蜜蜂振翅，瓜藤潛行，呆萌鳥在微笑
錢江晚報·小時新聞記者 宋浩/文 林雲龍/攝
浙江美術館，《秋蕊香——齊白石、黃賓虹花鳥畫展》正在展覽中。
9號展廳的玻璃櫃裡，橫放著齊白石的一幅草稿，吸引了不少人駐足。這幅高28釐米，寬20。5釐米的畫上，畫的是一隻鳥，輪廓簡約、憨態可掬，用今天的話說，可謂“呆萌”。畫上白石老人題跋中，有“真有天然之趣”六個字。
在美術評論家、北京畫院院長吳洪亮看來，這也是齊白石畢生追求的藝術旨趣。
用放大鏡看他筆下的蜜蜂，振翅的虛影都畫得出來
齊白石筆下最有名的是蝦，如在水中游，栩栩如生。以至於他曾感嘆：“予年七十八，人謂只能畫蝦，冤哉！”看來，白石老人也鬱悶，遺憾世人多認為他只會畫蝦。但看過這場展覽，很多人會和我一樣，不禁感嘆齊白石的眼力和匠心。
本次展出的近百幅花鳥作品中，除了魚蝦，還有多幅草蟲作品，蜜蜂、蟈蟈、蟋蟀、蝗蟲、蛾、蜻蜓、螳螂、蟬等等。展廳中，這幾幅蟲類作品的旁邊都放了一個放大鏡，方便參觀者看細微處。原來，這畫上的蟲子，幾乎都是按照1：1還原的，與自然界真實蟲類一般大小。
蜻蜓和蟬，透明的翅膀上是一根根網狀紋路；飛蛾翅膀上覆著粉泛著光澤；蟈蟈飽滿肚子上其實暗藏褶皺，強壯後腿上還有細小的刺……這些細節，在放大鏡下纖毫畢現。有兩隻蜜蜂，一隻停著、一隻懸著，蜂翅快速振動的虛影都畫出來了。
《雙蜜蜂》
有一幅《螳螂畫稿》，雖然這只是一幅草稿，卻清楚記下了齊白石思考的過程。畫上有兩朵萱花，旁邊標記著，這種花是斜著向上開的，花瓣中心的黃色不要墨鉤。花的周圍還有幾隻螳螂。左上角一隻，是用線條勾勒的，偏工筆，螳螂背腹的線條、前肢上的倒刺，都畫出來了。
齊白石畫稿
其餘幾隻，是墨塊組成的，偏寫意，比如整個軀幹只用了一兩筆撇成，還有些枯筆的感覺，再細品，這種筆法正好畫出了螳螂翅膀的透明效果。齊白石又在旁邊標註：“寫意者好，此四字言蟲。”看來，經過一番試驗和比較，他得出結論，畫螳螂還是用偏寫意的手法更好。
《齊白石年譜》中，齊石白的忘年交黎錦熙曾這樣回憶：1901年以前，齊白石的畫以工筆為主，草蟲早就傳神。因為他家一直養草蟲：紡織娘、蚱蜢、蝗蟲之類，還有其他生物，他時常注視其特點，做直接寫生的練習，歷時既久，自然傳神。定居北京以後，才獨創紅花墨葉的兩色花卉，還有那著名的寥寥幾筆的蝦。
《多壽》
此次參展的草蟲，只佔了齊白石草蟲作品的一部分。北京畫院收藏的齊白石草蟲作品有295件，涉及草蟲22類，其中最多的是蜻蜓，有45件，其次是螞蚱43件。有些種類還畫出了下屬的不同科類，比如蛾類包括燈蛾、鳳蛾、尺蛾、天蛾、鹿蛾、螟蛾、蠶蛾、雀天蛾等，它們之間細微的差別如果不是昆蟲專家，幾乎很難分辨。
獨行花院研究絲瓜蔓，他對自然的熱愛盡付筆下
1960年，上海美術電影製片廠拍攝了第一部實驗水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》。當年動畫中那些蝌蚪、青蛙、魚蝦、雞、荷花、絲瓜，都出自齊白石筆下。這部動畫一出世，一舉拿下全世界規模最大的國際動畫節——安納西國際動畫電影節——特別獎。
齊白石的蝦
他筆下的花草蟲魚，魚蝦蟹、蝴蝶、螳螂、瓢蟲乃至葫蘆、石榴等植物，一片片翅膀、一根根觸鬚，都讓人感受到真實自然的氣息從紙上漫出來。
齊白石的兒子齊良遲說，父親在畫每一幅畫之前，都要打腹稿。打腹稿時，他要去觀察實物。比如要畫牡丹花，就去看看牡丹花是怎麼開的，葉兒是怎麼長的，是對生的還是互生的，它和芍藥花又有什麼區別等等，甚至做好筆記、勾畫出草稿。
《草蟲秋海棠》區域性
對自然的熱愛在齊白石身上與生俱來。
齊白石的童年，在湖南湘潭杏子塢星斗塘度過。他說自己小時候，“見到狗子貓兒則笑，見生客則哭。”他愛花花草草，愛小狗小貓，愛水塘裡的魚蝦。因此多年之後，在北京定居的齊白石，在院子裡重建了農家的田園。
1926年，北京跨車衚衕15號。齊白石在院子裡，開闢了一塊地，種上絲瓜、葡萄、花草，家人稱為“花院”。“這是父親最喜歡的院子。”兒子齊良遲說，“父親在花院裡種了很多的絲瓜，絲瓜結了很多很多，個個長得一米來長。”
這位大畫家，常常喜歡在花院裡獨行。
有一次，齊良遲走過去，齊白石指著一根絲瓜蔓的末梢說：“你記住它在架子上的位置，晚上來看看，明早再來看看，你就會曉得，蔓白天長得很慢，只有到夜晚的時候，才長得很快。”齊白石對著絲瓜，給兒子講解藤蔓和葉子的走行，畫畫時要注意的地方。“他還教我，多注意觀察生活中遇見的自然生長的各種植物。”
齊白石的朋友龍龔在《齊白石傳略》中提到，齊白石自己養過許多草蟲，且進行了相當多的寫生：從1909年到1919年十一年，速寫的或工細的畫在毛邊紙上的畫稿，最少也在一千張以上。每個畫稿都不出一張信紙大，有的畫幾隻蟲，有的畫一隻鳥，有的甚至是打亂了的花瓣或折下來的樹葉，每一張都附記月日，作些題識。
齊白石曾說：“餘畫小雞二十年，十年能得形似，十年能得神似。”齊白石對絲瓜藤、小雞、蝦蟹，下足了觀察上的功夫，所謂胸有成竹，如此才有了形神兼備、充滿自然氣息的花鳥蟲魚。
齊白石畫了50年花鳥草蟲，只要是他見過的草蟲，幾乎都被他繪於筆下。
天然之趣來自何處，這個“呆萌”鳥藏著答案
齊白石的草蟲，展現著他的天然之趣，為什麼這是前代畫家中沒有，也是後代畫家難以見到的？
北京畫院理論研究部主任呂曉認為，中國曆代都不乏擅畫草蟲的名家，他們或擅工筆，或重寫意，但很少像齊白石那樣，將工筆、寫意天衣無縫地結合在一起，創造出自己獨特的藝術語言。而且在歷代畫家的筆下，草蟲僅是花草的點綴而已。在齊白石的畫中，草蟲雖與真蟲大小無異，卻成為真正的主角與視覺中心。
齊白石《葫蘆》區域性
他的工筆草蟲雖極寫實，卻不是死的標本，充滿生機與活力，雖細緻入微，卻又高度概括，精練而不失之瑣碎。
齊白石的草蟲畫1920年後便受到廣泛的歡迎，而他覺得自己老眼昏花，還要畫這種工細的作品，有些苦不堪言，也時時感到兩種畫法的矛盾，以及達到形神俱似的難度。但最終他悟到：“善寫意者，專言其神；工寫生者，只重其形，要寫生而後寫意，寫意而後複寫生，自能形神俱見，非偶然可得也。”
齊白石畫稿
齊白石藝術的核心到底是什麼？這是北京畫院院長吳洪亮一直在思考的問題，直到在畫院近2000件齊白石藏品中，吳洪亮看到了一幅畫稿，一下子豁然開朗——就是文章開頭提到的那隻呆萌的小鳥。
齊白石在畫上有題跋：“己未六月十八日與門人張伯任，在北京法源寺羯磨寮間話，忽見地上磚紋有磨石印之，石漿其色白，正似此鳥，餘以此紙就地上畫存其草，真有天然之趣。”
“真有天然之趣”，吳洪亮覺得找不到更合適的表述了。
北京畫院院長 吳洪亮 資料圖
法源寺是唐貞觀年間的古剎，是北京最古老的寺廟。101年前，齊白石客居北京，暫住在寺內。一次與晚輩閒聊時，偶然瞥見地上的石磚，刻著鳥的紋樣。齊白石把紙放在地上描了下來。石磚上充滿了天然之趣的小鳥，吸引了心中也充滿天然之趣的齊白石。
“這兩行題跋，為我們描繪了最真實的齊白石，一位飽經世事滄桑，卻依然保持單純童心的老人。”吳洪亮說，“真有天然之趣正是齊白石自己的寫照，齊白石這個人就是一個‘真’字。”也正因如此，他的小魚小蝦、石榴大桃，才那麼鮮活可人，那份自然之情躍然紙上。
《水草螃蟹圖》
吳洪亮認為，這種簡單快樂對齊白石是情之所至，在人際交往中，他也是一樣灑脫自在。比如，他對自己畫的一幅寫生小蝦十分喜愛，不想出讓，他會直接寫上“此小蝦乃予老眼寫生，當不賣錢。”
為了杜絕某些官僚商賈俗人來索畫，他寫出告示掛在屋中：“賣畫不論交情，君子有恥，請照潤格出錢。”潤格就是價目單，北京畫院收藏的他的潤格，大概內容是：扇面大者三十元、中者二十五元；紅色重用十元、少用五元；刻印朱文廿元、白文十五元。最後還加了一句“出門之畫，回頭加印、加字，不答應！”這就是他的直白和爽利，正與他的藝術相同。
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