拯救被爛片毀掉的審美，看《尼羅河上的慘案》就夠了
大家最近有沒有看了新上映的
《尼羅河上的慘案》
？
這部改編自英國女作家阿加莎·克里斯蒂同名懸疑推理小說的電影，已經是第三次搬上熒幕了，最早的一部於1978年上映，也是最受觀眾認可的一部，成為無數影迷心中的經典。
有了珠玉在前，自然2022版的《尼羅河上的慘案》免不了被拿來比較，雖然新版有蓋爾·加朵出演女主，可這也是它為數不多的亮點。被吐槽最多的就是導演對劇情的魔改，隨意的感情線不僅讓劇情變得拖沓，還大大降低了影片懸疑推理的成分。
2022版《尼羅河上的慘案》
當然，不是說翻拍就要完全照搬原著，《尼羅河上的慘案》大體講述的是父母雙亡，年輕美貌的富二代女主搶走了閨蜜的未婚夫，在蜜月旅行途中遇害的故事。
1978版的電影同樣對原小說的情節做出了刪減，同時由於出場人物眾多，電影裡非常巧妙地透過精確的服裝細節對不同的角色做出了明確的區分，讓龐雜的關係網變得鮮明起來。
而貼合時代氛圍的服裝美學，也是老版《尼羅河上的慘案》的一大看點。
1978版《尼羅河上的慘案》
實際上，新版不如舊版的關鍵也在於服化道上的“不講究”。
非常明顯的一個對比就是，故事裡女主佩戴的
珍珠項鍊
是劇情推理的關鍵線索，在新版電影中被換成了Tiffany & Co。 著名的黃鑽項鍊，儘管更顯名貴與華麗，但也更加現代，與故事發生的背景有所出入。
Tiffany & Co。 黃鑽項鍊
“不講究”並不是說新版服化道不夠精美，而恰恰是因為它太精美了，反而變得有些脫節。
新上映的《尼羅河上的慘案》邀請來了奧斯卡最佳服裝設計獎得主帕科·德爾加多擔任設計師，最終呈現出來的人物著裝儘管豪華有餘，卻唯獨少了與故事年代背景相融的氛圍感。
尤其是在男性角色形象的刻畫上面更是略顯遜色，簡潔的色彩和利落的廓形，更為統一的裝束，實際都沒有區分出人物鮮明的身份個性和如實反映30年代著裝的文化。
也就不難怪，為什麼新版《尼羅河上的慘案》看起來更像是一部無瑕的旅遊宣傳片，缺少了故事背景的渲染和人物形象的飽滿刻畫，讓觀眾很難產生代入感。
與之相對，1978年版的《尼羅河上的慘案》憑藉著對人物形象的準確描述和金美絕倫的服裝風格，同樣獲得了第51屆奧斯卡“最佳服裝設計獎”。
特別是在貼合故事背景下，根據人物身份、性格以及場景的不同，打造出了到位的著裝細節，率先將人物各異的形象呈現在觀眾面前。
而切實反映了30年代背景下的服裝風格，也讓老版《尼羅河上的慘案》成了時尚迷、復古愛好者必然收藏，且津津樂道的電影之一，可以為我們研究當時服飾文化和時尚美學提供重要的素材。
01。
老版《尼羅河上的慘案》
老版《尼羅河上的慘案》
電影中角色的服裝設計，包括人物具體形象的打造絕不是無用功夫，甚至已經在業內發展成了一門專業的學科。
受制於電影的時長，角色的外在形象其實也是一種直接、有效的資訊傳達方式。準確的服裝形象設計不僅可以反映劇情的年代背景，而且還能表現飽滿立體的人物特徵，使角色更加深入人心。
老版《尼羅河上的慘案》雖然是1978年的電影，但當阿加莎·克里斯蒂寫下這部著名的本格推理小說時卻是在1937年，與她的考古學家丈夫常年在埃及工作，這一段經歷也正是這部小說的靈感來源。
認識到了這一點，我們就能明白為什麼老版《尼羅河上的慘案》的服化道可以名留影史。
阿加莎·克里斯蒂與她的丈夫
30年代的西方剛剛經歷經濟危機，但距離二戰的爆發還有一段時間，雖然經濟下行，但上流人群仍然鍾情於紙醉金迷的生活，繁複與浮華也成為這時富裕階層主要的著裝規範，特別是女性經歷了20年代直身的廓形之後，愈發沉迷於能夠凸顯身材的剪裁。
於是我們可以在老版《尼羅河上的慘案》中，看到大量1930年代流行的
無法超越的電影服飾美學
，收腰露背成為主要的流行趨勢，有的更是達到了腰線以下，並綴有醒目的亮片或釘珠元素，追求性感的同時亦彰顯了優雅。
這一時期，人們對Art Deco“裝飾藝術”的極致追求，也影響了上流社會女性佩戴珠寶配飾的熱情，尤其是
無法超越的電影服飾美學
成為了此時主要流行的款式，並且常常都是項鍊、耳環、戒指齊上陣，體現了當時人們對於浮華風格的沉醉。
在殖民主義尚未退散的背景下，東方美學元素也以一種異域風情的獵奇形態成為了這時西方富裕階層展示高貴身份的另一大特徵，來自埃及、中東的
斜裁裙
同樣影響了當時女性著裝的時髦性。
還有妝發上，
珍珠
是這時候主流的髮型和妝容，更加強烈地表現出女性柔美的特徵。
從服飾、妝容等細節完美地還原了故事的年代背景，是老版《尼羅河上的慘案》精妙絕倫的地方之一，不僅渲染了環境，也烘托了故事的氣氛，從而更好地傳達出了電影的情緒還有思想。
幽默的偵探、威嚴的上校、浮誇的太太······
各種對人物形象的刻畫，老版《尼羅河上的慘案》的華美服裝其實也從側面揭露了30年代西方資本主義下的社會永珍，人們對於慾望追求的不加掩飾，是各種悲劇發生的根源。這也是電影服裝設計與現實時尚潮流最大
的
不同，它寄託的不一定是人們對於美學、藝術的遐想，還可以是辛辣諷刺的手段。
瞭解了這一點也就能明白，一部優秀的電影，出色的服裝設計常常也是必不可少的元素。
02。
頭巾
短捲髮與細眉紅唇
除了女性的著裝之外，1978年版的《尼羅河上的慘案》對於男性著裝風格的描寫也是一絕。不同於女性的更顯浮華，30年代男性穿衣反而趨向於簡樸，但簡樸也並不代表它不講究。
“尼羅河上的紳士們”
例如在開頭女主回到莊園時，作為傭人與管家仍然在穿著十八世紀
“尼羅河上的紳士們”
，略顯老套與古板，這也十分貼合他們的身份地位。
而男主雖然是“窮小子”，但作為富二代女主的未婚夫，與其他人在著裝上有著明顯的區別，剛開場時穿著的
回味無窮的30年代男裝風範
，也是這一時期非常流行的休閒套裝，而後在出行中，換上了更為隆重的大駁領的雙排扣套裝，表面了不同的階級身份。
在較為正式的場合中，男性們通常會身著經典黑白色的“無尾”禮服
回味無窮的30年代男裝風範
出現，在這一點上老版《尼羅河上的慘案》可以說是完美地還原了當時上流社會男性的著裝特點。
採用
根據不同的場合穿著不同的套裝是這一時期上流階層男性的時尚生活方式，還有不同社會階層的男性也有著明顯的風格界定。
、
英國式的燕尾服
、
粗花呢套裝
與
Tuxedo
緞面修飾的戧駁領
，還有腳下，
絲綢材質的馬甲
逐漸取代了傳統的“宮廷鞋”。
種種細節
無不體現著此時男性們對自身形象的注重，但也看得出他們樂於接受更加新潮和時髦的裝束。
而在更加休閒的日常生活場景中，男性們則主要以
法式袖釦
、
翼
、
尖領襯衫
等淺色系的套裝為主，儘管仍然是“三件套”的規定模式，但從色彩上不難看出這時候有了更為休閒，方便活動的風格變化。
其中影片裡對兩位男性人物的服裝風格塑造最為精彩：波洛偵探和瑞斯上校。
在埃及的戲份中，波洛偵探經常穿著一件
牛津鞋
（諾福克夾克），這也是最能體現時代背景的一件單品。
Norfolk Suit主要流行於19世紀的20年代，是英國貴族紳士們郊外打獵時穿著的套裝，事實上，直到如今它也是紳士群體的經典外套之一，作為復古紳士的風格標誌。
波洛偵探
與大家更加熟悉的獵裝Safari Jacket（遊獵夾克）不一樣，Norfolk Suit的版型設計更加偏向於傳統的西裝款式，看起來更加簡潔，短駁領和腰間絆帶是其主要標誌。
傳統的Norfolk Suit由粗花呢或者是設得蘭羊毛製作，更顯厚重，而波洛偵探穿著的則是採用了絲綢與亞麻的混紡材質，很顯然這是專門推出的熱帶版本，
隨著當時西方社會“非洲旅行熱潮”的興起而推出來的款式，更加輕量透氣，也方便活動。
搭配白色皮鞋和法式髓頭盔，顯得更加清新，具有明顯的30世紀熱帶風情。
與波洛偵探相對，出身顯赫的瑞斯上校就算在休閒的場合中也無時無刻不在維持著他端莊得體的形象。
最讓人印象深刻的絕對是他那件
米白色
，羊毛嗶嘰的精緻面料與六對二佈局的銀色金屬紐扣，搭配白色長褲，處處讓他散發著英式軍官的精英風範，而海軍藍的雙排扣Blazer也是當時英國海軍的主要制服款式。
隨後的
灰褐色
雖然不是軍隊制服，但寬大的戧駁領同樣是歐洲當時流行的男裝主要剪裁款式，也在時刻體現著他的權力感與威嚴性。
與女性風格的變化莫測不同，男性的服裝美學一直以來都以是承上啟下的
脈絡
發展形式出現，從這一角度來看，當我們想去研究不同年代男性的服裝文化時，1978年的《尼羅河上的慘案》絕對是一部不能錯過的電影。
它對於男性角色形象細節的打造
無可挑剔
，不僅僅是體現了不同的人物身份，讓情節更加細緻，也讓大家得以窺見不同年代、文化、地域影響下的男裝風範。
03。
海軍藍
Norfolk Suit
海軍藍的雙排扣Blazer外套
曾經的奧斯卡最佳女主角瑪吉·史密斯在這部電影裡飾演落魄的女管家鮑爾斯，全片她幾乎都是以男性的裝束出現。
當然，這倒不是說為了呼應女性運動，距離伊夫·聖羅蘭推出第一件“吸菸裝”還有20多年，當時穿男裝的女性仍然需要冒著“不道德”的風險，作為影片裡最清醒的人，也為了貼合她家道中落的背景，男人的“權利
套裝
”又格外地適合她。
儘管她仍然有著30年代女性流行的妝發，可在具體的著裝細節中，鮑爾斯的形象可以說跟男性無異。
不論正式場合時的Tuxedo著裝，還是休閒時的淺色系休閒套裝，特別是在領結、領帶、口袋巾等相關的裝飾搭配上，凸顯出了紳士的端莊感，進而呈現雌雄莫辨的風格形象，模糊了性別特徵，與當時一眾華麗，一味追求身材曲線的女性形象形成了極為鮮明的反差。
結合鮑爾斯的背景來說，這或許無關於性別意識，而是可以作為她反抗腐朽的階層環境的風格利器，簡單利落的同時，亦能表現出她的強勢來。不過，相信這同樣也是現在不少女性選擇男性、中性化風格的原因，結合了優雅與自信是可以對抗社會桎梏的風格存在。
事實上，透過對服裝細節思考和對人物形象的刻畫，我們就能明白新舊兩版《尼羅河上的慘案》的差別，相較於後者統一的精美無瑕，前者從更加多元的角度傳達出來了情節的飽滿程度，同時也以更加“紀實”的手段，帶我們領略了30年代的復古美學。
看完了這篇人物服裝分析，不知道你是否想重溫一下老版的《尼羅河上的慘案》？
雙排扣灰褐色套裝
“男裝女穿的先驅”落魄也要優雅
