紫砂創作體會 | 何道洪‘ 菊形疊式組合茶具

菊形疊式

組合茶具

創作的體會

文 | 何道洪

整編 | 紫砂中華

菊式組合茶具是紫砂茶具的一種創新，也是藝術發展過程中的必然結果，經市場考驗已證明疊式組合茶具深受鑑賞家的歡迎，不僅具備極大的藝術價值還具備優良的使用功能，下面從四個方面來談談，

疊式組合茶具的藝術特點和優良的使用效能

。

一

形體造型的

比例和結構

紫砂工藝品，就茶壺（具）類可分為”圓・方・筋・瓤・花貨“四類，這四類茶壺或茶具藝術角度看，儀態萬千，各有千秋，來源於生活中形形色色，千奇百怪的事物，並經藝術提煉，治成富有藝術思想和感人情趣的實體。

如菊形疊式組合茶具”講究區域性和整體比例恰到好處，結構上，區域性和整體相互呼應，相輔相成，又互不傾扎，相互不掩隱，區域性和整體在動態中求寧靜，具有活的生命力的有機結合特點，跟著動態變化，分離中含結合，傳閤中又隱含分離，共同作用，反映出層次結構，動態結構，情趣藝術、組合藝術的高度統一性。

二

色澤的反映

與效果的統

茶具在視覺和情感發展上不可以忽略色彩組合感藝術韻律，在自然界，素淡色彩的優雅，濃郁色彩的優雅，濃郁色彩的奔放，灰黑色彩的淒涼，鮮豔色彩的美麗無不在人類生活中湧起思潮，或許是純摯愛情的故事，或許是功成業立之壯舉或許是生離死別的瞬間，或許是萬物甦醒的活力。

疊式組合茶具，在泥料色彩上的配合要十分講究，區域性的色調服以整體色調，起烘托作用，補充作用，甚至”畫龍點晴”作用。

強調，紫砂泥色彩配合時要考慮燒成對色彩效果的影響”菊形疊式組合茶具之所以色澤和潤，明潔，就是因為選料時嚴格講究質量，掌握泥性。

三

工藝製作的

染程度與要求

新穎的組合茶具，從結構和色調上淡地的藝術性是很強的，那如何制呢？使藝術性形成客觀實在體呢？他的難度和茶壼單件和傳統的茶具製作相比，又有什麼新要求呢？

1、各個區域性的嚴格要求繼續上升到統一成整體的均衡程度，我們知道製造某種零部件很容易，但是零部件要組裝成完整的機械裝置就更難了，

這裡不僅要求零部件要嚴格照標準進行生產，又要求誤差在一定範圍之內，所以雖是零部件生產，其難度就提高了，另外由整體（機械裝置)設計而成的標準，難度更大了。

因此，組合茶具製作工藝是單件製作和傳統茶具製作工藝的一大飛躍。

2。

組合茶具是各個區域性組合成一體的藝術整體，就藝術講，你中有我，我中有你，要使藝術節拍一致，均勻、和諧，比單件體現的藝術效果，就更顯著

，因此製作難度就更大，只要小部那麼一點藝術性失調，那麼整個統一體就不是元配而是一種雜亂元章的湊合貨，就達不到藝術效果。

3。燒成的無損和藝術配合上的不失調比單件壺和傳統茶具更加困難，紫砂產品在燒成中，由於壺在溫度變化過程中要經過三相：液相、晶相、巖相，難免不使壺體受到扭曲影響。

因此，組合茶具在燒成過程中受到高溫衝擊而致配合失調的機會要高於其他單件茶好幾倍。

要解決以上三種困難，就要求在製作中嚴格掌握各種泥料的效能，合理配合，製作時間的控制，使脫水收縮保持平衡，還要求精雕細刻一絲不苟，線條和縫路在組合後符合整體藝求要求，同時還要求在設計時充分估計整體各部屬的影響。

四

藝術欣賞和

使用功能的結合

組合茶具的藝術欣賞和使用功能的完美結合是立足市場拓寬市場的兩個主要因素。

組茶具只製作六套。但他面臨千千萬萬不同消費心理，不同需求層次的人鑑賞，尋用藝術欣賞性和使用功能兩者不能分離。

如果只注重藝術，否定功能，那麼就不可能有藝術製造和形成，相反只注重使用功能不注重藝術提煉，未必將導致產品拘謹，死板，難以上檔升級，達到新高層次，實踐已證明，紫砂產品近幾年能夠欣譽中外，立足市場深受消費者歡迎，其中奧妙就是在新品開發過程中，注意藝術性和使用功能的高度結合。