七夕，聊一聊書畫界的“夫妻檔”！

謝稚柳陳佩秋合作《鴛鴦嘉藕圖》

書畫界從不缺少浪漫，歷史上夫妻書畫家不在少數，這些神仙眷侶們因筆墨丹青走到一起，他們的愛情故事，連同藝術家本人的作品一起，被後來者津津樂道，今天小編帶你看看書畫界的“夫妻檔”之間的故事和他們的精彩作品。

【趙孟頫 ♥ 管道昇】

趙孟頫和

管道昇

是元代非常著名的丹青伉儷，管道昇在二十八歲才嫁與大書畫家趙孟頫，但愛情不在乎來的早晚，兩人婚後意趣相投，心心相印。

趙孟頫是元代首屈一指的書畫大家，而管道昇也能詩詞書畫，尤善繪梅竹，筆意清絕，曾給太后畫過一幅墨竹，太后極為欣賞，封她為魏國夫人。

趙孟頫《自畫像》大都會博物館藏

當然，趙孟頫雖然才情蓋世，可也免不了普通男人的嗜好，在地位高升後想納妾，但又不敢之言，便試探妻子。管道昇冰雪聰明又立場堅定，回了一首詞：“爾儂我儂，忒煞情多。情多處，熱似火。把一塊泥，捻一個爾，塑一個我。一齊打破，用水調和。再捻一個爾，再塑一個我。我泥中有爾，爾泥中有我。我與爾生同一個衾，死同一個槨。”趙孟頫看後十分感動，於是打消了納妾的念頭。

清代著名詞人納蘭性德對這兩位的婚姻深表羨慕之情，寫詩道：“亦有同心人，閨中金蘭契，書畫掩文章，文章掩經濟，得此良已足，風流渺誰繼。”

趙孟頫《吹蕭仕女圖》

趙孟頫《鵲華秋色圖卷》

趙孟頫《心經》（區域性）

趙孟頫跋《蘭亭序》

趙孟頫跋懷素《論書帖》

趙孟頫跋歐陽詢《仲尼夢奠帖》

管道昇

《墨竹》立軸水墨紙本

管道昇

《梅花》

管道昇

《花鳥》立軸設色絹本

管道昇

（款）《墨竹》立軸

管道昇

《竹石圖》

【齊白石 ♥ 胡寶珠】

胡寶珠18歲嫁到齊家，齊白石作畫時她便站在旁邊理紙磨墨，耳濡目染受到藝術的薰陶，也不時習作。她天資聰穎，畫藝日增，她臨摹丈夫的畫可以說達到了以假亂真的地步。

一次，齊白石看到畫桌上一幅《群鵝圖》，竟以為是自己所作，揮筆署款“三存印富翁齊璜作於故都”，並連鈐三印。過了一天再仔細品味才發覺是夫人的臨摹之作，於是題跋更正：“此小幅乃寶姬所臨”。

齊白石與胡寶珠

後來，寶珠又作了一幅《群蝦圖》，拿與丈夫品評。白石老人欣賞之餘一則以喜，一則以憂。喜者夫人有此成就，構圖著色無不酷似自己的親筆；憂者恐人散佈流言蜚語說齊白石作畫有夫人代筆，連借山館出來的畫也不可靠了。

寶珠作畫原為消遣，她知道丈夫的心事後，從此擱下了畫筆。這對相差近40歲的忘年夫妻恩愛可見一斑。齊白石懷著既感激又內疚的心情在《群蝦圖》上題跋：“此幅乃內人寶珠畫，可與予亂真……”題畢覺意猶未盡又加題：“予使寶珠棄畫，因恐人猜疑替老夫代作”。時年82歲的齊白石還鄭重地寫上“當語兒輩珍藏”。

胡寶珠《蝦蟹圖》本幅齊白石題：此幅乃寶珠初學時作，求予書數字，即可令兒女笑存，老夫應之。丙子四月，白石記。鈐印：齊大

胡寶珠《十七雛圖》

胡寶珠《佛手雙鼠圖》齊白石題：此幅乃予繼（屋）室寶珠所畫，惜志不堅，未成而棄，且不永年，殊可感也。老夫八十六歲題記，白石。鈐印：白石翁、痴思長繩繫日齊良遲題簽條：母親畫佛手櫻桃鼠子，父親題字。四兒良遲藏。

胡寶珠《老鼠偷書》本幅齊白石（1864~1957）題：寶珠畫於成都。白石題。

齊白石畫蝦

齊白石《松柏高立·篆書四言》

齊白石《可惜無聲·花鳥工蟲冊冊頁（十三開）》（1942年作）

齊白石《花鳥》

齊白石《高立千年》

【張大千 ♥ 徐雯波】

1943年的—天，張大千在家中“大風堂”發悶，卻迎來了一位俏佳人。俏佳人是張大千的大女兒心瑞的女同學，名為徐雯波，喜繪畫，一直對才華卓絕的張大千仰慕不已。心儀之餘，一直要拜師學畫，但是張大師卻一次次地拒絕了。

據大千解釋：“我收門生的規矩十分嚴格，定了師生名分就不能涉及其他，我沒有收她作學生，倒樂意她做我賢慧的太太。我太太有時候想起來了，還時常翻出老話來埋怨我，說我看不起人，不收她這個門生，其實呀！實在是因為我太看得起她了，才不收她作門生的！”1949年，48歲的張大千與18歲的徐雯波正式結婚。

徐雯波為張大千理須

徐雯波在張大千的後半生中，天南地北，一直追隨在他左右，悉心照顧，無微不至。由內地到臺灣，由臺灣到香港，由香港到印度大吉嶺，再到巴西的“八德園”、美國的“環蓽庵”，最後定居臺灣外雙溪的“摩耶精舍”，克盡相夫持家的責任。

可以說張大千後半生的成就，就是徐雯波一手促成的！徐雯波多年後對早年伴著大千旅遊歐陸的這段歲月，一直懷念不已，認為是他們40年夫妻生活中最親近甜蜜的一段日子。

張大千以徐雯波為模型的創作的

《雲山萬重寸心千里》

張大千《山水四屏》 1931年作

張大千《羅浮山夕照》 1941年作

張大千《荷花圖》

徐雯波《蘭花》鏡心水墨紙本張大千題跋

【梁思成 ♥ 林徽因】

梁思成（1901-1972），建築歷史學家、建築教育家和建築師。畢生致力於古代建築的研究和保護，參與了人民英雄紀念碑、中華人民共和國國徽的設計。隸書取法漢隸和清隸，冶為一爐，筆意流美。

林徽因（1904-1955），中國近現代著名建築師、詩人、作家。用現代科學方法研究中國古代建築，成為這一領域的開拓者，擁有巨大的學術成就，為中國古代建築研究奠定了堅實的科學基礎。文學上，著有散文、詩歌、小說、劇本、譯文等。其楷書取法褚遂良一路，深得褚書清雅俊逸之妙，點畫勁健，結體寬博疏朗，筆致曼妙。

梁思成手繪《佛光寺大雄寶殿剖面圖》

梁思成手繪《獨樂寺觀音閣》

梁思成手繪《獨樂寺山門》

梁思成手繪《北平西山碧雲寺金剛寶座塔》

梁思成手繪《四川宜賓縣舊州壩白塔》

林徽因書法

林徽因給女兒的漫畫稿

林徽因水粉畫

【徐志摩 ♥ 陸小曼】

徐志摩（1897-1931），新月派代表詩人，新月詩社成員。現代詩人、散文家。1921年赴英留學，深受西方教育的薰陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響，奠定了其浪漫主義詩風。代表作有《再別康橋》《翡冷翠的一夜》等。不以書家自居，但翰墨見性情，不拘法度。

陸小曼（1903-1965），師從劉海粟、陳半丁等，晚年被吸收為上海中國畫院專業畫師。曾參加新中國第一、二次全國畫展。擅長戲劇，曾與徐志摩合作話劇《卞昆岡》。諳熟崑曲，能演皮黃。有深厚古文功底。書法主學褚遂良，字跡清秀。

陸小曼（庚辰年1940作）《江南春色圖》

陸小曼 1941年作《松閣觀浪》

陸小曼《春水桃花》

陸小曼花卉

【謝稚柳 ♥ 陳佩秋】

謝稚柳與陳佩秋在筆會上

謝稚柳，是中國近代最著名的書畫家、書畫鑑定家之一。謝稚柳的繪畫在近現代畫壇上可以說是獨樹一幟，具有鮮明的代表性。他對於藝術的追求，毫無疑問代表了近現代畫壇重現宋元乃至晉唐繪畫輝煌的思潮。而在畫師唐宋、水墨與丹青並重上與張大千、謝稚柳一脈相承，並將此一道繼續發揚光大的乃是謝家夫人陳佩秋。

陳佩秋是20世紀末“海上畫派”的重要代表人物。她初學山水從清初六家及石濤等大家入手，然後上溯明四家、董其昌，進而學習宋元山水。她學花鳥則是由宋元開始順流而下，崔白、呂紀、青藤、白陽、八大、惲南田、金冬心等人的範本她都無所不學。

1970年代，蘇庚春（右一）與謝稚柳夫婦留影

在上世紀五六十年代，她的興趣主要在宋人花鳥畫方面，所以，凡是能借到的古人（多為宋人）冊頁、紈扇、手卷真跡，都一一用心加以臨摹，這股熱情使得陳佩秋對宋代雙鉤花鳥畫技法有了紮實基礎。同時，她對生活深入觀察，進行大量寫生，將宋人畫法融入自己的創作。

謝稚柳與夫人陳佩秋，俱為書畫大家。夫婦同擅書畫的雖有，但成就能並稱卓著的卻十分罕見。謝稚柳與陳佩秋可以說是藝壇裡的難得的天作之合，他們倆的合繪作品，在拍賣場上也十分搶手！

謝稚柳《荷花圖》

陳佩秋《垂柳鴛鴦》

陳佩秋《金秋》

陳佩秋《山泉幽鳥》

陳佩秋《獨立枝頭》

陳佩秋《鵝憩》

【吳作人 ♥ 蕭淑芳】

吳作人（1908~1997），是繼徐悲鴻之後中國美術界的又一領軍人物。在素描、油畫、藝術教育方面都造詣甚深，他在中國畫創造方面更是別創一格，自成一家。

蕭淑芳（1911~2005），中國當代著名畫家。以花卉畫作，享名於世，兼擅風景、靜物、肖像等繪畫。其作高邁行雲，漸至化境。

吳作人1956年作品《蕭淑芳像》

在中央大學藝術系學習時，吳作人才華出眾，鋒芒初露。北平女孩蕭淑芳，作為一名旁聽生在中央大學藝術系學習油畫和素描。吳作人被這十八歲眉清目秀，身材窈窕，舉手投足間都是淑女範的女孩兒深深地吸引住了，陷入了暗戀之中……

少女時代的蕭淑芳溜冰不忘畫畫（1932年攝於北海公園）

一天，蕭淑芳拿著習作《一筐雞蛋》向徐悲鴻先生請教，吳作人正好在旁邊，便湊了上去看，無數次設想過與她相對說話的機會，這一回終於來了，可說出來的話竟是：你畫的這些雞蛋是買來的嗎？

蕭淑芳白了他一眼，沒有答理他。在同窗半年的時光裡，他與蕭淑芳再沒有交往。此後，他們各自讀書、學畫、留學、結婚。

蕭淑芳1929年作品《一筐雞蛋》

二十年後，此時兩人都因為種種變故成了單身，吳作人在一個滬上畫展偶遇蕭淑芳後，春心萌動，特地作了一首表白詩：

“三月煙花亂，江南春色深。相逢情轉怯，未語淚沾襟。”

——《勝利重見滬上》

1946年吳作人與蕭淑芳新婚留念

這濃得化不開的情思慰藉了蕭淑芳的心靈之創。1948年6月，有情人終成眷屬。在北平，在兩人共同的恩師徐悲鴻先生的見證下，吳作人與蕭淑芳喜結良緣。那年，吳作人四十歲，蕭淑芳三十七歲。

吳作人《戰地黃花分外香》

吳作人《長壽》

吳作人《九牛圖》

吳作人《奔牛圖》

吳作人《熊貓》

吳作人《雙鴿圖》

吳作人《駱駝》

吳作人《金魚》

蕭淑芳《花卉》

【吳湖帆 ♥ 潘靜淑】

吳湖帆，二十世紀中國畫壇重要畫家，書畫鑑定家。作為一位集繪畫、鑑賞、收藏於一身的顯赫人物，其妻子自然也是知書達理。

潘靜淑是位富貴人家的千金，她既無金玉紈綺之好，又不喜應酬，從小就在深深庭院接受傳統的淑女教育，讀書習字，吟詩作畫。

吳湖帆《錢塘江大橋》

吳氏夫婦是包辦婚姻，吳湖帆7歲，潘靜淑5歲就定下的娃娃親。情人眼裡出西施，潘雖長得並不出色，但她卻是吳湖帆的一生摯愛。步入婚姻殿堂後，倆人的生活更是是充滿情趣與快樂的，“閨房之樂，有甚於畫眉”。潘靜淑也喜歡畫畫，兩人有著共同的愛好，每日徜徉在吳家深深的庭院裡，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

吳湖帆人物畫

他們有時同賞著一幅古畫；有時摩挲著博古架上的古代青銅器皿；有時共讀一篇詩歌，沉浸在詩意的氛圍中；有時一起完成一幅畫，把它看作兩人愛情的表徵；有時為了市場上的一幅古畫，潘靜淑還質釵售書，湊足了錢去收購，為了聞名已久的心愛之物，潘靜淑寧願捨去一般婦女寶愛的首飾。

自潘靜淑死後，為了悼念亡妻，吳湖帆毫不猶豫地賣掉了自己心愛的一千多方漢印集資，得了四千元，出版妻子畫集《梅景書屋畫集》，表達了對亡妻寄託了無盡哀思。

吳湖帆《浙東小景》

吳湖帆《雲海煙樹》

吳湖帆 1930年作《快雪時晴》

吳湖帆《柳溪垂釣圖》

潘靜淑《花卉》

看完這些書畫界的“夫妻檔”，

最深印象的就是

他們之間

溫婉綿長、舉案齊眉的素淡愛情。

他們在書畫中相攜遊藝，

給世人留下了佳話，

直至今日也叫人為之感動、驚羨。

七夕，聊一聊書畫界的“夫妻檔”！

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