古裝劇披髮不是錯，問題是一些劇組玩起了“連連看”
隨著內娛資本的興起，越來越多影視公司盯上了古裝劇這塊肥肉。
但與日益增長的製作成本不同，如今市場上的一些新作不僅劇情愈發單薄，就連最基本的古風造型都不能保證了，特別是近幾年仙俠劇集的火爆更是給了一些人明目張膽偷懶的藉口。
於是不知不覺間，
“濫用披髮”
已然成為了古裝劇中亟待解決的關鍵問題。
然而就像部分網友所言，儘管“古韻缺失”是現在一些影視劇集的通病，但有時盤發和編髮也不是那麼配適於每個角色。
換句話說，
古裝劇中有披髮造型是再正常不過的事，觀眾們真正討厭的從來都不是某一個古裝元素，而是一些劇組竟然利用披髮玩起了“連連看”小遊戲。
以
武俠
題材為例，區別於近幾年某些省事到幾十集就一個大光明馬尾或披髮的“上億投資大ip”，
從前的金庸劇不僅每一部都擁有自己獨特的造型風格，後續還會根據角色和演員的特性進行細節上的調整
。
比如同樣是趙敏，由於
黎姿
長相明豔線條凌厲，所以髮型師就為她選擇了將銀質額飾與彩辮相結合製造
異域感
的造型方式。
而當外形更加
嬌憨
的
賈靜雯
出演時，服化又變成了以白色為主、活潑的紅黃粉色為輔的元氣組合。
小龍女
正相反，看似只是簡單的白衣黑髮，實際上卻融合了編髮、假髮包、髮帶、雙蝴蝶結等多種元素來幫助劉亦菲達到
不經意間頭包臉顯臉小
和
仙氣最大化
的形象標準。
同理《天龍八部》中的
王語嫣
，只要你仔細觀察她在劇中的背影就會發現造型師在劉亦菲的頭頂及兩側設計了很多嬌俏的小細節來暗戳戳提升角色的
華麗感
。
尤其是對比她
離開曼陀山莊後逐漸草莽化
的髮型，更是明顯區分出了養尊處優的大家閨秀和流落江湖的二八少女之間的巨大反差。
包括出場不多的
公孫綠萼
亦是兼顧到了她名字中的
“綠”
及身世上逃不開的
“花”
這兩處極具個人風格的點睛之筆，再加上鬢邊那兩縷似有若無的碎髮，真是恍如仙子下凡一般魅惑撩人。
仙俠玄幻類
更不必說，幾乎所有曾大火的相關作品都包含圍繞少女角色展開的成長內容，同時她們中的絕大多數人也都是以活潑飄逸的披髮造型出現甚至貫穿全劇的。
在這方面個人印象最深的就是《擇天記》裡的落落。
一是本身
吳倩
的外形就很
青澀靈動
，二是萬萬沒想到這種別人一弄就油膩的髒辮到了她身上竟憑空多了幾分俏皮，特別是彩珠編髮和妝容的組合更是衍生出了一種莫名的可愛氣息。
同為玄幻冒險題材，
蔡文靜
在《玲瓏》裡的造型風格和這部劇有點像，只是相對於落落來說，銀妝的服化更偏向
溫柔
的白色和紫色系穿搭。
另外考慮到全身金屬飾品和箭袖長裙可能會為角色帶來的冷硬感，造型師還在細節處為銀妝加入了許多提升
女人味
的
流蘇
類小設計，以此來確保她在發揮武力值的同時能夠兼顧住角色本身的優雅風采。
反觀
倪妮
在《宸汐緣》裡的女君造型，雖然同樣是以流蘇元素為主要展開，但明顯靈汐不管是在妝發還是服飾上都更注重對於
仙氣飄飄
和
輕薄精緻
的表達，所以她的造型不似銀妝一般稜角分明，更多的還是依賴柔軟的刺繡和服帖的啞光妝容。
在這方面，唐嫣的
紫萱
和靈汐有著異曲同工之妙。
不管是第一世齊劉海加小辮搭配苗疆銀飾散發出的那份天真無邪：
還是第二世為了吸引林業平注意力而故作風塵的酒館老闆套裝：
抑或是第三世明明相愛卻又不得不假裝疏離的魅惑紫衣：
毫不誇張地說，紫萱對於三世情緣和自身形象管理的態度變遷早已刻在了她的每一套造型之中。
除此之外，還有一種比較常見的披髮造型就是
《上錯花轎嫁對郎》
中昌平公主將
盤發與披髮相結合
的搭配方法。
一是比起全披髮造型，這樣混合型的設計更為正式：
二是如此組合既考慮到了貴族女子需要時常更換頭面的妝發小細節，又方便了造型師根據情節的推進來不斷地為演員進行外貌上的重塑：
當然，拋開人設，造型的選擇也離不開
演員本身的特質
。
以這幾年愈發吃香的
小白花
型別為例，相對於端莊的盤發，明顯披髮更能傳遞出她們身上那份獨特的
清純
和
嬌弱
之感。
尤其是對於
霍思燕
這種面部飽滿的女演員來說，披髮不僅可以最大程度地發揮出她本身的美貌，還會在無形中為其增加一抹惹人憐愛的
柔美
風情。
類似的還有
張芷溪
這種顱頂偏低的瘦長臉型，只不過和霍思燕“柔弱加倍”的造型邏輯不同，張芷溪古裝奉行的是
將觀眾的視覺重點轉移到她的眉眼處
，同時又利用溫潤的玉器
弱化本身五官帶來的尖銳感
的“趨利避害”原則。
一言以蔽之，披髮不是問題，真正有問題的是不努力的造型師和懶得早起上工的演員。
畢竟說白了披髮又有什麼錯呢？難道是它自己選擇變成現在這樣“十部劇裡七部是大光明三部是丸子頭”的嗎？
歸根結底還不是一些業內只想著走流程賺快錢，完全不顧
辨識度取決於設計
和
質感在於細節
這兩個至關重要的工作原理，才最終埋下了今日的禍根。
而且有時候我就感覺廢了老勁了也不能理解部分圈內人對於服化偷懶的執著：按常理說，造型做好了演員本人的熱度和身價雙雙上升不說，造型師也會因此被更多業內和觀眾注意到，從而擁有更好的工作機會。可就是這麼明顯雙贏的事，為什麼到了有些劇組眼裡好像就那麼難以完成呢？
“明星高片酬要求工時所以沒空做造型”的敷衍理由就更扯了。
一是為什麼明星賺到了錢卻要觀眾承擔傷害？
二是現在的影視ip動輒宣傳“上億投資”，但凡重要點的專案片尾都註明著十幾二十個人的造型團隊，甚至再細點分為服裝、化妝、造型指導，一數下來三四十號都有了，難道這麼多人還做不了一個看得過去的髮髻？
再退一步說，如果一部劇大多數角色在開機前就已經預先選定了使用披髮造型的話，那髮型團隊像《錦衣之下》這樣每天做個簡單的編髮和小髻應該也不是多麼浪費時間的事情吧？
而且和摳門人設的袁今夏不同，其他富貴角色大可以再利用頭頂的小髻加入一些步搖或髮帶元素充實人物。
如此一來，既豐滿了角色形象，又不至於每天花費大把時間在妝發上。
或者再追求速度點，像《東宮》這樣提前設計好精美的額飾然後直接固定在編髮上，不也是非常實用且出彩的造型手段嗎？
還是那句話，
沒有解決不了的問題，只有拿閒篇轉移話題的懶人
。
能夠提前製作好的服裝你整的一水兒純色，需要每天現做的妝發你又說沒時間，那既然這麼忙了，你還出來工作幹嘛？家裡蹲它不香嗎？
真的拜託某些製作方用點心吧，披髮不是你們用來玩“連連看”的擋箭牌，別再拖累披髮原本的口碑了。
文中提到的披髮造型你最喜歡哪一個？除此之外還有什麼讓你印象深刻的古裝造型嗎？快在評論區告訴大家。
下篇文章草莓準備和大家一起聊聊今年的服化之王《司藤》，喜歡看影視和八卦盤點就關注我吧~
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