一種戲劇兩岸情，一起來欣賞百年海派歌仔戲的雅緻與悲情
國外有歌劇，中國則有戲曲
閩南人最熟悉的，是歌仔戲
對於閩南人來說，
歌仔戲是鄉音，也是鄉愁，
是孩童時在臺下入戲時的閃閃淚花
也是年長時，驀然回首，偶然邂逅
嘴邊的一抹淺淡溫情。
▲蘇燕蓉與恩師“海派歌仔戲傳人”謝月池
如果你在廈門，
您知道什麼是海派歌仔戲嗎？
歌仔戲與薌劇有什麼不一樣？
歌仔戲的腔調都有哪些特色？
甚至，您口中念出的
“歌仔戲”
這三個字讀音還有可能是錯的。。。
今天，
歌仔戲福建省級代表性傳承人蘇燕蓉
將會一一回答這些有趣的問題
在現場，透過蘇老師師徒的精彩演繹
我們也大飽耳福，彷彿重回那個古早的歲月。
上午，
由廈門市非物質文化遺產保護中心主辦、
臺海網協辦的
非遺大課堂——歌仔戲系列課程
《“海派歌仔戲傳人”謝月池的唱腔演繹》
精彩開講！
謝月池老師是如今碩果僅存的海派歌仔戲傳人。她的唱腔既繼承了歌仔戲“旦王”月中娥低迴婉轉，沁人肺腑的風格特點，又創新發展自成一格，尤其是她的七字調、小調甚至雜碎調都極具特點。在今天的“非遺大課堂”上，蘇燕蓉老師在現場一一為觀眾簡析演唱，也和大家一起追溯歌仔戲的前世今生。
主講人 蘇燕蓉
1978年生，廈門市歌仔戲劇團演員，國家一級演員，導演。歌仔戲福建省級代表性傳承人，中國第十二屆“文華獎表演獎”、第二十四屆“梅花獎表演獎”獲得者。她涉獵歌唱、主持、配音，甚至是戲曲導演等；曾為臺灣偶像劇《轉角遇到愛》中的大S配音； 自導自演的歌仔戲劇目《竇娥冤》更是獲得了梅花獎，成為廈門百年歌仔戲的第一朵“梅花”。
也許，就連很多閩南人都不知道，
歌仔戲其實是一種很年輕的戲種，
起源迄今僅僅百年，
卻一直貼近生活，貼近草根。
她根在漳州，卻又漂洋過海
來到臺灣，成於臺灣
隨後又回到閩南，
經過兩岸人民的共同打磨，
最終大成。
它產生的背景
與歷史悲情、現實悲苦緊密相連
基因裡天然帶著悲情婉轉
這就是我們今天所要提及的
雅緻悲情——海派歌仔
2000年，謝月池與學生蘇燕蓉（飾《三狀》詹典嫂苦旦）
蘇燕蓉說，現在瞭解歌仔戲海派唱腔的人已經很少了，謝月池是現今少有的海派歌仔戲傳人，也是她的恩師，透過這次非遺大課堂的一次講座，她希望能“拋磚引玉”，讓更多人瞭解海派唱腔獨具一格的韻味。
歌仔戲溯源
歌仔戲又叫臺灣戲仔、福建戲、閩劇、子弟戲、改良戲、薌劇、臺灣歌仔戲。
在臺灣，一般稱歌仔戲，在閩南，尤其廈門、泉州地區，1949年以前民間稱為臺灣戲仔，在新加坡則稱福建戲或閩劇。
三、四十年代，在龍溪地區由於許多村社都成立了歌仔戲子弟班，故在當地亦有稱為子弟戲；
四十年代初至抗戰勝利前，龍溪地區由於當局禁演歌仔戲，並將該地區十幾個主要的歌仔戲戲班集中，改戲班名，規定演出劇目，並由於邵江海首創的［雜碎調］逐步流行，而［雜碎調］又有稱為“改良調”，於是當地百姓亦有稱為“改良戲”，
五十年代初，福建省文化廳以歌仔戲流傳於福建薌江流域為由，將大陸歌仔戲稱為“薌劇”，文革後，則又逐步恢復歌仔戲或臺灣歌仔戲之稱，與薌劇並用。
海派
，在日常中很多人常把歌仔戲按照習慣念成“gezaixi”，蘇老師說這是錯的，正確的念法應該是“gezixi”因為在福建廣東的口音裡，仔念做“zai”，有點念成類似“崽”的貶義。
所以，記住哦，以後不能唸錯了。
蘇老師講課極為投入專注，海派歌仔戲名家大角的典故信手拈來，諧趣橫生。而更為讓人心折的是，她不時在講解的過程中，不時加入戲曲演唱，表情動作，一笑一顰，無不精彩到位。
那麼，
什麼是海派歌仔戲呢？
海派歌仔戲
海派歌仔是指大眾對1949年前，臺灣在閩南演出的歌仔戲班及演員的稱呼。演員絕大部分隨臺灣歌仔戲班過來，如愛蓮社、復興社、同意社、新興社、霓光社等。賽月金、子都美、味如珍、錦上花為同意社四大著名演員。
值得一提的是
謝月池老師1934年出生，是如今碩果僅存的海派歌仔戲傳人。她的唱腔既繼承了歌仔戲“旦王”月中娥低迴婉轉，沁人肺腑的風格特點，又創新發展自成一格，尤其是她的七字調、小調甚至雜碎調都極具特點。
謝月池老師上臺唱戲20多年，一直擔任主角，在師傅的精心栽培下，繼承了海派班底的唱、念、做、打，後來又在藝校當老師、導演、領導等，在歌仔戲領域裡60多年的實踐形成了一整套完整的歌仔戲表演體系，特別在唱腔方面，既保留了臺灣派的優秀傳統唱腔，對【歌仔調】中的主調與【調仔】運用自如，後來又學習了【改良調】的【雜碎仔】及【小調】，在長期的實踐中形成了獨特的唱腔風格，創腔新穎獨特，思維嚴密，旋律豐富多彩，創作了許多“婉轉悠揚，花腔深厚寬廣，咬字唱詞清新抒情優美的唱腔。
面對非遺大課堂的觀眾，
蘇老師始終用最接地氣
也是最直接的語言
來講解海派歌仔戲的精髓。
她一直用歌聲與肢體語言
來表達對這一傳統藝術的摯愛
對於海派歌仔戲的每一種唱調形式，
她都與徒弟親自演繹，
她的唱腔細膩雅緻又頗具風骨，
時而低迴婉轉，沁人心扉，
時而高亢激昂，震撼人心。
比如下面這段
《孟姜女哭倒長城》選段，
感天動地，讓人動容不已
01：01
做戲不易 傳戲更不易
作為歌仔戲福建省級代表性傳承人，
蘇燕蓉一直希望歌仔戲能夠一直流傳下去。
“海派唱腔是歌仔戲發展歷史的見證，也是歌仔戲發展的一種結晶性的創造，要繼承下來，不能忘了。”
在今天的講座裡，
蘇老師還帶了兩位學生過來，
現場即興給大家排了一出好戲，
也讓人大開眼界
所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”
“做戲”不易，學戲不易，
然而傳戲，也許是最不易的。
蘇老師謙虛地說，因為今天不是在正式的舞臺上，沒有足夠的道具和伴奏，所以難免拘謹。
然而小編覺得，這幾位老師一旦拉開唱腔，舞動起來，哪怕一個微妙的動作，一個無言的眼神，一個低迴的唱腔，也足以讓在場的人一下子沉浸到她所扮演的角色裡，從而對戲中人物置身的場景產生無限聯想。也許，這就是“入戲”吧，這也正是中國戲曲的無窮魅力！
和名角學戲
非遺大課堂上，
名角在場，總免不了偷師幾招
表演接近尾聲，而非遺大課堂的
粉絲們熱情卻高漲不息，
在最後的互動環節裡，
蘇燕蓉老師帶著戲迷們
一起清唱優美的《茶花女》：
三月清明天氣好
英臺就叫山伯哥
今日放假咱無上課
咱來去西湖西七桃
有小夥伴悄悄跟小編說，
今天來對了，
既聽到了最原味的海派歌仔戲，
還學到最地道的歌仔戲唱法。
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所謂“人生如戲”，
這個起源迄今不過百餘年的
年輕劇種萬變不離初心
一直堅持在把最貼近生活、
最為草根的人生編進戲裡，
如此才深受兩岸人民的喜愛吧。
最後合影，蘇老師建議
男生抱拳，女生托腮，
大家一起致敬非遺
謝謝你，動聽的歌仔戲，
感謝你的百年曆程。
還原了這百年來的悲歡離合
也謝謝你們，
歌仔戲的傳承人們，
感謝你們為世界保留，
並延續下這片溫情的傳統
臺海網非遺大課堂 下期預告
深入絢麗多彩的非遺世界，瞭解鮮為人知的“守藝”故事。
謝月池1940年在“愛蓮社”拜漢中春（吳秀春）學習生角，繼而1948年拜“霓光社”月中娥（蘇月娥）學習旦角，盡得真傳，為臺灣班在廈門收傳的第一代弟子。
敬請期待！
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