《霸王別姬》和《活著》的編劇：蘆葦

敘事功力堪比好萊塢大片的中國電影，在美國人看來只有兩部，分別是獲得1993年法國戛納電影節金棕櫚獎的《霸王別姬》，和該電影節評委會大獎的《活著》，氣勢堪比《教父》。

《霸王別姬》劇照

兩部電影的故事，均橫跨數十年，人物命運與歷史洪流交相輝映，濃濃的好萊塢電影技法。

以前，美國人看中國電影，常常似懂非懂，對影片裡的人性感到詭異兇殘，情節也是不可理喻，也只是抱著獵奇心理探索異國情調罷了。

《活著》劇照 葛優

但對這兩部電影，美國觀眾沒有因為陌生的故事背景而產生隔膜，反而與人物息息相通，也和中國觀眾一樣，看得如痴如醉。

讓人吃驚的是，這兩部影片的劇作出自同一人之手，就是著名電影編劇、製作人——蘆葦。

著名電影編劇、策劃人蘆葦

他出生於1950年的西安，一無專業學歷，二無家庭背景的蘆葦，是怎樣掌握好萊塢電影敘事技巧的呢？

此處並非玄而又玄的“悟性”，早在上個世紀70年代，蘆葦就已經通讀契訶夫的小說，熟讀羅素、納博科夫等大家之作。

很多在今天才被國人知道的一些著作，比如巴巴拉。塔奇曼的《八月炮火》，就已經成為他的案頭書。

他對外國文學經典和電影傑作的涉獵之廣、鑽研之深，無不令人驚歎。

這就是為什麼在他的作品中可以看到契訶夫的悲憫、黑澤明的力度和貝託魯奇的格局，他對文化衝突的敏感猶如大衛。裡恩……

但是看過《霸王別姬》和《活著》這兩部作品的人肯定都知道，他不光有擁有一個西化的大腦，更有一副醇正的中國心腸。

《霸王別姬》中的崑曲和京劇，《活著》中的皮影和老腔……就是最好的展現。

盧偉做了很多關於電影的談話，他的電影觀念已經廣為人知，尖銳而懇切的批評已成為電影領域不可或缺的聲音。

可是他本人卻給人另外一種感覺，和善寬厚，循循善誘，不說大道理，也不應付人。

跟很多出生於50年代的人不太一樣，雖然上山下鄉坐牢，吃過很多生活裡的苦，可他並不覺著別人也一定要跟他一樣吃苦才行。

他始終平等待人，寬容為懷，這是蘆葦的本色，也是他的作品所傳達的一種人道主義精神，難怪他的作品能獲戛納電影節人道精神獎。

每一部作品都有作者或多或少的身影，你們覺著呢？

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