海清話有點蠢，但錯的不是他們
週二剛落幕不久的FIRST青年電影展閉幕儀式上。
演員海清在頒獎環節結束後，叫住一旁的周冬雨，同時cue了臺下一臉懵逼的姚晨、梁靜和宋佳。
甚至還隔空喊話剛公開宣佈離婚的馬伊琍。
她說了這麼一段話：
說一句實話，我們中的大部分人是被動的。市場、題材各種侷限常常讓我們遠離一些優秀的作品，甚至從創意之初就把我們隔離在外。我們希望有機會跟優秀的導演、團隊合作，塑造出經典的角色，這是我們的野心，也是每個演員的野心……我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會。
其實類似中生代女演員的窘境已經不是第一次被提到了。
憑藉《地久天長》成為新晉柏林影后的詠梅在接受採訪時也直白地談到過：
對於現在中生代女演員的狀況，我很憤怒。她們形象都很好，人生閱歷又豐富，又會表達，可市場上給我們的機會太少了。究其原因，還是一個審美問題。很多觀眾不願意看一個很美的中年女性，他們看不懂，只看年輕漂亮。
一些剛過30的女演員為了不被市場拋棄，努力維持自己“少女”的人設，在傻白甜的道路上徘徊不止，角色千篇一律。參照女星大冪冪和楊天寶。
有些自知的女演員想要扭轉自己的困境，卻顯得力不從心。
38歲的楊蓉面對觀眾的吐槽，也很無奈。
我們這一波30+的女演員努力維護著少女人設，不是因為我們喜歡，而是市場需要。我渴望轉型，更怕轉型後，我被定義成中年女演員。跟那一波兒我崇拜的女演員一樣成了‘非常有名非常美但沒有戲演’更何況我沒她們有名沒有她們美。
和楊蓉有一樣擔憂的女演員數不勝數。
像年紀稍微再大一點的，59歲的惠英紅。
今年憑藉《幸運是我》砍獲金像獎影后。
儘管如此，惠英紅在收到《幸運是我》的劇本之後。
足足考慮了一個多月，最後被導演逼著給答覆時都還不確定。
不是擔心發揮不好，而是擔心成功以後被定性。
擔心不會再有人找她演造型好一點的年輕角色。
這就是中生代女演員的尷尬現狀。
要不裝嫩，要不扮老。
這不是很奇怪的事情麼。
35+這個年齡段的女性，褪去了小姑娘的稚嫩，帶著歲月打磨過的堅韌和豐富的閱歷。
正是她們創造力最旺盛，最有野心的時候。
然而，這個時候的她們。
缺少展現獨立自我和魅力姿態的舞臺。
不是升級為問題少年的嘮叨母親，就是淪落為被惡毒婆婆蹂躪的乖巧媳婦。
或者就是演個人畜無害，只會癟嘴瞪眼的瑪麗蘇傻白甜。
中生代的女演員真的沒有立足之地嗎？
也不是。
是被邊緣化了。
像馬伊琍這樣的一線女演員稍微好一點，她有《中國式關係》、《我的前半生》這類劇本發揮。
劇裡的她，不再只為家長裡短愁眉苦臉。
能掌握更多的話語權，有展現女性自我主張和追求的機會，不依附於父母和男人，過自己想要的精彩生活。
又如任素汐，在《驢得水》中嶄露頭角，憑藉《我就是演員》爆紅。
這個默默無聞的小演員開始得到越來越多的機會，可以挑更多好劇本。
像《無名之輩》和《銀河補習班》等。
但不是所有優秀的中生代女演員都能遇上這樣的天時地利。
和馬伊琍同齡的劉敏濤，在《聲臨其境》裡為《白雪公主》的巫婆配音，非凡的臺詞功力驚豔了不少觀眾。
此前也曾因《偽裝者》和《琅琊榜》等大熱劇小火了一陣。也止於一陣，最終還是躲不過只能演苦情媽媽的命運。
她也在《歡樂頌》和《誰的青春不迷茫》裡，客串了一個整天為柴米油鹽費心的母親。
還有當時不到40的楊曉娜在《璀璨人生》裡飾演李沁的媽媽，她只比李沁大14年。
36歲的倪虹潔僅比王媛可大6歲，就要在《第二次人生》裡扮演後者的媽……
左為王媛可，右為倪虹潔
女人三十豆腐渣，男人三十一枝花。
這句俗語是老土到掉牙，但話糙理不糙啊。
範偉曾經說過。
男演員的生命週期長。
像陳道明這樣的，到80歲還可以演他想演的角色。
對比之下，演藝圈對女演員則更加殘酷。
男女演員的黃金藝齡差距甚遠彷彿是個公開的秘密，連吳奇隆也毫不客氣地說過。
像有些女演員你們現在好好珍惜跟我合作的機會你可能以前演的是我妹妹接下來有可能演到我女朋友 演到我老婆我如果再撐幾年就演到我媽媽
這真的不是笑話。
40歲的賈靜雯在《宮鎖連城》裡是32歲高雲翔的媽。
雖然沒有證據，但說是夫妻我也信
39歲的趙子琪曾經在《我的青春誰做主》裡飾演一個美女律師，還在戲中和陸毅談戀愛。
多年以後，兩人再度合作《長大》。
不過，和陸毅對戲的女主角換成了更年輕的白百合。
趙子琪則在其中飾演了一個離婚喪子的媽媽。
中生代女演員不僅要面對年齡增長帶來的生理壓力，還有隨之而來影視圈深深的惡意。
馬伊琍剛生完二胎後8個月就復出拍了《北上廣不相信眼淚》，被群嘲胸下垂。
周迅出演《如懿傳》女主角的少女時期，因為臉上的皺紋被噴“老態”、“臉崩”。
而同一年齡段的男演員，依然能活躍在影視圈裡並分得一杯羹。
47歲的張嘉譯在《我的！體育老師》裡和90後小花王曉晨談起了戀愛。
49歲的陳建斌也在《愛我就別想太多》裡和同為90後的李一桐談情說愛。
話題度是有了，可口碑呢？
同樣搭檔張嘉譯，《少年派》裡和閆妮的“中年愛情”更加受觀眾喜愛。
甚至有觀眾呼籲編劇團隊可以寫個《中年派》。
看演技派們飆戲，比看不成熟又聒噪的表演過癮得多吧。
這批中生代女演員已經從只要美就好了的花瓶階段，蛻變成能獨當一面的實力派。
她們專業，有故事，有想法。
就像宋佳說的，這幾年越長越是我創作最好的幾年，反倒小時候演的角色侷限呢。
甚至連歲月在她們臉上留下的皺紋和雀斑，都能成為表演的道具，打動觀眾的武器之一。
但她們是不是真的無戲可接呢？
的確不是。
這其中也暴露了另一個問題，沒有好劇本。
細心留意，你就能發現。
上面所有的中生代女演員，她們困惑的不是自己年紀大了。
而是沒有適合自己這個年齡段的劇本。
青春偶像劇，既然有更年輕貌美的女演員，那市場自然就不會選擇中生代女演員。
她們需要的，是能夠體現她們這個年齡段的困惑、憂慮、欣喜和抉擇的好劇本。
去年在微博就有網友腦補了一部大女主戲，《淑女的品格》。
女主角都有了，就由袁泉、陳數、俞飛鴻、曾黎四位主演。（以下從左到右）
大綱也想好了，四個魅力無限、有錢又自由，大齡不婚主義的都市麗人之間，火花碰撞的故事。
就這樣一個純屬虛構的劇，得到不少網友一致認可，呼聲相當高。
這是觀眾苦爛劇久矣的集中爆發。
也是對成熟精英女性形象的熱切訴求。
不少影視公司紛紛立項籌備，但至今為止，還在孵化中。
《少年派》的編劇六六在專訪時曾說過。
好的現實主義題材劇，確實比現在播得紅火的甜寵類偶像愛情劇要難寫。
相比之下，甜寵劇的創作時間較短，拍攝也相對輕鬆。
看剛剛大結局的上頭劇《親愛的，熱愛的》就知道了。
生活很苦，需要點甜。
劇越甜，觀眾越受用，收視水漲船高。
站著就能把錢掙了，誰還會花心思去研究又悶又苦的現實題材？
正所謂“少年不識愁滋味”，比起小年輕甜甜蜜蜜的戀愛故事，人到中年的迷茫困惑的確更難面對。
難題不斷地從四面八方侵襲而來。
背上的擔子重了，開始對生活失去衝勁，對工作感到厭倦，對人際充滿睏乏。
人就是這樣，本能地逃避難題。
而戰勝它，才是人的本事。
就在國內觀眾又是“出軌”又是“爭老公”的時候，牆外開滿遍地花。
韓國《請輸入關鍵詞：WWW》的職場女性群像讓人眼前一亮。
砍獲8項艾美獎的《大小謊言》強勢迴歸。
70歲的梅姨加盟，平均年齡接近50的一群“老阿姨”線上飆演技。
同樣是演媽媽，同樣有撕逼情節，《大小謊言》的選角和劇情卻能分分鐘教國產狗血倫理劇重新做人。
國產劇中充斥著大量的青春美少女和尖酸刻薄老太太，卻鮮有複雜立體、內心細膩的中年女性。
國內影視圈出現的這種斷層割裂的現狀，恰恰是中生代女演員“無戲可拍”的原因之一。
那她們的出路在哪？
姚晨被海清cue上臺後也講了幾句話，她坦承自己的現狀，不得不親自擔任監製，才得來《送我上青雲》的機會。
而在此之前，她成立工作室和壞兔子影業，也是希望曲線救國，不再被動等待好劇本和好角色。
就算是楊冪這樣的流量，也不敢鬆懈。
自知青春飯吃不了多少年，她也在為自己以後可能“無戲可拍”默默鋪路。
成立嘉行傳媒，捧紅了迪麗熱巴，旗下藝人霸屏了今年第一季度的國產劇。
如高偉光的《怒晴湘西》、黃夢瑩的《逆流而上的你》等，其中不少還是和當紅實力演員合作，好戲不斷。
也有不少女演員選擇參與綜藝增加曝光度。
像《中餐廳》第三季引發爭議的秦海璐，第二季的舒淇。
還有的，走上網紅之路，做做直播賣賣貨。
一直不溫不火的柳巖就跑去快手當“帶貨網紅”，靠當藝人時積累的人氣，短短2小時流水1500萬。
說到底，人們對中年女性的刻板印象和對中年危機的抵抗，都投射在中生代女演員身上。
比起打造適合中生代女性的劇本，當務之急是改變固有的觀念。
年齡不應成為塑造角色的障礙。
要讓女演員感受到更多來自社會和觀眾的善意理解，才能緩解她們對年齡增長的焦慮。
沒有人永遠年輕，但永遠有人年輕。
缺失的中生代女演員，就像是不被認可的中生代。
埋沒她們的存在，就相當於埋沒一部分人的現在。
以及另一部分人的過去和將來。