桂綸鎂也救不了《臺北女子圖鑑》
不夠坦蕩的臺北女子
浪費了桂綸鎂
在《東京女子圖鑑》、《北京女子圖鑑》、《上海女子圖鑑》之後，《臺北女子圖鑑》也閃亮登場了。
這是金馬影后桂綸鎂時隔14年第一次主演電視劇，還費心請了張孝全、鳳小嶽、楊謹華等臺灣知名演員客串。
相比前輩們的選角，堪稱圖鑑系列的頂配了。
可惜，不僅熱度沒煽起來，豆瓣也只拿到了6。6分，還呈下降的趨勢。
倒不是桂綸鎂不靈了。而是臺北女子的閃光點，從導演到演員，沒一個人想清楚了。擰巴的臺偶性格，讓“女子”
再一次落入俗套。
01
立不住臺北夢
每一秒都寫著過時
《東京
女子圖鑑》之所以能獲得成功，很重要的一點
是樹好了
東京
的形象。這裡繁華、前衛、自由、包容、機會多，女人也可以充滿野心和慾望。所以女主才會
一心要往東京搏。
但在這一點上，《臺北女子圖鑑》相當失敗。
桂綸鎂扮演的
林怡
珊
是臺南人，高中
去過一次臺北之後，就對這座
大城市無比嚮往。但顯然導演和編劇在如何表現“大城市”上都沒有底。
霧濛濛的住宅樓像是天氣不好的二線城市。
林怡
珊走在臺北街頭，感慨“這裡的女生好不一樣”。
偏偏拍到的路人完全和時髦前衛不沾邊，也沒有那種大女人的精氣神。
如果實在不懂怎麼表現“不一樣”，
倒不如直接人手一個名牌包、衣服上秀大logo直白。
這種“端木今天帶我去了美特斯邦威”的土味，
自然也就體現不出臺詞裡
“什麼都沒在怕”的氣勢。
再看看大學畢業之後
，終於來到臺北的
林怡
珊。
她疲憊地拖著行李，對著這座夢幻之城滿眼冒星星。你以為接下來鏡頭應該是高樓大廈、帥哥靚女、華服豪車，怎麼也要是個《小時代5。0 臺北時代》的水平。
但入眼的卻是
一條條
停滿電瓶車的小巷
。
一條又一條，鐵閘門也不能放過。
不是說這些文藝小巷不清新，但林怡珊拼命要從臺南跑到臺北來，就是因為這兩座城“天差地別”。
就算臺北
沒有
外灘鐵三角
，
至少能拍個
微風廣
場吧
。
小鎮女孩到大城市，必然會感慨物價太高、生活不易。
但像
林怡珊這樣在天津蔥油餅攤子前感慨“我什麼都買不起”的，還真是第一人。
一方面代表大都市的臺北不夠看，二是臺南又沒那麼破，
至少拼咖啡店的氛圍感真的沒有輸（下圖臺南）
。
這就顯得林怡珊的嚮往特別幹扁
。
順便提醒一下大家，臺灣省是個小島，臺南、臺北兩地的距離只有300公里（約等於上海到南京）。
坐火車的價格大約是人民幣100元出頭（約5小時40分鐘），高鐵300人民幣（約1小時45分鐘）。
即便是來自臺灣地區的觀眾也很難共情：不論是對標北上還是東京，那種小縣城到大都會的“城鄉差異”和“漂泊感
”
，都很難營造得非常懸殊。
02
臺北女子為何這樣
《臺北女子圖鑑》實在是浪費了桂綸鎂，明明
長了一張
不爭不搶的臉，
卻最會演
有想法
、
敢作為的女性角色。
偏偏
林怡珊的個性
既不夠
溫也不夠
火，想法和行動都是渣渣，
全然
沒有
魅力。
去臺北前，口口聲聲“離開這裡才可能成為夢想中的我
”
。
到了臺北之後，卻處處暴露她這個人根本說不上有夢想。
面試化妝品公司卻沒有做準備；靠淺薄的關係進了公司，卻不知進退的和上司對剛，倔強如千禧年的臺劇女主；被開除後，在面膜公司當了兩年客服，日子過得緊巴巴，出去和朋友聚餐都要計算多點一份菜的價格。
“北漂們”為了省下錢，在五六環租房子住很正常。這種妥協是為了有一天能過得更好。
但
林怡珊為了省錢住到新北，每天騎電動車穿過大橋去臺北上班——
這樣
的生活她卻覺得很安定，沒必要換工作。
表姐看她不爽，諷刺她：“你真的是一個很適合待在舒適圈的人。”
呆在舒適圈沒什麼不好，但和一心要闖臺北的人設實在不符。
當然，劇情需要
林怡珊幡然醒悟，
然而
表現她醒悟的方式，卻勢利又白蓮——她不是積極尋求新的機會，而是
和
對她無微不至的男友分
手，美其名曰“我們要的不一樣”。
工作上缺少進取心，卻把鍋扣在戀人頭上。愛情和事業，明明此時此刻毫無矛盾之處啊！
是兩個人要的不一樣嗎？只是嫌棄對方不夠有錢罷了。
人是在哭的，但怎麼搞得像急於甩掉拖油瓶的渣男一樣。
這種情節真是惡俗又
刻板。
更讓人覺得沒必要的，是導演像個寫命題作文的學生一樣，拼命地“點題
”
。
“真正的臺北人如何如何”、“臺北女人如何如何
”
，一個人好是因為“她是臺北人”，傻是因為“她不是臺北人”……
這種讓人摸不著頭腦的地域歧視，讓
林
怡珊身上始終有一種剛打碎宮洺巴卡拉水晶杯的自卑感。
她想的不是“我要成為更好的自己”，而是“成為臺北人”，但對於臺北人的概念，她本身就是模糊的。
正是
這樣的態度導致我們很難信服
林怡珊有一天會在臺北獲得成功。
想到這部劇開拍時說“
改編後
本地化十足
”
，
真不知道是不是專門來黑本地的。
03
和《東京女子圖鑑》相比
倒退20年
《東京女子
圖鑑》裡，綾從秋田縣去東京打拼，坦率地面對自己的慾望，承認自己嚮往的就是光怪陸離的大都市、就是上流社會、就是金錢。
東京給她提供這樣的舞臺，她來對了。
綾的價值觀未必是正確的，也沒必要一定喜歡她，劇裡同樣有老套的情節存在。但
我們之所以能給它打到8。6的高分，既是因為那種在大城市漂泊的真實感，也是因為綾展現了一種過往電視劇裡很難有的女性活法。
這種活法倒不僅僅是有野心，而是行動力。
看了兩集《臺北女子圖鑑》，卻讓人想不通林怡珊來臺北的理由。
這裡面的臺北
不繁華，機會沒有更多，社會環境也不包容。
臺北變成了一個只有在臺詞裡發光的地方。
與之相對應的是，林怡珊也是個只在臺詞裡有野心的人。
她說自己想要買臺北的房子、
想要有
錢，
但她心滿意足於男友的廚房與愛，一步也沒主動踏出去過，行動力幾乎為零。
她就是個樸素得不得了，沒啥職業理想，既不想吃大餐也不想住豪宅更對奢侈品毫無興趣的女人。即便自己窮得不得了，丟工作就要喝西北風，也要冒著被開除的風險為同事出頭。
男友勸她為自己考慮，她反而嫌男友市儈。
劇情演到這裡，它
就像是一部20年前都不會走紅的臺灣言情劇。反正所有貧窮愚鈍不識相卻善良的女主角，都會等到她的霸道總裁。
但為了凹回《東京女子圖鑑》的發展方向，緊接著
林怡珊卻莫名其妙甩了男友，預備向上爬了。
可以想像，接下來價值觀會一直左右搖擺著。野心不夠坦蕩的臺北女子，再次和刻板印象碰了杯。
想起當時《北京女子圖鑑》、《上海女子圖鑑》，雖然這兩座大都市接住了故事背景的繁華底色，卻也各有各的問題。
粘粘乎乎的主角人設、刻板印象的女性群像，再在現實裡兌點瑪麗蘇，演著演著就變得懸浮
圖鑑系列早已陷入俗套。
