DC音訊漫談 篇一百一十九：太極生兩儀 陰陽之謂道——DC評凱音N8II旗艦級播放器

作者：DC_耳機美學

日斜西山，一位年輕的小和尚正跟隨著師傅在藏經閣整理經文，參悟佛法，修行打坐。此時此刻，他尚且對自己波瀾壯闊的一生一無所知，這位小和尚名叫張君寶。幾年後，他得神鵰大俠楊過指點，力挫西域高手尹克西。隨後又逼退“崑崙三聖”何足道，得九陽真經一部真傳，初震江湖，亦與郭靖之女郭襄成為摯交。而張君寶並無投奔郭靖之意，而是化名“張三丰”，潛心研習武學，行俠仗義，而後開宗立派，創立武當，終成一代宗師。 轉眼已過百年，張三丰的武功業已臻至化境，盡畢生所學，博各家之所長，又將道家陰陽兩合之理融會貫通於其中，遂創出流傳千古的太極拳法。不過這次我們聊的並不是張三丰，而是凱音，亦是N8二代。

N8一代宛如張君寶少年成名，其內力尚算精進，且承襲了本家引以為傲的膽機音色。但終因資歷尚淺，把握箇中尺度不夠醇熟，導致一部分人將這種醇厚綿長的音色視若珍寶，一部分人則對它不夠細膩通透的聽感並不感冒，造就了N8一代稍顯兩極分化的口碑。凱音也經歷了一番調研與蒐集意見反饋。直到C9這裡，就有點開枝散葉的意思了。它將電晶體、電子管，A類放大、AB類放大統統做出了高水準，並把選擇權交到了玩家手裡，去給你自由搭配的空間。每一種搭配無論是聲音素質還是聽感都能給人足夠的驚喜，讓人在高保真與膽管的唯美音色中切換自如。以至於到了N8II，凱音的工程師們開始琢磨著如何把便攜裝置中頂級的聲音素質與電子管豐潤舒緩的特點融合到一起，使代表唯美的“陰”與象徵精緻的“陽”兩相合而為一，由此創造出一種獨一無二的聽感。就像那已然領悟出太極拳的張三丰，一招一式已無定式，卻能將力化於形，以四兩撥千斤，讓人聽起歌來直呼酣暢淋漓卻又倍感舒適。當然，話不能講得太玄乎，就讓我們在下文中好好地聊一聊這臺N8II。

人們總是津津樂道於太極拳中以四兩撥動千斤的奧義，殊不知後面還有一句口訣：“千斤力在後。”作為一臺旗艦級別的DAP，N8II真正想要跟那些播放器領域的頂尖高手同臺競技，不能僅憑電子管這一項絕技，更需要踏踏實實地做好使用體驗、系統互動以及聲音素質，讓自己變成一名不折不扣的六邊形戰士，只有這樣才能在一眾絕頂高手面前站穩腳跟。

乍看之下N8II的外觀好像平平無奇，但實際上為了給4顆電子管找到個好歸處，凱音的工程師著實費了一番功夫。為了避免電子管產生麥克風效應，需要專門給它們設計一整套避震系統，包括FPC柔性線路板、定製的矽膠套固定限位減震以及一個頂針懸掛裝置，但這樣一來不可避免會佔用大量的機內空間。如果效仿N8一代將它們佈置在顯示屏下方，直接跟放大電路擠在一起，由此帶來的巨大發熱與電磁干擾怕是有點“走火入魔”的意味。所以放在機身側面顯然是更好的辦法，同時透過開窗能夠更直觀地將電子管展示出來。而正面使用一整塊液晶屏也可以更好地保持一體感，並有效增強互動體驗。

N8II採用了一塊5英寸的720POLED螢幕，相對普通LCD螢幕的色彩更鮮豔，對比度更高，也擁有更高的激發亮度，使其在陽光下也擁有不錯的顯示效果。得益於機身相對良好的體積控制，5英寸的顯示屏放在N8II上倒也算不上違和。而驍龍660處理器，6+128的儲存，以及安卓9。0系統同樣給它帶來了順滑流暢的日常使用體驗。

為了保證這臺機器良好的持握感，凱音特意給它的側邊切出了一個倒角，同時也為四周增添了一些稜角作為點綴，這也構成了N8II以直角為主要輪廓的設計語言。於是他們便順勢而為，在金色的波輪上設計出了這個看似像個魔法陣，實則是三組正方形堆疊起來的花紋，用以突出整機大氣、硬朗的造型。讓人僅憑外形就可以對它的聲音有一個最直觀的印象。

與其他武學講究使用精妙的招式克敵制勝不同，太極拳強調因勢利導，透過掌握並引導對手出招時發力的要義來為自己積蓄反擊的態勢和能量，因此也極其考驗習武之人的悟性與造詣。N8II便是沿用這樣的思路來進行設計。它選擇先將各項素質拉到一個極高的水平線上，再對聲音做出些許藝術美感上的修飾。讓代表還原的“真”和承載著音染的“美”在相互交融與映襯中形成一個微妙的平衡。若是其中的“真”多了幾分，便會顯得硬橋硬馬、直來直去。但如若調味太過濃烈，則會破壞那份來之不易的真實感。如何精準地把握好個中尺度呢？

在分析N8二代聲音表現之前，我們不妨先對聲音本身進行一次解構。其實在電聲學領域，聲音是一串隨時間不斷變換強度的交流電訊號。在特定的時間點上，對頻率響應的精確程度決定了前端的失真表現，而對訊號本身強弱的還原則與聲音的動態息息相關。通常針對播放器的評價體系，例如總諧波失真（THD+N）、信噪比（SNR）、動態範圍（DR）等等引數，幾乎都可以解構成聲音訊率與力道是否足夠精確。好似招式與內力共同構成了武學的基本框架。

但除此之外，我們還要考慮另一個不容忽視的變數：時間。一旦枯燥的正弦訊號變成了躍動著的音符，音樂之中各種頻率和力度的響應速度同樣會成為衡量播放器素質的重要因素，又與“天下武功唯快不破”同理。如果播放器只顧著做好靜態指標，雖然可以讓聲音變得相對乾淨、準確，但是過度削減偶次諧波也會帶來愈加骨感的數碼味兒，聽起來直來直去，缺少相應的銜接。如同武者出招不善變通、不懂順勢而為，那就很容易被人抓住破綻。但如果前端受限於客觀條件，只能去努力完善動態表現，例如一些老式的CD機、MP3，以及部分R2R架構的產品，雖然它們聽起來音色更豐滿、潤澤，過渡也更順暢，更加接近真實的狀態，可是免不了要糊掉一些細節，聲場與樂器定位也沒辦法做得那麼精確。這樣就好似金庸筆下的某些二流高手，招式狠辣、變化多端，卻終究敵不過頂級的功夫。只有雙管齊下，一視同仁地處理好播放器的動靜態表現，拿捏好“動”與“靜”之間的平衡，才能實現“聽感”與“聲音素質”之間的大統一。那麼我們不妨看看凱音N8II是怎樣做的。

正如金庸筆下的張三丰曾經備受名師指點，亦縱覽諸多武學典籍，集百家之所長，又得自身所悟，終得自成一派。凱音給N8II的定義：“是謂集大成者”，也昭示著它所承載的技術實際上來源於那些曾經在市場上開疆拓土、備受好評的前輩們。早在N8時代，凱音便已實現了電源供電的精細化管理——針對播放器各部分大相徑庭的供電需求，單獨設計供電以及濾波電路。N8II身上自然也不例外。此舉不僅能為放大電路提供強大而迅猛的瞬時電流負載，亦可對FPGA、LPF以及DAC等晶片提供靜水湖深一般穩定的供電環境。正所謂“電為聲之母”，從N8II上也能捕捉到到老N8那種激昂澎湃的影子，這種精益求精的供電設功不可沒。

後來，凱音的N6II上市後備受好評。由於採用了可換式音訊主機板，使它在螢幕與音訊電路之間多出了一層金屬隔板，很好地隔絕了電磁干擾，為播放器提供了更為漆黑深邃的背景，這套設計也被N8II繼承了過來。而在隨後釋出的E01與E02音訊主機板上，凱音又在小主機板上充分驗證了分立式元件放大技術。 相對一體化運放晶片，分立式元件的優勢在於天生擁有更小的噪聲，更低的功耗，以及相對較大的動態範圍，受溫度變化以及電磁干擾的影響也比較小，因此可以充分保證對微小動態訊號的捕捉與響應，進一步加強了N6II與N8II的聲場和動態表現。但代價就是為了確保放大精度，需要對每一級的三極體進行人工配對和增益匹配，N8II電路板上那些紅白相間的電器元件就是用作放大微調的可調式電位器。但如此也造就了它“老大爺上流水線”一般的產能。

不過分立式放大電路還有一個妙處，它可以透過控制三極體的偏置電流狀態在甲類與甲乙類放大模式之間相互切換。這是C9上的“獨門絕技”，N8II也得其真傳。在放大器連續工作的A類模式下，聲音平滑柔順，音色珠圓玉潤，高音綿密悠長，是流行人聲的一把好手。AB類模式則效率更高，聲場相對規整一些，聲音邊緣的清晰度也要高一些，動態更澎湃，更適合聆聽氣勢恢弘的編制樂。

作為後來者，N8II不僅從前輩手裡穩穩拿住了交接棒，同樣也憑藉著自身的努力，做到了百尺竿頭更進一步。一直以來，音訊放大電路作為“木桶原理”中不高不低的一塊木板，總是在講究夠用就好。可當播放器的整體素質達到一定高度時，這塊“木板”也不得不跟著水漲船高。N8II就選取了NJW1195A這枚音量控制晶片，並以它為核心設計出了一套模擬音量控制電路。相比傳統的音量電位器與控制晶片，這套電路具有失真低、控制精準、能避免引入噪音等優勢。其噪聲低於-118dB，調節精度也能做到0。5dB。不僅優於同類解決方案，並且成功補齊了“木板”的高度。

此外，那兩顆來自羅姆的BD34301EKV解碼晶片表現如何也備受矚目。實際上這枚DAC晶片不僅固有引數與AKM4499ESS9038pro等一干旗艦比起來不相上下，它的內部設計同樣可圈可點。例如，在數/模轉換電路中，工程師透過最佳化電路佈局、降低電源阻抗，最大限度地減小了時鐘延遲。再比如，透過對數字濾波器的巧妙設計，BD34301EKV得以讓那些強度微弱的訊號仍然可以得到忠實地還原處理，從而保留住音樂中的動態細節，把更完整的空間感連同更宏偉的氣勢一併呈現給聆聽者。實際對比下來，相對4499良好的樂感、9038pro豐沛的能量與直來直去的表達方式，羅姆的這顆晶片則更傾向於展現渾圓的聲場以及清晰的樂器定位。這三者難分高下，只是各有側重，都無愧旗艦之名。

長久以來，膽機總是給人以味道濃郁，硬素質欠佳的固有印象。這是因為膽管在放大訊號時，會對樂曲中存在的偶次諧波資訊進行強化，而這些資訊本就源於人聲和樂器的部分泛音細節。於是我們就會感到經過了膽機的加工，人聲感情變得無比豐沛，樂器也充滿了泛音細節。就好像在佛跳牆眾多鮮美的海鮮中再加入一勺高湯，一瞬間就把其中蘊含的鮮美全部激發出來，讓人食指大動。但高湯的鮮味難免會使人的味覺變得遲鈍，膽機也是如此，由於它對功率變化的響應要比經典的電晶體放大器慢一些，所以大動態往往不那麼給力。膽機在表現突如其來的衝擊時，會有一個緩衝的動作，讓能量釋放得更柔和，聽起來也更舒適。雖然這與某些人追求爽快的訴求背道而馳，但不可否認，在一種足夠放鬆身心的情境下，這種緩衝反而能讓人心生愉悅。更何況那些古早年代的歌曲，受限於錄製和後期條件，作曲家往往會把所有的精力鋪陳在精心修飾的主旋律上，節奏也較為舒緩。到了現代，數字化的後期合成極大豐富了編曲的自由空間，作者們也不再只是醉心於打磨主旋律，還可以利用好節奏與氣勢的變化，創作出更富有衝擊力的作品。但過多的感官刺激也會讓人感到疲勞，所以也就有了膽機存續的空間。把那些洶湧澎湃的歌曲透過更委婉舒適地方式表達出來，適當削去它們身上的稜角，我想這就是凱音如此勞神費力也要把膽管做到行動式播放器上的緣由。

只不過除了大動態，膽機的另一點不足在於，過多的偶次諧波也算是一種失真，會讓背景聽上去沒那麼純淨，同時也會淹沒掉一些其他的微小細節。如何把味道與素質恰到好處地調和到一起？這就像想要通曉太極拳，先要遍覽各家武學，然後才能做到見招拆招，借力打力。調音同樣也需要對現代音樂以及玩家的喜好有一個深刻、綜合、全面的理解與把控，才可以投其所好。現如今的流行音樂正是朝著多種曲風融合，多種器樂融合，節奏和動態變化更豐富的方向發展，對播放器的速度與空間感與通透感都提出了空前的要求。如果還保持初代N8那種重味道、輕素質、略顯HuFi的電子管設計，勢必會引起更多玩家的吐槽。所以N8二代才選用大環路深度負反饋電路，消解了一定量的二次諧波。在保證那些複雜編曲的音樂動態、瞬態都能得到充分響應的同時，再加一點味道進去。但這次加的可不再是濃烈的高湯了，而是一勺老酒，去腥的同時還能留下些許醇香。既不喧賓奪主，又可暗藏幽香，實在討人喜歡。

可能有些人會覺得，這樣做就沒有膽機內味兒了。但是我想說，過多的調味會破壞N8二代那極其圓潤規整的聲場，打亂那些鱗次櫛比的站位，銷磨掉不少樂器的基本細節。比起撿了味道丟了素質的選擇，我自己則更享受那種“我全都要”帶來的滿足感。更何況N8二代的電晶體部分也並沒有準備一五一十地走中正直白的還原路線，而是選擇在保證各項素質拉至高位的前提下，將樂曲的動態細節表現再加強了一點點。正如張三丰這樣的武學宗師一招一式同樣講究快、準、狠，只有一擊之下切中要害，在不糊的情況下，合理突出樂曲中的氣勢和力量感。才能讓人既大呼過癮，又不會因過度的刺激產生疲勞感。這也是N8二代區別與其他旗艦播放器的地方。

聊了這麼多，倒也不能總是對著“心法口訣”侃侃而談，光說不練那是假把式。結合實際器材分享搭配心得才更有參考意義：

雲手

首先，我選擇的是一款來自OpenAudio的流行利器——水銀。挑中圈鐵，是因為動圈與動鐵的阻抗和靈敏度存在巨大差異，搭配在一起使用時，會對前端的匹配能力提出了比較高的要求。前端驅動能力不足，動圈在低頻處的震撼效果就發揮不出來，但如果前端太猛，高頻處收不住，聽起來又會非常刺激。但是，當我把N8II的增益開到“中”，把電子管音色開啟，放大模式調整至AB類時，得益於充沛的驅動功率，水銀可以在低頻部分展現出剛猛渾厚的力量感，而在電子管的柔化下，其高頻部分又足夠的細膩、溫婉。更重要的是，在如此充足的推力下，水銀的聲場依舊保持得渾圓立體，樂器的結項與定位也足夠穩定，歌手的中氣在電子管的渲染下，亦更顯充足。可以說N8II既發揮了水銀原有的特點，又將本就出色的動態力度與人聲感情表現再拔高了一個層次。如同太極拳中雲手一式，引力撩撥，化勁於側，身形閃轉，蓄勢反擊。

攬雀尾

既然圈鐵耳機在N8II上表現的不錯，那麼換成純動鐵又會交出怎樣的答卷呢？正巧我手上有一副NF Audio家搭載透明探索麵板的NE4可以拿來一試。原本就以通透、清亮見長的NE4透明探索版，在N8II上依然保持瞭如水晶一般晶瑩剔透的風格。聲底極其乾淨，樂器與人聲的線條感也比較明晰。此時，我會選擇搭配平衡口、低增益、AB類放大、電晶體音色這樣一套設定，利用前端的低失真來最大限度地突出NE4的解析力與分離度，使它的聲音邊緣變得更清晰，人聲樂器的排布也更有層次感。低頻雖然無法展現出動圈那種大開大合的狀態，但已經有了類似動圈的彈性和質感。此前略顯單薄的中頻也因為前端的充分驅動變得紮實、厚重了一些。相比其他前端，N8II驅動下的NE4不但保留了原有特點，而且將整體的聲音素質拔高了一個臺階。這也許就是旗艦級播放器的魅力所在。好似一招攬雀尾，因勢利導，順勢而為，借勢而動，趁勢而擊。將引力，借力，破力一氣呵成。

搬攔捶

聽過了圈鐵與動鐵耳機，再來試試動圈。很顯然，那些低阻高敏的動圈耳塞已經不足以考驗驅動力充足且穩如泰山的N8II，是時候給它加點難度了。於是我找出了一條動圈耳機中的“硬茬”——凱聲鈦鈴plus。它具有30Ω的阻抗，靈敏度卻只有103DB，跟一些大耳機相差無幾。它在普通的前端上，總是給人以四平八穩、心如止水的固有印象。為此，我特意把N8II調節到了高增益、電子管音色、A類放大模式。在把鈦鈴plus接到4。4平衡口上以後，你就能驚訝地發現：原來這款平頭塞的大動態竟然也可以如此波瀾壯闊，震撼人心。原先給人的感覺就像是擺了個套路招式的架子，根本沒發力。換上N8II以後，凱聲鈦鈴plus的動態猶如大力金剛掌一般，如果你事先沒有個準備事先調小音量，恐怕要被它振出個好歹。畢竟它擁有15。6mm的振膜，還能做到1。8T的磁通量，把這些蘊藏的能量全部激發出來後，就算是平頭塞也能被帶得力大磚飛。更何況更大的振膜面積預示著更寬廣的聲場，以及更為舒展的高頻音色。N8II則是把聲場拉得更立體，縱深感更強烈。高頻也處理得更圓滑細膩。同時，為了平衡拉伸聲場與高低頻帶來的中頻比較空曠的問題，電子管音色與A類耳放也能為其填充進更多的中低頻細節，增強人聲與樂器的韻味。讓凱聲鈦鈴plus的效能得到全方位的釋放。可以說，鈦鈴plus是幾副耳機搭配下來，最讓我感到驚喜的耳塞。如果你有什麼難以驅動的耳塞，也大可放心交給N8II。就像那招搬攔捶，集全身之力，釋出雷霆一擊，作為太極拳中最強的進攻招式，此式一出，鮮有對手能夠招架。

如封似閉

說到難推，那不妨給N8II再加點難度係數，直接上大耳，而且是對驅動電流要求更高的平板大耳。於是我拿出了聲迪的孔雀，這款耳機的振膜面積就要比一般的平板大上不少，新式材料振膜的剛性也更足，而且使用了雙面磁路。想要驅動好它的難度自然也不言而喻。面對如此強敵，N8II也要全力以赴地應對。同樣是接駁4。4平衡口，開啟P+模式，調整至高增益，電晶體音色，AB類放大，讓播放器得以火力全開。這時的“孔雀”已然處於一種張開雙翅，意欲振翅高飛的姿態。三頻的音色極其細膩、舒展，遠非其他小塞子能夠望其項背。即使對比桌上型電腦，N8II驅動下的孔雀在解析力、分離度、瞬態、聲場等幾個方面都不遑多讓。唯有大動態表現受限於電池供電與有限的體積，N8II無法突破便攜機的桎梏，沒法做到拳拳到肉。即便如此，能把孔雀驅動到這個層次，也算是DAP領域中的翹楚了。作為太極拳中難得的硬橋硬馬之式，如封似閉講究運用上臂封敵拳路，以強搏弱，以力制敵。高手直接互相過招，若是打得難解難分，以力破局亦不失為一種良策。

換作別人筆下的故事，如若把張三丰寫到這個份兒上，身為集大成的武學宗師，開宗立派、廣收門徒，幾十年苦心經營，基業正興，那也是時候隱退江湖，過一過雲淡風輕的日子了。可是在金庸筆下，張三丰的故事才剛剛開始。他是受人敬仰的恩師，亦似言傳身教般的家人，更是整個武林的中流砥柱、定海神針。N8II亦是如此，它猶如一座豐碑佇立於山巔，向人們昭示著，凱音是集傳承與創新於一身的老牌廠家，他們善於將老派的聽感與新銳的調音理念融會貫通，做出無論新老玩家皆大歡喜的作品。是謂：“好聽，從此不一樣！”