港娛：四大天王，為何會違背木桶原理？
「在文字中證道。——唐淚」
很多人說，四大天王早已是明日黃花。
誠然，那個年代已經過去很久，甚至絕大多數擁躉都已爭先恐後地老去。
該發福的發福，該地中海的地中海，該水桶腰的水桶腰。
但只要提起這四個字。
他們的眼睛裡就會有光，仿若初見。
有些人瞬間就會燃起“不服輸”的火焰。
摒棄掉那些素質低劣的群體，擁躉終究是可愛的。
但四大天王最特殊的地方。
是違背了木桶原理。
眾所周知。
木桶原理也即短板理論，由勞倫斯·彼得提出，其核心內容為：“一隻木桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。”
四大天王當然沒有成“桶”。
但他們雖然不是藝人組合，一旦集結，聲勢卻勝過娛樂圈任何組合。
因此，恰可以“木桶原理”比擬。
按常理來講，提起四大天王，很容易一眼挑出來的是弱點，比如誰的電影票房不太好，專輯銷量可能一般，誰的五官看起來不怎麼樣，誰的演技或者又差一些。
但恰恰相反，人們更容易記住的反而是或個人或全體的突出成績。
比如郭富城的唱跳實力，劉德華歌影均衡的發展，黎明的文藝片，張學友的音樂劇，郭富城和劉德華在今天更領銜香港影壇。
又比如他們壟斷了九十年代的最受歡迎男歌手獎，共舉辦超過1600場個人演唱會，唱片正版銷量破一億張，迄今為止總計獲得9座三金影帝獎盃。
然而，不是任何人都會有這種待遇。
香港四大天王的概念，源於1992年。
在封王之前，郭富城攜歌舞風靡華語世界，劉德華持電影風行東南亞、在香港樂壇與張學友並列爭雄，黎明在香港樂壇聲勢急升，及至郭富城返回香港樂壇，各擅勝場、並駕齊驅，四王的格局始成。
華語樂壇隨即出現跟風。
臺灣有四大天王和四小天王，內地也迅速推出另一版本的“四大天王”，如果不提起具體的名字，估計很多人都沒法對應。
但這三組“天王”，為何皆經不住時間的雕琢？
這其實與一句著名的老話有關。
沒有金剛鑽，別攬瓷器活。
天王好當嗎？
多年後，黎明在一檔娛樂節目裡說，「現在很多年輕的演員長得很帥，演戲一般，唱歌也一般，其實我當年也一般，到現在也是一般。」
還說他們假如早二十年出生，今天已經是“天王”了。
話裡有自嘲，也有偽飾。
但當年的競爭烈度有多大，身在其中的黎明應該最清楚，每一個獎項的爭奪、每一個現場的比拼，甚至穿衣戴帽都會被拿來對比一番。
媒體也經常會製造話題，比如獎項“造馬”，又或者開革誰人出天王行列。
所以郭富城即便攜顏值與舞步的雙重利器，也在回到香港之後戮力打磨唱功，在短短几年時間裡就臻至頂層實力派唱將的位置。
而在雷頌德與郭富城尚未“拆夥”時，黎明就已經迫不及待地暗送秋波。
張學友在1996年宣佈息影，投入全部精力，為原創音樂劇《雪狼湖》做策劃及演出籌備。
劉德華粵語歌曲競逐不利，馬上轉身主攻普通話歌曲，一邊還鐵人般出演大量電影。
這些表現的背後，其實就是四個字。
如履薄冰。
回到前文。
談及臺灣“四大天王”，大多數人會說，他們顏值不怎麼樣，也不會跳舞，更沒有電影可看，會作曲、唱功不錯？但那樣的歌手太多了。
提到臺灣“四小天王”，青春年少也有顏值，但比不過郭富城和劉德華，電影沒有代表作，音樂也沒有代表作，更談不上什麼舞臺。
再看看內地“四大天王”，與臺灣“四大天王”如出一轍。
反看香港四大天王，顏值有郭富城、劉德華和巔峰期的黎明，無論音樂、電影還是舞臺、廣告甚至包括慈善，他們的身影無處不在，音樂作品、電影作品層出不窮，就連廣告都會成為焦點，郭富城的百事可樂、黎明的和記、劉德華的愛立信以及張學友的均瑤牛奶。
但另外的“天王”們就沒有長處嗎？
有，但並沒有多少領域能稱得上“標杆”。
這或許就是真相。
略舉幾個例子，就一目瞭然。
風靡整個亞洲的“富城頭”，首發三張唱片銷量均破百萬，明星肖像印刷品銷量七連冠，450度旋轉舞臺、舞蹈家年獎，百事名人堂成員，三部香港一番年冠票房電影，香港華語片影史票房最高紀錄，內地三部破十億電影，華語連莊影帝，416場演唱會。
最多主角電影和內地累計票房最高的演員，港臺十大偶像第一名六連冠，三部香港年冠票房電影，內地三部破十億電影，六次登陸春晚，401場演唱會。
兩度“全球銷量最高華人歌手獎”，四百萬級唱片銷量，原創音樂劇《雪狼湖》，華語樂壇最多數量的個人演唱會，789場演唱會。
第二張粵語專輯即奪IFPI全年最高銷量大碟獎、九十年代香港文藝小生，320場演唱會。
這裡面隨便選一個數據或成績，那三組“天王”能有其一，就足可開懷。
比如演唱會場次，數量最少的是黎明的320場，但那幾組“天王”中演唱會場次最高的周華健，也僅193場，即便加上王傑的76場、齊秦的53場，三人捆綁，都才勉強超過黎明兩場。
這就是硬實力上的差距。
橫跨歌、舞、影。
他們在不同領域裡，同樣光芒四射。
正應了此前講過的一句話。
四大天王的下限，已經是很多人不可企及的上限。
所以違背木桶原理。
並不奇怪。