八旬吳門畫派傳人鄭伯萍筆下最江南的畫，是這樣“養”出來的
這個週末，“汲古鑄今——鄭伯萍鄭明軒藝術展”同時亮相羽瓦臺美術館和明徹山房，園林般的展出地與頗有古意的書畫兩相宜。這也使得這個展覽呈現出一種特別的氣質。
展覽的主人公鄭伯萍，是年至八旬的吳門畫派傳人，以明潤清雅、超凡脫俗的畫風蜚聲畫壇。他詩書畫俱精，所作山水、雲煙飄渺，草木華滋，花鳥兼綜雍容野逸之趣。鄭明軒則是鄭伯萍的公子，在將近40歲時從西畫轉向鑽研吳門畫派，在工筆人物畫上下功夫，畫出對於傳統藝術美的理解。
此次展覽中，一半以上作品為首次向公眾呈現，其中鄭伯萍的幾張五尺繪畫以及沒骨花卉，都難得一見。幾位老師送給鄭伯萍的書畫作品此次也集結亮相，包括俞子才用作畫冊封面的一張畫、陳從周的書法作品等。
喧鬧俗世中，如此靜雅的書畫是如何煉就的？展覽前夕，文匯記者採訪了鄭伯萍老先生。
鄭伯萍的居所，位於南京西路上一幢老式建築裡。窗外，高樓林立、車水馬龍；窗內，卻是別樣天地——在窗邊的大方桌前，研墨、提筆、作畫、習字……這位八旬老人樂享著內心的靜謐。
自從20年前退休之後，鄭伯萍把能推的活動都推了，給自己排上雷打不動的日程：每天上午，精神最好，畫上三四個小時的畫；每天晚上，吃過晚飯，寫上一個半小時的書法。
畫如其人，身為吳門畫派傳人的鄭伯萍，畫中有著當今畫壇難得的靜氣與雅氣，墨色不急不躁，這正是“大隱隱於市”的境界，凝結著中國傳統士人文化的精髓。
鄭伯萍作品
一眾畫家之中，鄭伯萍之所以成為特別的存在，或許與其獨特的經歷有關。
鄭伯萍同時是張大千與吳湖帆的再傳弟子——
幼年即嗜丹青，早年拜著名國畫家凌虛為師，鄭伯萍十幾歲時已畫得一手好畫。當年一入同濟大學沒多久就舉辦的師生畫展上，他參展的兩幅中國畫吸引了陳從周的注意。當天晚上，鄭伯萍就應邀前往陳從周家中拜訪，日後跟隨陳從周研史習畫。陳從周為張大千的入室弟子，建築、金石書畫無所不能。一到週末，鄭伯萍便成了陳從周家的常客。
韻勝於氣，多讀宋詞元曲，是老師給他的建議。
在特殊的歷史時期，陳從周因無法言傳身教，只好將鄭伯萍這位得意門生“轉讓”給吳湖帆的大弟子俞子才。俞子才給鄭伯萍佈置的第一項作業便是，臨摹沈石田的《溪山深秀》手卷。當鄭伯萍帶著臨摹了七遍的《溪山深秀》手卷到俞子才家時，老師連誇三遍“很賣力”，並當場示範，日後才將技藝傾囊相授。“乾溼濃淡，一筆出來”，俞子才的如是教誨令鄭伯萍受益匪淺。
鄭伯萍作品
鄭伯萍學的是數學專業——
他畢業於同濟大學應用數學系。大學畢業後，有相當長的一段時間在中學教數學。或許正是這樣的經歷，養成了他嚴謹、精細的畫風。怎麼平衡佈局，調和濃淡，他心裡自有分寸。他也坦言，數學到最後還是藝術。
鄭伯萍作品
博物館也給了鄭伯萍的繪畫以深厚滋養——
每逢休息日，他都喜歡到上海博物館看畫。陳從周告訴他：“外面亂七八糟的展覽會不要去看，要看就到博物館去看。取法乎上，得乎其中。”
在展廳裡隔著玻璃看不過癮，他還到“後臺”——裱畫車間去看。他曾親睹華啟明裝裱文同的《墨竹》、竇治榮裝裱《馬王堆帛畫》等全過程。當古畫置於裱畫臺上，可以近距離仔仔細細地欣賞，不僅看正面，也看反面，不僅看清畫面的原本面貌，還能察覺到筆墨的輕重、起始與終末， 並且對於不同材質也有了深入細緻的瞭解。這是一種細水長流的積累。一來二去，視野完完全全地打開了。回想起來，鄭伯萍認為自己日後繪畫技藝發生的質變正得益於此。甚至於，久而久之鄭伯萍自己也練就了一雙火眼金睛，對於書畫鑑定頗有心得。
鄭伯萍作品
1990年起，調到上海大學從事藝術研究和教學的鄭伯萍，才可謂真正把畫畫從副業變成正職。這些年來，跟他學畫畫的人不在少數，最終能堅持下來的卻屈指可數。在這個時代，把中國畫畫好，畫出味道，不是一件容易的事。
退休之後，鄭伯萍有意推掉種種應酬，拋開所有頭銜，苦練內功。
國畫就是用筆用墨用水，裡面大有乾坤。鄭伯萍最近在琢磨於生紙上攻克沒骨山水。難就難在，山水要畫得厚實，顏色一層一層從淡上到濃，但國畫又講究一筆到位，一不小心容易顯得膩。
這些年，鄭伯萍也一直在研究各種紙張、墨汁、顏料等材質對於國畫的不同滋養。
畫畫以外，鄭伯萍給自己安排的日課還包括書法。晚飯後到睡覺前這段時間，他幾乎都在練字，“書法讓人靜下來，寫完字睡覺也睡得安寧。”
在鄭伯萍看來，書法對中國畫的影響太大了。
一方面，這是因為中國傳統繪畫講究詩書畫印的圓融合一。如今很多國畫題個款、蓋個章就完了，不見詩情畫意，也感覺不到書卷氣。而鄭伯萍堅持在畫上書寫題跋，有時甚至自己作詩，往往以深厚的學養讓畫面呈現出一種雅境。
另一方面，中國畫筆墨為先。書法對於控制毛筆來說，是再好不過的練習。一筆側背下去，轉中鋒，再轉逆鋒，毛筆在手指之間轉動，一點點加以微調，很見功力。畫中國畫也正是講究這樣的用筆，什麼時候用什麼鋒什麼筆，門道甚多。有時單是在畫中點出佈局適宜、力量渾厚的點，就要練上十年。
近年來，鄭伯萍意識到，中國傳統繪畫自古以來的優秀遺產，首先應該好好繼承，將它們傳給下一代。令他欣慰的是，如今其子鄭明軒也在著意以此為己任。在這對父子看來，傳承傳統的過程中，創新是水到渠成的。一代自有一代之氣息，將其與傳統重新結合，自會澆灌出新的藝術之花。
鄭明軒作品
作者：範昕
編輯：王筱麗
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