讓趙麗穎變“土”，也就他行
2022
年，國產劇打了個漂亮的翻身仗。
上半年，從
《人世間》
的萬家燈火，到
《夢華錄》
的風情萬種，國產劇一路向北，強勢逆襲，賺足口碑。
下半年伊始，鄭曉龍導演的《幸福到萬家》甫一上線，就迅速火了。
不僅拿下北京和東方雙衛視第一，而且在貓眼、雲合等網端資料平臺熱度榜上位列TOP1。
#何幸運被婚鬧#、#幸福到萬家氣死#、#何幸福快離婚#等200多個話題不時霸佔熱搜榜單。
導演鄭曉龍在接受媒體採訪時說：
“這部劇比較直觀地講了一些農村舊風俗和新觀念之間的矛盾，這是《幸福到萬家》對現實題材創作的一些有益探索。”
《幸福到萬家》以一個女人的成長、一個家庭的經歷、一個村莊的故事，見微知著，聚焦鄉村振興，反映時代變遷。
故事一開場，王慶來的婚禮充滿那個年代的農村特色。
新娘新郎的婚車一般選擇雙數，意為成雙成對。
新人按照規矩坐在頭車，婚禮隊伍浩浩蕩蕩，所有車輛上彆著大紅色綢緞和粉紅的蝴蝶紗。
《
幸福到萬
家》劇照
跟在迎親隊伍後面的是幾輛老式貨車，上面拉著洗衣機、電視，還有冰箱、空調。
卡車上面還有正在奏樂的鑼鼓隊，嗩吶鑼鼓一響起來，婚禮的喜慶感一下拉滿。
《
幸福到萬
家》劇照
高度還原現實的情節，引發網友共鳴：
“劇裡的各種場景經得起推敲，每一個佈景裡都有滿滿的用心，每一個小細節都有被認真對待。”
“就很鄭曉龍，接地氣，有實力。”
……
周密，嚴謹。
“不論是哪種題材，最重要的是現實主義的創作態度。現實主義題材電視劇的創新，更多還是需要創作者去了解時代，瞭解時代中的人，引領正確的價值觀。”
短短一句話，濃縮了一位創作者的倔強、堅持以及始終如一的熱愛。
依舊是現實主義創作，仍然是接地氣的鄭曉龍。
30年過去了，鄭曉龍還是老樣子。
鄭曉龍一直很懷念上世紀90年代的創作氛圍。
那時，電視劇沒有徹底市場化，國家透過稅收撥款支援電視劇創作。
鄭曉龍拍攝電視劇的初心，和時代緊密相關：
“創作老百姓看得懂的，不搞風格化，踏踏實實講故事的本色。”
順勢而為，鄭曉龍和他工作的北京電視藝術中心製作出《渴望》《北京人在紐約》《金婚》等記錄時代意義的電視劇作品。
《渴望》劇照
有人
總
結說：
“1990年《渴望》播出後，犯罪率下降；1993年《北京人在紐約》播出後，出國率下降；2007年《金婚》播出後，離婚率下降。”
有人曾建議鄭曉龍轉型，拍攝一些凸顯強烈個人風格的作品。
但鄭曉龍直接否定了提議。
他認為，那種過於強調自我表達的東西，對不起納稅人交給他們的錢。
出生於1952年的鄭曉龍，經歷過“文革”，深受上世紀80年代現實主義文學風潮的影響。
為人民創作，創作為人民，
這種對自身的定位延續至今。
“浪漫主義不長久，我更願意現實主義。”
另一方面，現實主義是對事件合理邏輯和人物真實性格的尊重，但這背後也意味著工作量非一般的
繁重。
鄭曉龍（右一）在《北京人在紐約》拍攝現場
在拍攝《甄嬛傳》前，鄭曉龍專門請專家帶自己去了5次故宮，對劇本提到的空間進行最後一遍核查。
如果劇本里任何故事發生的場景與實際空間邏輯不符，他都會要求推翻重來。
到了《羋月傳》，光是後期剪輯
鄭曉龍
就反覆修改了4次。
《羋月傳》劇照
《幸福到萬家》光劇本就打磨了三四年，改了至少5版。
很多人不能理解，鄭曉龍為什麼堅持這樣一絲不苟、精雕細琢的創作方式。
他笑著說，這全是因為自己“不自信”：“拍的時候你會覺得感動，剪輯的時候你會感動，然後最後混錄的時候，又一次被感動，這時候你會覺得這是一個好東西。”
對現實精益求精的追求，落腳到生活，就是煙火氣。
鄭曉龍“煙火氣”的養成，和一個女人息息相關。
1985年4月，全國第三屆中短篇小說頒獎會在南京舉行。
那天，走進會場，鄭曉龍因為走神，撞在了一個女孩身上。女孩回眸，身材婀娜，氣質恬靜。
鄭曉龍被對方骨子裡透出的優雅吸引住了，連“對不起”都忘了說。
不料，看似溫柔恬靜的女孩，一開口卻犀利無比：
“人看著挺順眼，冒冒失失成何體統？
”
話音剛落，鄭曉龍接過了話頭：
“不成體統成飯桶。
”
女孩被如此無賴的回話氣樂了。女孩叫王小平，北京人，是人民文學出版社的編輯。
鄭曉龍談及妻子王小平
異地相逢，相同的文學愛好讓兩人惺惺相惜。
他們一起逛夫子廟、中山陵，聊《紅樓夢》與《鋼鐵是怎樣煉成的》，兩人竟有了相見恨晚的感覺。
回到北京，鄭曉龍經常騎著摩托車帶王小平滿街飛馳。那時，王小平是海巖的小說《便衣警察》的編輯，她發現海巖的作品非常適合改編成影視劇，便推薦給鄭曉龍。
你來我往中，兩人的情感之花默默含苞待放。
1986年4月，鄭曉龍監製的電視連續劇《凱旋在子夜》要深入中越邊陲拍攝，這一去，可能要冒生命危險。
想到要與她相隔萬里，鄭曉龍勇敢告白：“小平，我要去 3 個月，或者更久，也許還會有生命危險。要是我回來了，你願意和我永遠在一起嗎？”
王小平微笑著點了點頭。
結婚之後，鄭曉龍和王小平處處“針鋒相對”。柴米油鹽，都成了他們拌嘴的主題。
鄭曉龍“吐槽”二人經常因為劇本細節拌嘴
電視劇
《甄嬛傳》
（點選可檢視）
立項時，王小平任編劇，將最初的本子前後共修改了三稿。
一天，鄭曉龍看完第二修改稿，說：“我特別反感華妃吃酸黃瓜催吐的情節，一定要去掉。”
王小平搖頭：“我不同意。”
於是，兩人爭吵起來。
鄭曉龍說華妃的做法像神經病，不可理喻。王小平反駁說，就華妃這個個體而言，吃酸黃瓜與她的人物特性一致，這戲一定要保留。
王小平的不屈不撓，讓鄭曉龍上火：“咱倆到底誰是導演？”
王小平怒懟：“真理面前人人平等。”
2014年 ，《羋月傳》開機當日，兩人又為劇中一封小小的詔書大吵起來。這次，鄭曉龍真生氣了，甩下劇組，揚長而去。
2019年，鄭曉龍已經67歲了，王小平不希望他再拍太消耗心神的戲，為這，兩人又繼續吵。
……
30多年來，這對金牌夫妻，一直互懟，卻佳作連連。
業內一直流傳著鄭曉龍夫妻的“髮卡”事件。
2006年的一天，鄭曉龍在賓館讀《金婚風雨情》
（《金婚》的續作）
的劇本。
王小平進入房間的時候，在梳妝檯上看到一個時髦髮卡，就問：“這是誰的呀？”
鄭曉龍突然想起，剛才劇組的女場記給他送劇本，正趕上下雨，頭髮被淋溼，進門時順手把髮卡扔在了梳妝檯上。
《金婚風雨情》
但是，鄭曉龍覺得多一事不如少一事，便使出夫妻鬥法寶典：裝糊塗。
“可能是服務員落下的吧？”
王小平果然疑惑：“服務員怎麼會用這麼高檔的髮卡？”
鄭曉龍無奈，趕緊亡羊補牢：“想起來了，是場記的吧？”
王小平撇嘴：“心虛吧？不心虛幹嗎說假話？”
後來，鄭曉龍將夫妻兩人的這場鬥嘴，寫進了《金婚風雨情》劇本。耿直與舒曼、小桃花之間的卡子事件，正是這個髮卡事件的翻版。
《金婚風雨情》劇照
鄭曉龍對孩子的愛，更是一往而情深。
1994 年，鄭曉龍的兒子早產一個半月出生。當時，鄭曉龍因工作無法脫身，直到孩子快滿月時才見到孩子。
看到搖籃中小小的嬰兒，鄭曉龍第一次意識到，自己又多了一重沉甸甸的責任。
這種感覺，他寫進了電影《刮痧》中。
劇中，許大同深情地說：“他是我的兒子，是我生命的延續。每當我想到他，便會肅然意識到做父親的責任。我很高興承擔這個責任……”
許大同的這段獨白，說的就是鄭曉龍當時的心情。
最深沉的愛，是用一切記錄你的點點滴滴，把你寫進“人生”這本鉅製。
美國作家霍妮在《婚姻心理學》中寫道：“婚姻是應該遵守的承諾，是公開了的海誓山盟，是遇到任何艱難險阻也要履行的誓言，是一個人對另一個人全身心的奉獻。”
婚姻一路，有鮮花滿地，也有荊棘泥濘。
好的婚姻，是學會怎樣去面對和解決問題。
偶爾，鄭曉龍還會浪漫一把。他會假裝自己拍戲很忙，在王小平即將開啟碎碎唸的前一秒，帶著大包小包的漂亮衣服，閃亮登場。
幸福的婚姻，各有不同，卻大體相似。
你體諒我的辛苦，我成就你的榮耀。
鄭曉龍從不給自己立人設，在他心中，自己就是一個普通人，有苦澀，有歡樂。
他將自己融入熒屏，帶著對家人的愛與感恩，帶著對作品的極致敬畏。
直到現在，鄭曉龍一直深深記得一個冬天，下著大雪。
拍完某場戲，鄭曉龍站在雪地裡給王小平打電話：“下雪啦。演員拍的都是夏天的戲，嘴裡都含冰啊。這戲真難拍呀！”
王小平笑著說：“凡是你說難拍的時候，拍出來一定是個好片子。”
鄭曉龍笑：“知我者媳婦也！”
一屋二人，三餐四季。
最軟的心房，最硬的盔甲。
鄭曉龍的幸福，不是去追逐流量，不是去迎合市場，他甚至不需要改變自己“過時”的審美。
也就是這樣的鄭曉龍，在追逐夢想的路上，步履輕盈，從容堅定。
作者：今夕何夕，讀者人物原創作者，但遇良人，執筆紅塵。圖片來源於網路，如有侵權請聯絡刪除。本文內容僅代表原作者觀點，與本平臺無關。
