《三十而已》中的母親形象——是無私的奉獻者與守護者嗎
在孩子的成長過程中，母親是起關鍵作用的，母親是孩子成長的力量源泉。在《三十而已》中塑造了兩位母親的形象，她們性格比較鮮明，有自己的獨到見解，對孩子的道路選擇產生了不小的影響，推動了情節的發展，比父親的形象要鮮明些，和整部劇的基調——以塑造青年女性為主相吻合。
第一位是鍾曉芹的母親，典型的上海媽媽，一個典型的“田螺媽媽”式的老年女性，對女兒沒有過高的要求，只求女兒生活平安順遂，對女婿的要求是對她的女兒好。
在鍾曉芹媽媽心裡，自己的女兒是一輩子的小公主，在她的安排下，女兒從來沒有離開過她。即使鍾曉芹結婚之後，鍾母還是擔心女兒的生活，一週四次去鍾曉芹家裡給女兒做飯，幫女兒收拾打掃房子。
透過鍾曉芹的成長曆程發現鍾母對鍾曉芹有一定的控制慾，但同時也是理智、有自己的想法的。在鍾曉芹離婚之後，她詢問陳嶼是不是出軌了，在得到了否定答案知道這段婚姻沒有出現原則性錯誤之後，她向陳嶼道歉並批評了鍾曉芹，
不同意兩人離婚。
因為鍾曉芹媽媽的失誤，陳嶼養的魚死了，陳嶼也在鍾母面前發了脾氣。這件事開始讓鍾母意識到陳嶼不願意讓她過多地參與女兒的生活。
鍾曉芹和陳嶼復婚之後，鍾母開始對女兒學著放手，不再過多地參與女兒與女婿的生活。鍾母后期的轉變減少對小家庭的干預也為鍾曉芹後來的完美結局提供了助力。
第二位母親的形象是王漫妮母親。王漫妮媽媽是女兒背後默默的支持者與陪伴者。她和鍾曉芹媽媽一樣，對女兒沒有很高的要求，只希望女兒健健康康的。
王漫妮在上海打拼時，王母只問女兒生活好不好，雖然王母不在王漫妮身邊，但是她的愛與陪伴都是可以讓觀眾感受得到。像王漫妮急性胃炎在醫院打吊瓶時，王母要她拍輸液瓶的照片，然後估算著輸液瓶裡的藥量，在深夜打電話給王漫妮提醒她找護士拔針。
王漫妮“逃離”上海回到家鄉時，儘管王母心中有很多疑惑和擔心，但她沒有過多地詢問原因，只是表達見到女兒的開心並且鼓勵女兒，王漫妮媽媽是打心底裡信任女兒的，也能看到這位母親在保護女兒自尊心時的小心翼翼。
這兩位母親都不是完美的，對孩子的教育也各不相同，但她們都是孩子成長曆程中的守護者。鍾曉芹媽媽一直保護著女兒，讓女兒成長過程中沒有過多的磨難。王漫妮媽媽是女兒的支持者，王漫妮有底氣去尋找自己的未來和母親的支援分不開。
母親形象是影視作品中的不可缺少的重要主題，影視劇中塑造的母親形象數量眾多，也各具特色。《三十而已》中的兩位母親形象她們處於不同的社會階層，對兩人都是具有傳統美德的慈母形象，都體現出了母親對孩子的關懷和呵護。
鍾曉芹母親對孩子的控制慾比較強，就算女兒已經結婚，她也會很細緻地詢問女兒和女婿的生活，這在一定程度上表現了她對女兒的關切與呵護，她瞭解自己的孩子，知道處於“幼稚”時期的鐘曉芹需要她的幫助。
鍾曉芹流產回孃家後，鍾母在家裡做好飯，暖好被窩，讓女兒可以舒舒服服地休息。鍾母對女兒的愛非常細膩的，關心女兒的身體，還把鍾曉芹最喜歡的貓帶到了她家，想用貓分散女兒的注意力，不讓她沉溺在失去孩子的悲傷之中。
鍾母處於節儉的想法不小心把陳嶼的魚缸斷了電，導致陳嶼心愛的魚死了，在陳嶼這裡受了氣，但是怕女兒和女婿鬧矛盾，是憋著氣離開的，她不能讓剛剛流產的女兒因為自己而生氣。
知道女兒的新書賺錢了為陳嶼的母親買了房子之後，她是生氣的，氣女兒第一時間沒有想到自己，這種生氣實際意義上是在吃醋。聽了鍾曉芹的解釋後，她又轉怒為喜，她知道女兒的性格，清楚了女兒這樣做的原因，她很快就被女兒哄開心了。
從“生氣”到“高興”的轉變表現了母親對孩子的真正疼愛與寬容。不管是奔赴於兩個家庭為孩子佈置出一個溫馨舒適的家庭，還是在處理女兒的婚姻關係上，鍾母都是一個富有傳統美德的母親。
她關心呵護孩子，對孩子的愛細膩並且不求任何回報，鍾母無疑是一個用溫暖的語言和行為關心孩子，不求回報的傳統母親形象。
王漫妮母親對孩子的愛更多的是無言的表達，不擅長用語言表達自己對孩子的愛，她的每一個行為都在對女兒表達愛。在王漫妮回家老家之後，僅僅兩天時間，就為女兒籌備了一個熱熱鬧鬧的生日聚會，把認識的人都邀請了過來，向朋友們介紹自己在外打拼的女兒。
儲存女兒在朋友圈裡的照片，看看女兒喜歡的食物，瞭解女兒在上海的生活。女兒幫自己在一個遊戲上買了小道具而開心到只玩遊戲，不去追自己喜歡的電視劇。王漫妮的母親很容易滿足，孩子小小的一份禮物，或者是一句溫馨的問候，都能讓她感到無比幸福。
她會選好時間，不打擾孩子工作的時候打電話給王漫妮，囑咐孩子好好照顧自己。看到王漫妮生活不好時，希望孩子回到自己身邊，省吃儉用幫孩子存錢，讓孩子沒有後顧之憂。
她也不求孩子有多大出息，只要孩子健健康康，平平安安。無論孩子做了怎樣的決定，王母一直是女兒背後默默的支持者。王漫妮母親辛勤操持著一個家庭的生活，勤勞儉樸，相夫教子，完全符合傳統美德所追求的“良母”形象。
《三十而已》中兩位母親的形象都是良母形象，就是生活中普通母親的形象，並沒有多大的改變，但比劇中的父親形象要鮮明些。劇中的父親形象就是一個符號，一個工具人。
這樣塑造母親的形象，編劇是想和顧佳、鍾曉芹、王漫妮等新時代的年輕女性相對照而塑造的。顧佳對兒子的無微不至的照顧，為了兒子上頂級的幼兒園不惜代價打入太太圈，顧佳成了母親後，為了孩子可以獻出一切，可以努力拼搏，只為了孩子有個好的未來。
用顧佳表現母愛的做法告訴我們傳統的良母形象有了繼承，同時現代年輕女性比自己的母親一代更有獨立性和主見。用鍾曉芹的成熟來表現母親在女性成長路上的引路者作用。
把劇中的主要女性形象分析了一遍之後，這部劇對於女性的塑造並沒有很大的突破，所謂現代女性的成長是個偽命題，依然在延續傳統女性的成長之路。當然，任何時代的女性成長與獨立都不可能離開上一代人的引導，也離不開男性的幫助。兩性與兩代人之間的和諧與融合才是一個社會和諧發展的根本。
