》透過平凡人物的一生的磨難與考驗，反觀了80年代社會現象，和人們價值觀的衝擊。
而貼近現實，貼近生活的的現實主義題材，也第一次為中國影視行業帶來“萬人空巷”的觀看現象。
反映上世紀90年代的作品《山海情》，表現了從寧夏貧瘠甲天下的西海固地區搬遷到玉泉營地區的移民們，從無到有地建設著他們的新家園，村幹部馬得福操心著通電、灌溉用水等現實問題。直到國家新的扶貧政策出臺，福建對寧夏的扶貧事業進行對口援助，並建立了合作樣板閩寧村，一批優秀的福建幹部、技術人員為閩寧鎮灑下奮鬥的汗水，幫助得福找到了未來的方向，村裡的年輕人也透過勞務輸入、發展庭院經濟等收穫了自信。
這部年代劇展現出新農村的發展過程中，傳統與現代，物質文明與精神文明，尋根與斷根等問題不斷突顯，挑戰和轉變也在不斷髮生的故事。
山海情豆瓣評分高達9。2
《大江大河》也是一部現實主義的年代劇，故事講述1978年恢復高考，青年宋運輝抓住機遇，勤學苦幹，當上了國企的技術人員，一步步晉升，奠定了成功人生的基礎，但也在新時代的變革中逐漸迷失。與宋運輝不同的是他的姐夫雷東寶雖然出身貧寒、屬於苗正根紅的“大老粗”，行動力十足。在鄉村改革的浪潮中帶領村民緊跟政策，一直走在時代的前沿。
故事以宋運輝和雷東寶的經歷，反射出國營經濟和集體經濟的縮影，在翻滾向前的時代中，他們如何成為了那個時代的典型代表人物。
雖然每個時代都不缺少傳奇，但平凡人的故事更能照應社會發展的歷史
。騰訊集團副總裁、閱文集團CEO程武就曾對媒體表示，希望透過影視化的《人世間》，描繪中國近五十年來的時代變遷，向40年來在中國改革開放中為改革添磚加瓦的各類人物致敬。
結語
據瞭解，《人世間》與“慶祝建黨一百週年重點影片”《1921》、電視劇《心居》共同組成騰訊影業和閱文影視的“時代旋律三部曲”。三部作品分別從不同時代、不同視角切入，騰訊影業、閱文影視希望透過具有時代質感及時代精神，紮根生活的故事，以影視化的語言展現人性的光輝和溫度，弘揚主旋律，講好中國故事。
（文章配圖部分來自網路）