拒絕飯圈病！王一博：娛圈爭番成癖，演員需要木石心
《風起洛陽》片尾曲
《風起洛陽》片尾曲
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“不傳播就等於沒發生”的時代，弱者無聲量，強者又有強者的苦惱。王一博新劇《風起洛陽》，劇未播豆瓣影評已早產：人未上線就“看不下去”，手還沒牽就“工業糖精”，節奏慢就“加戲咖”，節奏快就“不知所云”……總之橫豎都差勁唄。
在影視評論多頭博弈，網路批評“以辱為體、以罵為用”，演員粉“以刷為本、以控取勝”的奇葩年代，當飯圈爭番成癖時，演員究竟要如何做演員呢？
01
誰說頂流不能作配｜滿庭芳草積，偶地即安居
回到《風起洛陽》。資歷或演技，前浪黃軒VS後浪王一博，番位有別合理。合理的就是正常的。可是，在一個“演算法決定內容，價值取向跑偏”的娛樂時代，“正常”於“扭曲”，難得。而事實上不僅是《風起洛陽》，王一博向來不以咖位自挾。
《陳情令》平番、《陪你到世界之巔》一番、《有翡》男主二番、《風起洛陽》、《冰雨火》均為二番男主……從平輩合作到與前輩飆戲，節奏穩中有進。作品熱度口碑並舉，成長著實喜人。可這竟成了被壓番！更甚者冷嘲熱諷“王一博不扛劇”！
輿論在王一博身上咋就那麼酸？大概只能怪出道即高峰吧。畢竟2019《陳情令》一騎絕塵，將他送上娛圈頭部藝人、業界頂級流量高處，便再沒下來過。
有一種成功，叫“
年少有為
”。你聽過“出名要趁早”，卻很少聽過“失敗也要趁早”。
有一種花路，叫“
一夜成名
”。殊不知幸運兒在被眷顧前，從不乏“咬緊牙關的靈魂”。
有一種誤解，叫“
流量原罪
”。誰紅誰就是“流量”，而絕不承認這正是“刻板印象”。
So，拼過四年韓國練習生涯，2014出道的17歲舞者王一博，2016因限韓令被迫轉型。被罵“人肉背景板”的《天天向上》主持小糊咖，終在2019以演員身份爆紅，成為炙手可熱的頂級流量。
彼此不過20出頭的少年，踩中以上全部標籤！
沒錯，正所謂“名高妒起，寵極謗生”。但深究起來，“番位執著”背後不只是飯圈“排面邏輯唆使”和“資本運營攻訐”，也有“影視製作編劇短板”、“行業評價機制不完善”等行業積弊，以及影視演員“由儉入奢易，由奢入儉難”的人性困境。
人氣雖能強帶貨，但頂流不會永遠頂流，作品卻永遠都是作品。流量演員要夯實基礎自我錘鍊，首先要放棄的，就是所謂的“咖位意識”和“番位執念”。
但現狀卻不容樂觀，因為爽文制霸網文界，爽劇血洗影視業。主角開掛，其他人必定只能NPC。內容上主角光環抹煞配角。人設劇本臺詞統統傾斜主角，配角只配工具人。運營上飯圈文化控盤輿論。主演粉絲恨不能拍偶像out，日常撕戲。
不討喜，不出彩，也就不配用心——主配分量懸殊至此，略有咖位的演員又怎肯降格以求？
須知，綠葉也要與紅花共譜春色。
韓娛這點就做得很好，即使僅有一分鐘高光，該給配角時一秒也不吝嗇；哪怕只寥寥幾筆特寫，服裝造型都絕不省略。
主配角共鑄經典，才有了《未生》的同僚愛，《訊號》的職場情，《秘密森林》的官場百態，《請回答××××》和《機智的××生活》系列群像。當然，回到現實，也必須承認：
若編劇實力，尚且連塑造主角人設都夠嗆，又談何著意塑造配角呢！
其實，國劇“番位”概念與起源地日本的“番位”概念出入很大。日劇通常不分男女主，只認一番主演，其他都是共演。而國劇分男女主、雙女主、雙男主，且都認主演，二番不過是排序，沒明顯戲份差別，宣傳也基本同頻，還有爭番必要嗎？
歸根結底，演員有番位，角色無大小。演員“排面”終究不取決於姓名排序。演技才是立命之本。“排面”終究要演員憑本事賺，而不是靠粉絲“撕”。
恰如其分勝過流量王道，適配才是選角首要標準。《風起洛陽》和王一博都做了正確選擇。百里弘毅行勝於言，眼底節省的情緒、口中缺略的言語，都在木訥表象下，雷厲風行中。而鈍感力和專注精神是演員本人特質。性格貼角色，說明契合。
少年才俊百里弘毅，天資過人奈何不涉世俗，不通世故，不善言辭。好在有帥臉加成，“理工男”被生活調教漸入佳境的過程，讓觀眾過了把“養成系”的癮——這，就是人設吸粉的重要原因。選擇王一博飾百里弘毅，是作品與演員的雙贏。
人生無看客，誰的人生都是自我本位的，沒有誰是誰的NPC。善勝者不爭，善爭者不戰。番位一不靠爭，二不靠讓，靠以技服眾。王一博，來日方長。
02
整體大於部分之和｜善弈者謀勢，不善者謀子
有人的地方就有江湖，有江湖就有排位。“番位”事實應為角色服務，輔助度量藝術價值。然而，當下社會環境中它對演員的象徵意義巨大。
番位雖不能主宰作品浮沉，卻代表演員在市場的咖位大小、在劇組的地位以及流量變現的市場影響力。
率先吃到番位紅利的，當屬港臺影視新人。2008電影《赤壁》，趙薇飾女二孫尚香，林志玲飾女一小喬，小宋佳飾女N驪姬，由此形成“內地當紅明星給港臺新人做配，而內地新人靠邊站”的錯覺，從而抬升了港臺新人的咖位和商業價值。
經此一役，模特轉型的林志玲轉型成功，從此星途長紅十年。而演技派小花小宋佳，雖因出演《闖關東》小螢幕上風頭正勁，卻被驪姬在片中的龍套定位影響，在咖位效應暗示下影路崎嶇，蹉跎大螢幕數年，直到2013才憑《蕭紅》三封影后。
由此可見，番位之爭並非任何情況下都無意義。在藝人與藝人、明星團隊與造星機構的運營碰撞中，出於防止競爭傾軋的咖位維權，是完全可以理解的。
然而，更多時候是飯圈文化出於虛榮，而倒逼流量明星及其團隊爭番。網際網路造星神話，讓懵懂的年輕人站到前輩苦心造詣也到不了的高度。一邊是名利雙收擁躉多，一邊是頭重腳輕根底淺。德不配位，必有災殃。被架上神龕的，能笑到幾時？
團隊下場、粉絲混戰，最終不過幾敗俱傷。而沒實力背書，人氣往往曇花一現。2017至今，內娛流量明星影視大翻車。輕易得來通常也會輕易失去。成為速食選擇也很快被時代拋棄。甚至，
當票房神話顛滅後，番位成了流量明星最後的遮羞布。
尤其是2021的娛樂圈迎來了“清朗”政策重拳整治。沒有了明星排行榜的資料支援，“番位”就更是成了檢驗演員的試金石。飯圈“網際網路資料女工”集體下崗再就業，這也就導致但凡有“番位”爭議處，飯圈演員粉絲的聲量更是超乎以往。
輿論是有力量的，不管是被譽為偉大正義，還是被斥為暴力混亂。蛋糕急速膨脹，人人都想分杯羹。流量為王的囂張歲月，為中國影視奉獻出天量糟糠。
覺醒雖遲必到。因某人而直接否定整部作品，當然是極端抵制。然而“為一人而甘願與世界為敵”早已是飯圈日常。所以，影視受眾的極端抵制是對套路的警醒，對敷衍的不滿，對欺詐的報復。更是劣幣驅逐良幣的業態，活該領受的孽力反饋！
輿論力量是可怕的，後果也是莫測的，尤其還有網路黑產攪屎。
觀眾對資本和流量的報復，在大成本製作失敗中獲得快感，撲得越慘快感越強烈。近年不少S級S+級製作，不僅收視撲街，比收視撲街更慘的是口碑的全線崩壞，就是這個理兒。
報復，不可能是理智的。即使初心不壞，旗幟飄揚。正如天下苦飯圈，而飯圈苦渣浪。無差別攻擊當然會有誤傷！譬如王一博。從《陳情令》，到《有翡》，到《風起洛陽》，人設高冷就是“面癱”，人設活潑就是“尬凹”，左右都是“看不慣”。
當diss流量成為政治正確，屠龍少年終成惡龍：
顏值羞辱，學歷歧視，演技抨擊，惡意滿滿的網路批評“以暴易暴”。而伴隨傷害，名字懸在diss者舌尖的王一博，譏評過耳刀尖向前，穿過天光前數不清的夢魘，從少年舞者蛻變為青年演員。
濁世間，優秀者註定要被碌碌的庸者、妒者討伐。
好在，在清朗滌盪沉痾，正氣守護乾坤的當下，潔身自好的優質偶像，也自然會被國家獵頭慧眼識珠。
人內在深層精神世界，窮盡一切言語難以表現，唯舞蹈可抵達終點。而王一博的舞者修為被時光鍛造成刃。這刃刺穿一切阻礙，成為他最大的buff加成。見識過王一博的舞蹈你就能明白，什麼是他被流量推上浪巔，卻憑實力立穩潮頭的實力！
舞者對舞臺的渴望，為他提供隨身的追光。更絕的是，術業專攻朝聖般的虔誠追尋，令他在浮光掠影的娛樂圈，成為價值取向的一股清流。代言冠軍榮耀，推廣街舞文化，傳播冬奧文化……立潮頭，搏長風。展風骨，舞青春。誰不愛追夢少年！
03
沒有最好只有更好｜江面平如鏡，水底萬丈深
術到極致近於道。最潮最in的新新人類，卻有最樸素的奮鬥姿態。這樣的王一博，條條大道通羅馬，可他選的，偏是貌似並不佔先的影視路。歧路或花路，誰能確切知道。
但毋庸置疑，他一定不要千篇一律的人生，和一眼就能看盡的未來！
俗話說，“善弈者謀勢，不善者謀子。”舞者王一博，用十年時間丈量舞臺，是為蓄勢。主持王一博，用六年時間自成宇宙，是為順勢。而演員王一博，在娛圈鉅變中見微知著，是為乘勢——瞧，王一博能“紅”，靠的竟不是玄學，而是物理學。
從馭勢這個角度，我們或許能更理解，影視合作的
演員之間，根本不是競爭關係。而是一榮俱榮、一損俱損的命運共同體。劇好一起受益，劇爛共沉淪。
編劇至理眾所周知，“
男主是女主的，男二是觀眾的
”。桀驁不馴神經質·只想搞事業·危險情人高秉燭，觀眾不配肖想。但不解風情·大帥逼理工男·小奶狗百里弘毅，誰不想過把調教癮媽一下？滿足觀眾征服欲、改造欲，被需要是男二第一天職。
“
可以出彩，但不能搶戲
”，是男二第二天職。出彩不搶戲就是適配。《風起洛陽》，歷史神韻與虛構氣象交織，好一幅大唐盛世浮世繪！何謂浮世繪？當下煙火，人物群像。百里弘毅是且只是卷軸中的一筆。所以故事在他身上筆墨不重，正常。
再說男主都還只是日久生情見縫插針搞曖昧，男二卻早早青廬合巹抱得美人歸？情感模式各擅勝場，戲份卻有差異。但顯然，百里弘毅是神都世界的綠葉，不是魏紫姚黃。沒有金手指，查案、探險、報仇、成長外帶先婚後愛，學霸百里弘毅很忙！
宏觀敘事不容過分卿卿我我，兒女情長。短短時日內，錯綜劇情，導演旨在敘事。某種意義上，所有人日程都很滿，而百里弘毅尤其。節奏快但沒氣口，就像圍棋劫爭，緊張有餘，空間不足。而幾處成長關鍵，劇情不是一筆帶過，就是如鯁在喉。
暗流洶湧本就難演，劇情倉促就更難表現。好在，即使受人設侷限、戲份掣制，
王一博的表演倒很有呆萌漫畫感，那就是與快節奏劇情適配的誇張和變形：
好吧，百里弘毅是有一些冷幽默在身上的！幽默氤氳人性溫度，而智慧是幽默的源泉。木石心，雲水趣，是專業型人才共性。百里弘毅並不無趣，只是不通世故又疏於表達。在親情、友情、愛情中成長，冷幽默就是他緊閉的心門被撬開的支點。
神都浮世繪里百里弘毅這一筆，不黯淡，不刺眼，恰到好處。散點透視的卷軸中，不站C位亦有高光。
機會面前甘當綠葉，於演員而言還要苛求哪樣？
沒有人類可以站在神壇上。媒體技術為才能呈現輕鬆背書的時代，年少成名不稀缺，一夜成名也不在少數。然而，惟有一如既往努力的人，才能走得更遠。在流量明星的定語前他首先是演員。在藝人錦簇的冠詞下他首先是青年。這就是王一博。
一個人只有開啟格局，才敢立足真實感受做自己，而不囿於條條框框。所以，世相畫軸中太多人只是面目模糊的背景，但王一博的鮮活生動註定脫穎而出。鮮活卓越的生命來紅塵一趟，必定要乘興而來，盡興而歸，不會囿於一城一池，一圈一域。
所以，不苛求，不奢望，不過慮。他歌，就擊缶助興。他舞，就擊節讚歎。他來，就額手稱慶。他走，就踏歌隨行。才是真的愛他，懂他，敬他，惜他！
恆星王一博，論娛樂圈宇宙的偶像角動量
王一博：人生必有痴，而後有成
王一博演技進化史：《陳情令》、《有翡》、《理想照耀中國》
