這麼好看的劇，不該就這麼被埋沒啊！
隨著電影院恢復營業，大家的快樂終於多了起來，而一想到，接下來還有大把的好電影可以，難免，有些激動呢。
不過呢，看電影之餘，好的劇集也是可以關注的呦。
比如，近期大熱的《半澤直樹2》或者是《惡之花》，都是可以關注的，雖然我還沒來得及寫，但是不代表我們沒有關注哦。
而今天，想要推薦的，則是另一個很不錯的劇呢，它的熱度，雖然沒有上面提到的那些那麼受關注，但是，卻是一部質量穩定，默默好看的佳劇。
好的，今天呢，要介紹的這部日劇就是《機動搜查隊404》（以下簡稱《404》）。
在追到第6集後，我們終於想發出這個疑問，為什麼這麼好的劇沒人推薦？
我們剛哥不香麼？星野源小天使不可愛麼？
翻翻評論，其實大部分觀眾都是被本劇的編劇和導演陣容吸引來的。
是的，本劇擁有冢原亞由子還有她的團隊，作為TBS金十檔的招牌，她曾製作出《為了N》《重版出來》《unnatural》《東京大飯店》等等一堆神劇。
而編劇野木亞紀子，也和冢原導演有過好幾次深度合作，包括《unnatural》《重版出來》《掟上今日子的備忘錄》《逃避雖可恥但有用》等話題劇也都出自她手。
二人的風格非常鮮明，紮實的情節鋪陳、唯美的畫面、凌厲的剪輯、社會熱點話題的化用、跳脫的人物性格等等都有別於工整的傳統日劇模式，非常受近年來的日劇觀眾的追捧。
但也正是由於對二人的期待，很多慕名而來的觀眾在第一集之後就棄劇了，覺得它不如《unnatural》。
但其實隨著本劇漸入佳境，熟悉的味道就回來了，從第2集開始也就越看越上頭，甚至會忍不住淚目。
我也眼睜睜看著《機動搜查隊404》從豆瓣開話的
8.0漲到8.3
，照目前的走向看，未來還會一路上漲。
甚至對於有些觀眾的口味來說，這部劇可能比《unnatural》還帶勁！
就和創作團隊一貫的風格一樣，這還是一部聚焦“
小眾
”職業的職場劇。從漫畫編輯到法醫，編劇野木亞紀子非常擅於帶領觀眾發現不為人知的職業背後的故事，這樣的設定，也很容易讓觀眾產生陌生化的新奇體驗。
顧名思義《機動搜查隊404》講的就是“
機動搜查
”這個警察裡不為人知的“行當”。
“機動搜查隊”簡稱“機搜”隸屬於刑警部，他們的上班時間是一次24小時，即每次當班必須在所負責的區域執行秘密巡邏24小時。
秘密巡邏就意味著路人根本就不知道你是警察，如果沒人報警，就要在街上兜風24小時。
像第2集，由於撞壞執勤車的兩位男主角就被分配了一輛蜜瓜麵包販賣車來執勤，每次都被路人當成賣麵包的，還非常憋屈的不能解釋，甚至還要開著這輛車執行任務。
而在這24小時之內，所在轄區如果出現了報警熱線或突發事件，周圍的機搜隊員需要第一時間趕往案發現場，進行初始搜查，這也就意味著機搜員是比刑警還要早一步到的第一現場守護者。
值得注意的是，機搜隊員的工作時間只有24小時，完成初始搜查後，之後的偵破，抓捕等任務就全部交給隨後而來的刑警。
基本上可以說是隻有苦勞沒有功勞，畢竟要在24小時之內偵破案件幾乎是不可能的，而如何巧妙的運用24小時這個時間線，也是本劇的一個非常刺激的點。
也就是說機搜隊就相當於一個輔助，幫刑警過濾掉各種惡作劇報警，吵架鬥毆等小事件，還要承擔面臨惡性事件的第一現場的風險。
這種心理落差又成為本劇人物成長的一個重要線索。
綾野剛飾演的警察伊吹藍，就永遠不忿自己的功勞被搶走，只把機搜工作當作跳板，想立一個大功，趕緊進入搜查一課。
這個矛盾也牽扯出很多我們職場的常見問題：
自己的工作到底有意義麼？
我難道不是一個工具人麼？
要不要付出真正的努力？
努力到哪種程度？
劇中機搜隊的老大哥就很清醒的說道：“
我們的工作百分之99就是白費力氣
。”
但星野源飾演的被貶職的警察也說：“
在可能性變成零之前，我要不斷確認
。”
這種為了百分之一而付出百分之百努力的熱情，就是本劇的核心，也是機搜這個職業的特殊性。
沒有信念，是無法完成的。
這種信念的確立要如何與人物產生化學反應呢？
片名中的404，就是機搜小隊的代稱，在出任務時他們需要隨時以404為代稱與總部和隊友聯絡。
第一集就告訴我們，這個機搜4隊是由於1、2、3隊人手不足，由隊長硬申請來，才成立的臨時小隊。
404一共有四名組員，每位警察都要配備一名搭檔，就形成了兩兩一組。
其中綾野剛非常少見的飾演了一位不按常理出牌，愛嘚瑟，非常中二脫線，不受待見的警察伊吹藍。
用隊員的話說就是
“野狗”+“野生笨蛋”
。
也正是出於對伊吹能否繼續當警察有所懷疑，他才被上司安排到機搜隊工作。
而飾演他搭檔的星野源，也一改往日溫柔平穩的形象，飾演了一位痞裡痞氣，凌厲冷血，滿身秘密的警察志摩。
志摩的身上還揹負著殺死前搭檔，從搜查一課最優秀的刑警到被降職來機搜的傳說。
這也是繼《產科醫生鴻鳥》後二人的又一次合作，片中這兩個人的化學反應，各種插科打諢，相愛相殺也是讓人看的非常過癮。
404的組員還包括岡田建史飾演的，刑警局長的兒子小九。他毫無經驗，又不知道被安排到哪裡好，只好像個燙手山芋似的進了404。
而他的搭檔是橋本潤飾演的老油條刑警陣馬。
這個臨時隊伍的隊長又是一個話題人物：警察局有史以來第一位女隊長。
簡言之，404就是把一堆警局不知道怎麼辦好的刺頭集合到了一起，隨時輔助1、2、3隊，在人手充足的時候就隨時解散。
甚至他們的辦公室都不在警局裡，而是被安排到警局後面的大樓中。
這種吊車尾隊伍逆襲的劇情在刑偵劇中並不少見。
比如2012年的日劇《spec》，當麻和瀨文就呆在地下室辦案，各種疑難雜案子要找他們必須先坐手動電梯到地下室。
美劇《心靈獵人》中新興的犯罪心理部一開始也不受重視，難逃被“發配邊疆”的命運。
上：《spec》，下：《心靈獵人》
但不得不說把邊角料做出主菜的味道，以及“我不是吊車尾的！”這種漩渦鳴人式的雞湯確實很爽。
這也是本劇的一個特色，每當劇情轉折點到來時，就會出現《unnatural》中熟悉的硬幣聲，以及類似少年漫中主角發大招時那種直戳G點的音樂。
導演在拜託創作出《unnatural》的大熱主題曲《lemon》的米津玄師再次為本劇作曲時，就言明想要的是一首“
2020都東京旭日初昇
”的歌曲。
於是就有了這首《感電》。
所以，《404》中傳達的感覺是非常純粹、直白的，也是非常的野生和乾淨的，它是以一種排山倒海，少年般的方式震動人心的。
這種力量，用志摩評價自己這個脫線的搭檔伊吹的話來說就是：
“
他身上有我們沒有的東西
。”
這幾個顏色各異的人帶著自己的缺陷和死結碰撞到一次，逐漸因為對方而改變，在一說三損的日常互動中擰合在一起，所催生出的團隊感，很容易讓觀眾有參與感，也很容易共情。
同時，你會發現，每一集的情節轉折都會在密集的剪輯點，短短几分鐘的時間內，順滑的延伸下去，其中所有的追車、打鬥，以及超奮力的日劇跑都讓人看的毫不費力又熱血沸騰。
當然，光有“爽”是不夠的，野木亞紀子對社會問題一以貫之的關注在這部劇中也同樣令人驚喜。
在第一集交代了人物性格和職業背景之後，野木亞紀子就開始摩拳擦掌，能看的出來，她顯然想要做的比《unnatural》更深刻，更犀利。
如果說在《unnatural》中，涉及了過勞死、校園霸凌等重大社會問題的話，在《404》中，每一集的開始，卻都轉而選擇從一個平平無奇的小事件為基點，向外輻射開去。
這種以小見大的方式也和機搜隊的工作內容非常相符。畢竟在現實生活中，不可能到處都是黑幫火拼、連環殺手等重大案件。
而機搜隊員卻每天都要解決轄區內所有的報警事件。
因此，我們也就能很真實的看到，路怒駕駛、尋釁鬥毆、惡作劇報警、便利店搶劫等等小案件的真實處理情況，也可以看到機搜隊員的作用是什麼，他們是如何開始第一時間的調查的。
而每個看似瑣碎的案件背後所牽扯出的各種內容，才是劇集引導我們關注小事的核心旨意。
它想把社會事件的複雜性，人性的多面體展現給我們，而不是僅給出對錯、正邪的評判。
而每件你自以為了解了全貌的小事，都不過是站在自身立場上的一面之辭，每件事也會在不同的處境中呈現不同的面貌。因此，永遠不要想當然的下結論，才是給出最佳判斷的唯一辦法。
《404》每一集都是在迥異性格的人物催動下，將多條敘述線平行演進，覆在後續中串起前面星星點點的伏筆。
比如在惡作劇報警這個案子中，影片從報假警的社會問題，到發現罪犯是青少年，從而引出青少年犯罪的大討論。
在中國關於青少年犯罪的案件也引起了廣泛的討論，到底該不該讓青少年承擔同等的刑罰？如何引導犯罪的青少年？這些問題永遠無解。
在本劇中並非打算給出解決辦法，而是借女隊長之口為我們釐清那在爭論中逐漸被忽視的青少年犯罪和法律之間的關係。
每一個少年犯罪背後都是一批成年人的不作為，一系列社會機構的明哲保身，一堆體制的漏洞，我們重懲青少年犯的同時更應該消滅的是折損少年的社會環境。而法律也不意味著縱容，而是將國家的未來——青少年，引入正軌。
“在該拯救的時候去拯救他們。”
比如在劇中這幾位少年的不良行為，之所以能不斷髮酵，就來自為了遮蔽醜聞，打著“為你們好”的名義，不斷讓學生閉嘴，隱瞞事實，打壓學生來明哲保身的校方。
當你以為故事到這裡就結束了，編劇又給了另一個維度。
當幾名學生受到應有的懲罰後，為了賺取點選量的博主，打著“為了正義”的旗號，將幾名少年的個人資訊全部公佈在網上，引導輿論，可以說是讓被警察“拯救”了的少年，再次被聞訊而來的“大眾”摧毀。
這樣的情況在現實中也屢見不鮮不是麼？
陌生人們揪住一點資訊，就能立刻在流媒體中化身“正義使者”，在抨擊中獲得虛擬的滿足感和成就感。
但是，真正能為有罪者宣判的只有法律，所謂的輿論永遠不能本末倒置，越俎代庖。
大家可能會注意到這些犀利發言很多都來自劇中的這位由麻生久美子飾演的女隊長。
也可能是由於導演和編劇都是女性的原因，二人的劇集中常涉及女性主義的內容。比如《unnatural》中的一集就讓石原里美飾演的女法醫打破了對女性只會感情用事的偏見。
《unnatural》
編劇野木亞紀子所戳破的社會現象是非常普遍又刁鑽的，相信一定有部分來自她在職場的切身經歷。它們不是單純的批判，而是去發現那些自以為公平但其實深入社會肌理，卻被女性默默內化的事實。
在本劇開始，作為警局唯一的女隊長，想要成立404機搜隊，卻被上級以代表警局開發佈會為條件，以自己的性別和外貌吸引外界的關注。
果然大量直播評論全部都在對女警官的外表品頭論足，而周圍的男同事還洋洋得意的以此邀功，多麼讓人不爽啊。
而在面對一起黑衣人猥褻案時，由於不構成性侵，男同事們統一以惡作劇代稱此案。
女隊長立刻回懟，戳破這種虛偽的話術。
把猥褻說成惡作劇，這婉轉的語言藝術背後，其實暗含的是一種迴避和不作為，是借巨大的語言符號調動人們的潛意識，妄圖大事化小，從而引向受害者瑕疵論。
這些微小的錯位，不是切身體會著的女性是意識不到的。
而在現實中這樣的例子也到處都是，新聞媒體會在標題中把本該作為主體的加害者性別隱去或後置，放大受害者的性別或吸睛的情節。這樣做顯然就存在一種集體無意識的動機。
除了這些常被討論的社會問題，在第5集中，本劇所批判的力度就大膽到令人乍舌的地步了。
這一集從一起越南人搶劫便利店的案件開始，直指日本移民政策的核心，讓日本人自己咆哮著撕破“日本夢”的假面。
一批又一批越南、柬埔寨等地區的年輕人揹著鉅額債務被騙來日本，在日本移民政策的管控下，入不敷出，只能以留學生的名義不斷消耗自己，擔負著永遠也付不完的生活開銷，成為這個發達國家發展巨輪下最廉價的勞動力，用完就扔。
而這種大到看不見的國家問題卻實實在在的落在每個普通人的身上，這才是國家和個體間最殘忍的地方。
國家機關的工作人員該不該成為替罪羊？
從中牟利又日漸清醒的日本人又如何承擔良知的折磨？但他們能做的也只是蚍蜉撼樹。
而每一個懷揣夢想的外來者，又是如何在這樣的壓榨中流失掉對日本最後一點暢想。
這些惡性迴圈走向的只有無解，而本劇也不吝於展現這些死局。
劇中的每一句話簡直是正中靶心，拳拳到肉！讓人心有慼慼焉，你不得不驚歎，日劇已經誠實的自省到如此地步了麼。
而這樣的問題又僅僅出現在日本這個國家麼？
可見《機動搜查隊404》每集的資訊量確實不小，但在流暢完整的劇本和男男CP的加持下，居然看的一點也不費力。
關於本劇能說的還有很多，也不得不劇透一下，劇中的很多驚喜。
比如卡司方面就十分強悍，連過場的配角都是小日向文世這樣的老牌演員，還有《404》演員表上都沒體現出來的秘密武器：菅田將暉！
而且他扮演的是一個牽一髮動全身的狠角色，大家絕對可以期待一下。
以及第6集中的隱藏彩蛋，導演和編劇在自己的作品宇宙裡，和《unnatural》來了個夢幻聯動。
劇中的關鍵劇情，志摩的前任搭檔的驗屍報告法醫一欄，赫然寫著三澄美琴！也是很有心了，那有沒有可能期待一下十元出鏡？
說了這麼多，也是誠心推薦這部劇，防止大家由於第一集的不溫不火而把它埋沒掉。
這個劇真的很不錯，可以追起啊！
