細賞徽宗傳世墨跡——《溪山秋色圖》

趙佶（1082-1135），即徽宗，宋代第八任皇帝。擅長花鳥畫，繼承崔白寫生風格，以精工逼真著稱，並能詩、善書，並稱三絕。

《溪山秋色圖》軸是一副小景畫，此畫種在北宋末成為宮廷皇室所喜愛的一種風格。本圖中實景多被安排在畫面左半側，佔據不到二分之一的面積，其餘以留白來表現雲霧、煙靄和野水。此種設計與北宋初期，取中軸構圖的巨軸山水畫有所不同，可以見到山水畫從雄偉風格轉變為帶有抒情氣氛的趨勢。溪山秋色下的捕魚情景，隱含宋徽宗雖為帝王卻也向往與世無爭、遠離塵俗的生活。畫上方有乾隆題跋詩一首：雨郭煙村白水還，迷離紅葉間蒼山，恍聞谷口清猿唳，艮嶽秋光想像間。

區域性欣賞（一）：群山疊嶂被壓縮、聚集在畫面左上角，已經失去原本撼人的氣勢，畫家使用大量水墨淡染來呈現煙霧迷離的山水景色，頗有韻致，亦能增添畫面的流動性。渾圓如雲狀的山石和蟹爪樹是李、郭畫派的重要特徵，畫家以簡潔、洗煉的用筆來詮釋大師的風格，呈現一種接近文人畫家的業餘性。

區域性欣賞（二）：列植於平坡、沙渚的群樹，枝幹挺直，畫葉用溼筆點染、樹幹留白，筆墨中帶有拙趣，此類表現與院藏巨然《層巖叢樹圖》的林木相似，顯示這件作品亦受到江南畫風的影響。

區域性欣賞（三）：細看這幅畫的點景人物，多半描繪漁夫在漁釣或捕魚的情景，這代表著君子所向往與世無爭、遠離塵俗的生活典型，徽宗作此畫，亦有隱世的小願望。此類漁父的畫題，在進入北宋之後逐漸流行，成為山水畫不可或缺的重要題材。