張煒：直到現在，我還沒有讀到哪一部荒野之詩比《在烏蘇裡的莽林中》更美 | 純粹新書
原創 張煒 純粹Pura
今天要談到一部傑作，出自俄羅斯，它是阿爾謝尼耶夫的《在烏蘇裡的莽林中》。這部作品翻譯於20世紀50年代，最早是黑龍江大學俄語系組織翻譯的內部參考資料。它的老版本是上、下兩冊，紙張和裝訂技術都似乎不如現在“先進”，但翻閱起來那麼舒服。我有一個朋友就說，他最不願看現在的出版物，一股化纖味，封面花哨，華而不實。他最愛讀以前出版的魯迅作品選，那麼樸素自然。過去是鉛字印刷，仔細看書上的字都是有力度的，稍稍壓進了紙裡。後來電腦排版告別了“鉛與火”，印在紙上的字只是淺淺的一層，字型也不好看，感覺是輕浮的，很長時間難以習慣。
2021年版《在烏蘇裡的莽林中》平面圖
《在烏蘇裡的莽林中》是一個地理探險學者對東北烏蘇裡地區的考察筆記，其中有山脈、河流、動物以及罕有的人跡記錄。它讀起來不完全像一部地理志或單純的學術著作，而是一首長詩。一位樸實的、有學問有修養的學人，筆下流淌的文字是最樸素、最動人的。這是那些拿腔拿調、所謂專業修養的空頭文學家不可再現也不可演繹的文字。這本書我讀得很早，當年躺在膠東半島的大炕上，拿起來就讀，每一次都陷入感動。比如寫興凱湖風暴的一章：學者和一位赫哲族老獵人德爾蘇一起去探究那裡的地形地貌。老人只會說很少幾句俄語，他在湖岸仰臉一看天色，發出警告說要快走快走，不然就來不及了。學者遲疑不決時，獵人已經急急伏身，拼命拽草。學者驚問為什麼要這樣，獵人嘴裡蹦出一個字：死。
2021年版《在烏蘇裡的莽林中》護封展開圖
接下來寫了整個得救的過程。學者被老獵人的滿臉驚恐嚇住了，沒有也來不及聽更多的解釋，只好跟上老人拼命拔草。但老人特意留下了幾處草棵沒有拔掉。大風暴說來就來，氣溫陡然下降，他們趕緊動手搭帳篷，而帳篷就拴在那些沒有拔掉的茅草棵上。剛才拽下的大量茅草全部堆進帳篷裡，他們兩個拱了進去。這一夜的大風雪太駭人了，如果不是這個帳篷和這堆茅草，他們這一次必死無疑。
2021年版《在烏蘇裡的莽林中》腰封展開圖
書中的某一章這樣寫北極星：長長的夜晚，學者和老獵人一塊兒烤火聊天。篝火裡的木柴不時發出炸響。老獵人是萬物有靈論者，他把一切都說成“人”：這炸響的木柴是“壞人”，正常燃燒的木柴是“好人”。他們仰望北方的天空，老人指著北極星說：“那是一個最大的人。”北極星看上去只是一個不甚清晰的亮點，渺小而微弱，但它恆定不動，是用來指引方向的，所以老人說它是“最大的人”。
1977年版《在烏蘇裡的莽林中》
直到現在，我還沒有讀到哪一部荒野之詩比《在烏蘇裡的莽林中》更美，滋味更綿長、更豐富從容，也更激動人心。這部作品冷靜而激越，實在難以超越。我們不能狹隘地理解文學寫作，認為傑作只會出於職業作者之手，只會是一門嫻熟機巧的“專業”。最好的文學很可能不是文學家寫就的，而是另一些不以文學為志業的人，他們以非專業的心態、非文學的目的創造出來的文字，卻能踞於最高的地位。這樣的作品因為特別純粹的氣質，往往是那些匠人難以望其項背的。
（選自《在烏蘇裡的莽林中·序言》，作者：張煒，廣西師範大學出版社，2021年8月）
延伸閱讀
老虎的襲擊
自然界一點一點地恢復了秩序。某種其他力量制伏了暴風，迫使它安靜下來。不過，根據古松的搖晃可以看出，天空中還沒有完全平靜下來。
我沒等喝茶，就把睡袋向火堆又挪近了些，鑽進去接著睡著了。我覺得睡了很長時間，突然有一個沉重的東西壓到我胸上，同時聽見狗的尖叫聲和德爾蘇絕望的叫喊聲：
“快，快！”
我急速掀開睡袋的面罩，雪和枯葉落了我一臉。在這一剎那，我看見好像一個長長的黑影斜著朝森林裡躥去。我的胸脯上趴著的是阿利帕。
篝火差不多完全熄了，只有兩根木柴頭上還亮著紅火。風颳著火炭，把火星刮到雪地上。德爾蘇坐在地上，兩腳伸進雪裡。他用左手捂住前胸，似乎想止住心跳。韃子老頭兒趴在雪地上，一動也不動。
暴風雪，西蒙 繪
有一瞬間我不明白到底發生了什麼，應該怎麼辦。我好不容易把狗從身上推下去，鑽出睡袋，走到德爾蘇跟前。
“出什麼事了？”我搖著他的肩膀問道。
“阿姆巴，阿姆巴！”他驚慌失措地喊道，“老虎到我們宿營地的來！一條狗的叼走了。”
這時我才發現，韃子的狗沒了。
德爾蘇從地上站起來，開始撥弄篝火。
火剛著起來，韃子也清醒了；他驚魂未定地東張西望，那神情和瘋子一樣。如果是在另一種場合，他的樣子一定會引人發笑。
這一次，我比他們都保持了鎮靜。這是因為我睡著了，沒有看到方才發生的事。但是，很快我們的角色就變了：德爾蘇鎮靜下來，我卻害怕了。誰能擔保老虎不會再到宿營地來襲擊人呢？這一切是怎麼發生的，怎麼誰也沒開槍呢？
原來，第一個醒來的是德爾蘇，他被狗叫驚醒了。這兩隻狗圍著火堆一直亂跑，一會兒跳到這邊，一會兒跑到那邊。阿利帕直接跳到了德爾蘇的頭上。德爾蘇睡眼矇矓地推開了它，這時才看到老虎就在眼前。那可怕的猛獸抓住韃子的狗，叼著它，不慌不忙地往森林裡慢慢走去，它就知道沒有人能阻攔它帶著戰利品回到森林去。阿利帕被德爾蘇一推嚇壞了，一下子躥過火堆，跌到我的胸上。就在這時，我聽到了德爾蘇的叫喊聲。
我本能地抓起槍，但不知道應該往哪裡打。突然，在我身後的灌木叢中響起了一陣簌簌聲。
“在這兒！”韃子用手指著松樹的右邊，悄聲地說。
“不對，那邊。”德爾蘇回答說，指著完全相反的方向。
這時又響起一陣簌簌聲，不過這次兩邊同時都有聲響。風颳得樹梢嘩啦啦直響，聽不清楚。有時我覺得好像真的聽到了樹枝折斷的咔嚓聲，甚至看到了老虎，然而很快就明白，根本不是老虎：那是一根倒木或是一棵小云杉樹。
莽林，西蒙 繪
周圍的樹林如此茂密，就是白天也無法透過它看清什麼。
“德爾蘇，”我對赫哲人說，“上樹吧。你在樹上會看得很清楚。”
“不行，”他回答說，“我的不行。我的老了，現在的上樹——根本明白的沒有。”
韃子老頭兒也不肯上樹。於是我決定自己爬到松樹上去。這棵松樹樹幹筆直光滑，迎風那面落了一層雪。我費了很大勁才爬了不到3 米高。我的手很快就凍僵了，只好從樹上下來。
“別爬了。”德爾蘇望著天空說，“很快黑夜的完了。”
他拿起槍，朝空中打了一槍。恰好這時刮來一陣大風，槍聲在近處就消失了。
我們點起一個大火堆燒茶。阿利帕不是擠在我身邊，就是挨著德爾蘇，只要有一點兒動靜，就嚇得發抖，驚慌不安地向四下張望。
我們在火堆旁邊又坐了40 分鐘光景，彼此講述自己的感受。
天終於亮了。空氣裡充滿了朦朧的陰影，星星漸漸暗淡，好像躲進了深邃的天空裡。又過了一會兒——血紅的朝霞出現在東方。風很快就靜止了，天氣則更加寒冷。這時，德爾蘇和奇真布向灌木叢走去。他們根據蹤跡斷定，有9 只野豬從我們宿營地旁邊走過，而那隻老虎又大又老，在宿營地附近轉悠了好久，直到篝火完全熄滅的時候，才把狗叼走了。
我向德爾蘇提議，把東西放在宿營地，我們去跟蹤老虎。我以為他一定會拒絕，可是出乎我的意料，德爾蘇竟然同意去奪回被老虎叼走的那條狗。
黑樺林，西蒙 繪
赫哲人開始滔滔不絕地講起來：老虎在大森林裡有的是吃的東西，不許它襲擊人。這隻老虎本來是要追蹤野豬，可是途中看見了人，就襲擊了我們的宿營地，還偷走了狗。
“這樣的阿姆巴可以打，罪的沒有。”他結束了他的長篇大論。
我們急急忙忙吃了點涼肉，喝了熱茶，然後綁上滑雪板，就去追蹤老虎。
暴風幾乎完全平靜了。古老的雲杉和紅松脫去了白色的外衣，然而地面上卻堆起了許多大雪堆。陽光照在雪堆上，森林裡顯得格外明亮，洋溢著節日的氣氛。
那隻老虎離開我們的宿營地，順著它來時的腳印往回走，把我們引到一堆風倒木前。老虎的腳印徑直走進了倒木底下。
“彆著急，長官。”德爾蘇對我說，“徑直走的不要，要繞著走，好好看看。”
我們從風倒木旁邊繞了過去。
“跑了！”德爾蘇突然喊道，並急忙向新腳印奔去。
在這裡看得很清楚了，老虎在一個地方蹲了半天，把身子底下的雪都坐化了。它把狗放在面前，仔細傾聽有沒有人趕來。然後又叼著狗，繼續往前走。
我們就這樣又走了3 個小時。
老虎不是走直線，而是選擇雪少、林密和倒木多的地方走。有一個地方，它爬到一棵倒樹上站了好久，突然不知被什麼東西嚇著了，於是跳到地上，用肚子貼地爬了幾米。它時不時就停下來聽一聽。當我們走近時，它先跳了幾跳，然後邁開大步逃走了。
最後，德爾蘇站下來，和韃子老頭兒商議。他的意見是應該返回去，因為老虎沒有受傷，雪也不夠深，這樣追趕是白白浪費時間。
我感到奇怪，完全不理解，為什麼老虎不吃掉那隻狗，而是一個勁兒叼著它走。德爾蘇好像在回答我的疑問，他說，這隻虎不是公虎，而是一隻母虎，它有虎崽子；它是要把狗送給虎崽子吃。這隻母虎絕對不會把我們領到它的洞穴去，而是領著我們在山上轉來轉去，直到把我們甩掉為止。我不得不同意他的這些判斷。
白樺林，西蒙 繪
當我們決定返回宿營地的時候，德爾蘇轉身朝著老虎逃走的方向喊道：
“阿姆巴！你的臉的沒有。你是小偷，比狗還壞。我的不怕你。下次你的看到——我的就開槍。”
喊完之後，他點著了菸袋，沿著滑雪板的印跡動身往回走。
馬上就到宿營地的時候，不知怎麼搞的，我走在最前面，把韃子和德爾蘇落在後面了。當我登上山口時，好像看到有什麼東西從我們的宿營地往山下跑。幾分鐘後，我們到了宿營地前。
我們所有的東西都被撕得稀爛，扔得遍地都是。我的睡袋只剩下一片片碎布。從雪地上的蹤跡看，這是兩隻貂熊乾的壞事。快到宿營地時我看見的東西，大概就是貂熊。
我們把凡是能收拾的東西都收拾起來，然後急速走下山口，返回考察隊的駐地。
下山是十分輕快的，因為有舊滑雪道，雖說又落了一層雪，但畢竟硬實而光滑。我們不是走，簡直是飛奔，傍晚就回到了考察隊。
（節選自《在烏蘇裡的莽林中·第二十二章》，作者：弗·克·阿爾謝尼耶夫，廣西師範大學出版社，2021年8月）
純粹新書
影響著名作家張煒數十年創作、感人至深的“隱秘經典”。
直到現在，我還沒有讀到哪一部荒野之詩比《在烏蘇裡的莽林中》更美，滋味更綿長、更豐富從容，也更激動人心。這部作品冷靜而激越，實在難以超越。
——張煒
在烏蘇裡的莽林中
作者： ［蘇聯］弗·克·阿爾謝尼耶夫
出版社： 廣西師範大學出版社
譯者： 西蒙
出版時間： 2021-8
本書是蘇聯地理學家弗·克·阿爾謝尼耶夫於20世紀初在烏蘇裡地區考察後所寫的地理考察報告，其報告既描寫了美麗的烏蘇裡自然風景，也涉及了生活其間的俄羅斯遠東地區以及中國東北的人文風情。在考察原始森林時，阿爾謝尼耶夫遇到了一位嚮導——赫哲族老獵人德爾蘇·烏扎拉。老獵人德爾蘇對山林無比熟悉，能靈敏嗅到動物的氣息、辨別人和動物的足跡等等，他憑藉高超的生存本領，數度幫助阿爾謝尼耶夫和他的隊伍渡過難關，多次救了阿爾謝尼耶夫等人性命。本書既有學術價值，又有藝術審美價值，是一部精彩的自然主義文學力作。
這是一部有著很高知名度的膾炙人口的作品。它既是蘇聯地理學家弗·克·阿爾謝尼耶夫於20世紀初在烏蘇裡地區考察後所寫的地理考察報告，也是一部堪與梭羅《瓦爾登湖》相媲美的自然文學經典。中國翻譯家協會專家會員西蒙推出此中文版翻譯力作，在致敬經典的同時，為讀者提供了精彩可期的自然主義文學閱讀盛宴。
弗·克·阿爾謝尼耶夫（1872—1930），蘇聯遠東考察家、地理學家、民族學家和作家。俄國地理學會會員、俄國東方學會會員，曾擔任哈巴羅夫斯克（伯力）博物館館長。他開創了俄國文藝科普地方誌流派的先河，曾發表六十餘部作品，最為著名的即是堪與梭羅《瓦爾登湖》相媲美的自然主義文學經典《在烏蘇裡的莽林中》。
西蒙，原名鄭建新，1986年畢業於中國社會科學院研究生院新聞系，碩士。曾供職於人民日報社和中國社會科學院蘇聯東歐研究所。中國翻譯家協會專家會員。自1989年長期旅居俄羅斯，從事翻譯和文化交流。著有《俄羅斯證人——目擊歷史漩渦20年》《在歷史祭壇上：戈爾巴喬夫的命運》《多面普京》等及譯作《達·芬奇傳》。
# 不踐約書
張煒 著
《不踐約書》是茅盾獎得主、當代著名詩人作家張煒的重磅最新長詩力作。該作品雖然以詩歌為表現形式，以愛情為呈現線索，但實際上已經超越傳統意義上的詩歌概念和邊界，作家調動人文、思想、歷史、哲學、文學、藝術等綜合手段，以強大的精神背景和調動超出常人的寫作能量，打造出的一個具有巨大沖擊力的複合性文字，可以視為其代表作《古船》《九月寓言》的另一種呈現方式。
# 大地上的事情（增訂版）
葦岸 著；馮秋子 編
葦岸最新、最全、最嚴謹增訂版本，由葦岸生前摯友、著名作家馮秋子受葦岸家人委託，歷經數年整理、選編，廣西師範大學出版社2020年10月傾力呈獻。新增葦岸遺著：散文、隨筆20篇、詩歌22首、書信1封、譯文2篇，共計45篇（首）；此外，延用的葦岸《後記》，附錄的《葦岸生平及創作年表》和《葦岸作品的後續傳播》，對於記錄葦岸生平和研究葦岸及其創作，提供了更為全面、準確和翔實的史料資訊。
# 泥土就在我身旁：葦岸日記（上中下）
葦岸 著；馮秋子 編
葦岸日記從1986年1月1日記至1999年4月6日入院接受治療止。1年為1輯，三冊日記共14輯，總量近80萬字，加上附錄《葦岸書信選》《葦岸生平及創作年表》《葦岸作品的後續傳播》等，全書總量90萬字。他的日記多有對於大地道德信念、切身體驗的自然與人文程序的敘述，及與作者交往的不同年代作家，他們的閱歷、觀念、創作狀況和個人意趣，所處時代影響下的文藝現象，親歷半個中國的旅行見聞，閱讀過的諸多社會科學、自然科學類著作。
# 春之祭：駱一禾詩文選
駱一禾著；陳東東 編
駱一禾，一位被低估的詩人、編輯和批評家。《春之祭：駱一禾詩文選》是由駱一禾的代表詩作、詩歌評論、書信等彙編整合。精選收錄駱一禾代表性短詩59首、中型詩14首、“祭祀”系列詩9首、長詩《世界的血》，詩論及創作論6篇，詩歌評論5篇，書信7篇。從詩歌到文論，從評論到書信，全面立體呈現詩人的精神世界及其所處時代的文藝風潮。
# 戲出年畫（上下）
王樹村 著
本書為美術史論家、民間美術收藏家王樹村所著，收錄了江蘇、安徽、福建、四川、山西、河南、陝西、天津、河北等十省市最為精美的戲出年畫，全面展現了各地的繪畫風格、曲目及表演特色。在體例上，本書以“說戲”“說圖”“細部欣賞”三種文字層次，深入戲出年畫的精髓，表現出中國民間文化博大的內涵。
# 曹雪芹的遺產：
作為方法與映象的世界
計文君 著
《紅樓夢》是一部小說，更是一份珍貴的曹雪芹的遺產。
著名實力派女作家、文藝學博士、紅學專家計文君，10年潛心研究之作。被著名作家李敬澤稱為“小說家裡最懂《紅樓夢》的”，被著名作家李洱譽為“紅學”研究最高成就。
# 曹雪芹的疆域：
《紅樓夢》閱讀接受史
計文君 著
《曹雪芹的疆域：閱讀接受史》作者計文君以《紅樓夢》為研究主體，從文化物種獲取生存度的角度，勾勒了《紅樓夢》從誕生到今天的傳奇“經歷”。本書為《紅樓夢》研究普及讀物，既有學術研究著作的邏輯性闡述，亦有生動有趣的表達，對中學生接受《紅樓夢》原典具有一定的指導意義。
# 仁慈江湖
樊國賓 著
《南方週末》專欄作家樊國賓用汪洋恣肆的文字、博大廣袤的淵博學識、精深通達的哲學思想，給我們帶來了一場精神與靈魂的對話。
李敬澤、張宗子、朱又可、多馬等聯袂推薦。
# 夜晚灼燙：凝定的時間肖像
黑陶 著
作家張煒、散文家馮秋子聯袂推薦，“新散文”代表作家、“詩人散文家”黑陶以獨特而富有詩意的寫作和具有高度辨識度的語言風格，拓展散文寫作疆域，表達來自時光深處的記憶和“父性”江南的面孔。
# 彭程作品系列
彭程 著
廣西師範大學出版社·純粹“彭程作品系列”共包含三部，分別為《大地的泉眼》《心的方向》《閱讀的季節》，是茅盾文學獎、魯迅文學獎評委，新散文代表作家彭程最新自選集。彭程的文字從容、寧靜而誠摯，散文書寫中的一股清流，寫作風格凸顯質樸的美學和深刻的內涵。
# 碗和缽
龐培 著
《碗和缽》是一本跨界表達的散文作品，分為“碗”與“缽”兩部分，從人們日常生活器具碗和缽談起，論及藝術家楊鍵水墨畫作品“碗”“缽”系列，透過龐培、楊鍵兩位藝術大家的思想對話與交流，透過文學和藝術作品的相互闡釋和表達，揭示碗和缽形象的象徵內涵及其背後的哲學邏輯。
# 懸鈴木咖啡館
半夏 著
著名作家半夏最新小說力作。懸鈴木咖啡館是一個城市百態觀察的據點，如果不來這裡薰染點人氣，就無法讓生活繼續……一間講述市井與情感故事的咖啡館，講出了一城的精緻與憂傷——如萬花筒般折射出大千世界、人間百態，堪稱昆明版的“人間喜劇”。
# 日月西東：從蘇州到馬德里
荊歌 著
著名作家莫言、李洱推薦，著名江南才子型作家、文人、書畫家代表人物——荊歌最新力作，該書表達範圍穿越亞歐大陸，以文學+藝術為切入角度，描述蘇州和馬德里兩座城市隔空對望的不同景觀、切身感受和思考，一東一西，世態人文、風土人情，風貌盡顯。
# 意象的帝國：詩的寫作課
黃梵 著
作家、詩人黃梵潛心力作，揭秘創意寫作，教你如何輕鬆學會寫詩。王鼎鈞、歐陽江河、灰娃聯袂推薦！作家、詩人黃梵以文理兼顧的思維、四堂課的形式，總結其授課和創作經驗，探究出適合漢語語境、自成體系的詩歌創意寫作理論。
# 張愛玲傳（修訂版）
張均 著
張愛玲，一個人的傳奇人生折射出一個複雜的社會變遷。文學評論家於可訓、文史學者陳子善、《百家講壇》主講人彭玉平誠意推薦！中山大學教授、博士生導師張均在大量張愛玲文字資料的基礎上，以時間為軸，將張愛玲的個人生活與文學生涯對稱而陳，全景式探究其冷觀人世喧鬧、深諳生命哀傷、謹遵內心真實的完美主義追求。
# 雲上
趙波 著
70後女作家趙波以個人成長經驗直接書寫，高度關注個體生命的內心世界，強力書寫現代物質文明擠壓之下所產生的種種孤獨感與荒誕感。深入當代都市生活的前沿，以靈動、微妙、細膩而又豐富的個人化敘事方式，大膽袒露內心的隱秘，坦率而真誠地直剖內心。
# 灰燼的光輝：保羅策蘭詩選
保羅·策蘭 著；王家新 譯
《灰燼的光輝：保羅策蘭詩選》由著名詩人、翻譯家王家新教授精心編選和翻譯，由約360首詩和部分策蘭的獲獎致辭、散文和重要書信集結而成。本書既充分展現了策蘭一生創作的精華，又是王家新多年來翻譯和研究策蘭的心血結晶，對於策蘭譯介和中國當代詩歌的創作和翻譯都具有重要意義。本書所附錄的策蘭獲獎致辭、散文和書信，也為我們展現了一個痛苦而又卓異的詩歌心靈。
# 在烏蘇裡的莽林中（上、下）
［蘇聯］弗·克·阿爾謝尼耶夫 著
西蒙 譯
影響著名作家張煒數十年創作、感人至深的自然主義“隱秘經典”，俄羅斯著名旅行家、地理學家阿爾謝尼耶夫透過實地考察，精心呈現100多年前烏蘇裡地區的特有風貌，處處可見作者對大自然的敬畏、熱愛，人類如何與大自然和諧相處的思想。
# 問題之書（上下）
［法］埃德蒙·雅貝斯 著
劉楠祺 譯；葉安寧 校譯
法國詩人、作家埃德蒙·雅貝斯《問題之書》首次中譯本，一部“不屬於任何型別，但卻包羅永珍”的跨文字作品。透過聲光閃爍、意象與聯想交織的詩化外殼，雅貝斯注入的是“尋根”式的思考和將自己獻祭於被遮蔽的“無限”場域裡進行“精神”再創造的“書寫”求索的核心。純粹譯叢“埃蒙德·雅貝斯作品系列”代表作。
# 相似之書
［法］埃德蒙·雅貝斯 著
劉楠祺 譯；葉安寧 校譯
作品被列入西方正典，法國著名思想家埃德蒙·雅貝斯著作“埃德蒙·雅貝斯文集”之一《相似之書》中文版首次面世。共分為三卷，分別是“相似之書”“暗示·荒漠”和“不可磨滅·不能察覺”。書中充滿了雅貝斯式的哲學思索，從語言到文學，從宗教到傳統，焦慮與困擾在作者靈魂的拷問中不斷明晰、堅定。純粹譯叢之“埃蒙德·雅貝斯作品系列”重要作品之一。
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