港影：角色互換的擂臺
「在文字中證道。——唐淚」
每個十年。
香港影壇都會出現不少經典電影。
而以香港名演員而論。
列出代表作品。
做一個角色互換的擂臺。
就頗為有趣。
撇開動作和喜劇這兩種特定型別。
隨意挑選幾個演員。
比如梁家輝、梁朝偉、郭富城、劉青雲和吳鎮宇這幾位。
能瞬時記起他們的哪一些角色？
必然有阿琛、周慕雲和陳永仁、易先生，周淮安、東尼、周朝先和李文彬也不可或缺，也當然應該有步驚雲、周長勝、趙得意和李問，還有陳桂彬、三腳豹，以及靚坤和倪永孝。
如果閱片量稍微足夠，應該就能夠對應他們各自的電影代表作。
那麼在五位演員、十六個角色的基礎上進行互換。
會發生什麼？
先看梁朝偉的四個角色。
人盡皆知，他的特殊之處，在於功力幾乎都在一雙眼睛裡。
1998年《暗花》中的阿琛，一枚棄子，充滿掙扎和宿命意味，角色身上有一種無休無止的焦躁和不可控的恐懼感。
2000年的《花樣年華》，周慕雲這個角色，比較特殊。
並沒有絕對的表演難度，但對演員的要求卻非常高，比如內斂含蓄的氣質、眼神的可讀性，以及樣貌的出色，當年的梁朝偉確實有得天獨厚的條件。
至於2002年《無間道》的陳永仁和2007年《色·戒》的易先生，功力同樣在那雙眼睛裡。
劉青雲缺乏情緒上的細膩度，率先出局。
吳鎮宇會更陰冷、狠辣，但同時很大可能會有一種無所謂的“擺爛”態度。
梁家輝會做足細節，比如阿琛那條汗巾可能會耍出更多花樣，但無法從他眼睛裡看到真正的恐懼，《情人》時期的梁家輝或可挑戰周慕雲、陳永仁和易先生角色，而一如前述，在細節和基礎表演上他的功課會猶有過之，但缺少一雙“能說話”的眼睛是致命問題。
所以最合適挑戰的人可能是郭富城。
他會以周長勝的“爆炸力”去做阿琛角色，以周西宇和布華泉的結合形態去嘗試周慕雲、陳永仁和易先生，若劇情需要，會有若《三岔口》和《最愛》的宿命和爆發眼神出現。
但他需要除錯自己的內斂度。
基於作品來講，整個香港影壇，在內斂方向上，尚未發現能出梁朝偉之右者。
梁家輝是技法派的巔峰人物代表。
其表演特徵，在於細節的創作和掌控，但並不擅長內心的情緒寫意。
1991年《新龍門客棧》的周淮安，穩而不奇。
1992年《情人》的東尼，角色的細節創作非常出彩，表現出一種強悍的技法能力。
1997年《黑金》的周朝先，知名度極高但角色難度其實並不太高。
真正厲害的是2012年的《寒戰》，行動副處長李文彬，姿態雄奇、睥睨生威，表現橫壓自己職業生涯任何一個角色。
所以若以表演的技法層次來講，無論是梁朝偉還是郭富城，還是劉青雲和吳鎮宇，皆可挑戰前三個角色，當然《情人》的東尼，不適合劉青雲和吳鎮宇。
但《寒戰》的李文彬，那種介於匪氣和正氣之間的形態，很難把握。
梁朝偉能做阿琛這種黑警，也能展露上位者比如易先生的威權與生殺予奪的氣韻，郭富城可以有劉傑輝的無雙正氣，也有悍匪李問的亡命氣場，吳鎮宇更多的是嬉皮式的古惑仔氣質，而劉青雲有正無奇。
但翻遍作品，他們都沒有這種“引而不發”、遊走在界限邊緣的複雜角色表現。
所以李文彬不可置換。
郭富城就像一個短時間功力大進的武者。
所學駁雜，探索奇多，共情與爆發能力尤其驚人，他的這幾個角色，難度略微偏大。
1998年《風雲雄霸天下》的步驚雲，關鍵詞是桀驁、孤獨和冷酷。
2006年《父子》的周長勝，系市井人物的臨摹與“原始爆炸力”的融合，對創作細節很有要求，也尤其強調人物氣質的除錯。
2011年《最愛》的趙得意，其難度並不在飾演一個偏遠農村的人物，而在於情感的起承轉合與極致程度的爆發力，可謂文藝型別電影的表演極致。
2018年《無雙》的李問，在弱慫與強勢、真實與虛假之間的轉換，尤其考驗演員的入戲、齣戲和跳戲能力，既要混淆真假，又要能夠明辨真偽，表演上的反差與暗線關聯也是一大難點，燒畫一幕，尤顯功力。
步驚雲率先拿走，除了郭富城，沒有人能夠駕馭。
而劉青雲可能也不適合上述任何一個角色。
吳鎮宇或能嘗試挑戰周長勝，但他不具備那種骨子裡的爆炸力，容易將人物帶向偏執層面，趙得意和李問這兩個人物，也並不在他的角色譜上。
梁朝偉如果去做周長勝這個角色，可能另有一種韻味，但他的慣性內收，很大可能會導致遊離於角色的草根本色之外，從而會欠缺那種一以貫之的“爛泥”氣息，略過趙得意，李問這種“戲裡戲外”的分層反差演繹也非他的專擅。
最後說說梁家輝。
如前述，他是技法派的宗師級人物，論角色形上的臨摹，基本上不會有什麼障礙。
但梁家輝能不能詮釋出李問那種複雜的內心變化？一邊說著假話，另一邊自我重塑，信以為真又時時推翻，不要說觀眾分不清，表演時演員就得時時警惕，一不小心就會出現自我串場的情況。
至於趙得意，梁家輝不具備那樣豐沛度情感，略過不提。
與梁朝偉一樣，可以嘗試挑戰周長勝角色，但他的爛仔形象，未必能與譚家明導演的需要相符，而回轉來講，雙梁與郭富城都先後與譚導有過合作，但仍以郭富城這部《父子》為佳。
最後聊聊劉青雲和吳鎮宇的幾個角色。
相對而言，劉青雲的角色其實談不上特別有難度，從表演來講，一個穩字當頭。
無論是梁家輝、梁朝偉，還是郭富城和吳鎮宇，應該說挑戰陳桂彬和三腳豹，都不存在什麼障礙。
必須慎重對待的是“靚坤”這個角色。
難度並不在表演的能力上，而在於心理的接受度。
換句話說，梁朝偉和郭富城、劉青雲，包括梁家輝，都沒演過這麼純粹的“壞”角色，梁朝偉的易先生陰狠，郭富城的李問兇悍，梁家輝有周朝先和大D這種純粹反派打底，但與吳鎮宇這個“靚坤”對比起來，都顯得要正常很多。
倪永孝對他們來講，反而沒有特別的難度。
可能很多人會認為，文章對劉青雲有偏頗，但實際上不是這麼回事。
劉青雲是個好演員，基本上一出道就在自然度上滿點，但他在極具個人特色的同時，又嚴重缺乏創造力，所以他的角色基本都四平八穩。
而一旦習慣了這種表演模式，挑戰那些具有難度的角色就成了問題。
在這一點上來講，郭富城和他剛好是兩個方向的代表。
作品是演員的根本。
角色是他們創造力的表現。
二者基礎之上。
方可談及表演高低。
反之則無趣。
