看穿這一點，才算看懂陳思誠的《唐人街探案》系列電影
在今年早春的春節檔，《唐人街探案2》連續5天單人票房破3億，靠著自來水一傳十十傳百的口碑，總票房破了34億，成功在中國電影票房史上留下了濃墨重彩的一筆。事後陳思誠接受採訪，提出了要做【一個屬於中國人的名偵探IP】。當時全世界都以為他會順勢推出《唐探3》電影，卻沒想到他拐了個彎準備拍網劇，而更沒人想到的是，這僅僅是他【唐探宇宙】佈局中小小的一環。
【唐探宇宙】，這個構思早在陳思誠拍攝《唐人街探案1》的時候就已經萌芽，而在《唐人街探案2》中逐步完善。對標“漫威宇宙”的【唐探宇宙】，有著做成中國首個偵探IP的願景——“我希望它能變成一個真正意義上被中國觀眾所接受的、我們自己獨創的大IP，甚至可以比如說漫畫化、遊戲化、衍生品化、樂園化。”最近在上海接受採訪的時候陳思誠表示。
這是陳思誠對於他的【唐探宇宙】的初步構思，但關於怎麼樣能夠最快速擴充套件IP世界觀的內容，陳思誠找到的途徑卻出乎大眾的意料。
不是陳思誠選擇了網劇，而是唐探IP選擇了網劇
2015年，一部《太子妃升職記》將網劇這種新嘗試推到觀眾面前，依靠著演員的顏值和荒誕無厘頭的改變元素征服了年輕受眾，開啟了網劇喧囂的時代。但是隨著越來越多的網劇出現，觀眾的口味也逐漸變得刁鑽起來——儘管《盜墓筆記》有著李易峰，楊洋兩位超級流量小生當任主演的，也無法阻止它的收視率和口碑雙雙下滑。
網劇的走紅是因為充分利用了現代年輕人的碎片化時間，但網劇的下滑也正是因為這種可以【隨時進入劇情，隨時離開螢幕】的觀影方式。粗製濫造的網劇一味追求“短平快”，在內容上缺乏雕琢的質感，粉絲來得快，走得也快。由此網劇的發展進入了2。0時代——把一集網劇，做成一部電影。電影質感的網劇，諸如《白夜追兇》《河神》等高成本高質量網劇的湧現，代表著網劇進入2。0時代。適應市場化的年輕人推陳出新的網劇，吸引著陳思誠把目光從大熒幕轉向了小熒屏。
不管是大熒幕還是小熒屏，真正的好內容不需要拘泥於形式。對於陳思誠來說，他唯一需要思考的就是：如何做好唐探IP。
以口碑在外的《唐人街探案》《唐人街探案2》為IP核心創造紀元，從而承上啟下延展至一個更加完整的唐探宇宙，需要一個可以講述更多內容，鋪排更多的細節的形式來承接唐探宇宙的立體多維生態——而網劇剛好符合這個模式。對於陳思誠來說，這一點就足以讓他把目光從大熒幕已開，挪到更多人關注的小熒屏上。
大熒幕or小熒屏，唐探IP的未來在內容不在模式
既然要做網劇，那就要做不一樣的網劇。12集的篇幅，每集45分鐘的精悍節奏，“喜劇X推理”的模式，內容上與前面兩部電影有所承接，又與後面即將拍攝的《唐人街探案3》有所啟發，《唐探》網劇的製作可以看做是《唐人街探案3》的一個超長先導預告片，這是陳思誠的先鋒實驗創意。
“做《唐人街探案2》的時候，我忽然發現如果第三部還是唐仁和秦風的話，其實挺沒意思的。我更希望有更多其他偵探出現。”所以網劇《唐人街探案》的主角不再是唐仁和秦風，而是以偵探阿寞（白天化學老師，夜晚清道夫，目標是取代唐仁做唐人街第一神探）和偵探野田昊二（在《唐探2》中有過出色表現的日本偵探）為主角。
這是經過層層篩選之後確定的版圖，在一開始的規劃中主角要更多——在《唐人街探案2》中搶眼的綠頭髮女孩，駭客KIKO也在此次的網劇主角之列，但受限於劇本的成熟度，為保證高品質的內容輸出，陳思誠還是忍痛捨棄了這個角色。
畢竟對於他來說，高品質的內容一直才是他的核心競爭力。畢業三年憑藉著《春風沉醉的晚上》獲得了第62屆戛納電影節最佳男演員的提名，第一部導演的電影《北京愛情故事》獲得了最佳導演處女座獎，《唐人街探案》斬獲8。24億的內地票房並給陳思誠帶來了一個最佳編劇獎……把每一個作品的內容做到當下的極致，內容是陳思誠突破的關鍵。
陳思誠自編自導帶火起來的唐探IP，現在正是到了要如何讓它更好擴充套件的重要階段。目前網劇《唐人街探案》的單集製作成本超過一千萬元，在版權共用方萬達影視提出希望以授權費的形式向合作的影片網站收取一定費用的時候，陳思誠代表影片網站就回絕了——“把所有的錢都用在製作上”，放棄短期的利潤回報，用做大熒幕的製作成本製作網劇，這就是陳思誠對內容的堅持。
人物，地域，文化三維立體塑造，
拍電影一樣拍網劇
決定做網劇，到邀請四位新生代導演來參與而自己退居監製身份，陳思誠在觀眾面前越來越“不按常理出牌”。“每一個觀眾都智商160”，這是陳思誠的創作信條之一，為了給觀眾更好的內容創作，他毅然從最具話語權的導演一職退下，潛心投入創作之中，也讓更多的新生力量賦予唐探IP更多靈感，製作出更符合年輕人口味的作品。至於話語權在誰手上，是否更有牌面，這些從來都不在他的考慮範圍之中。
陳思誠極度重視劇情的邏輯性，為了更好地雕琢推理案件，還專門學習研究了了日本的推理小說。一部網劇的拍攝居然要花這麼多心思，因為在唐探宇宙的世界觀構建中，世界不僅僅是一個單純的概念，更是融合了人物，地域，文化三維立體塑造的“真實空間”。
《唐人街探案2》中出現的“CRIMASTER”偵探排行榜牽涉出來的偵探網路，是網劇《唐探》發展壯大的敘事基礎。在這個基礎上，陳思誠及其團隊不斷深化人物設定，經歷了多次的劇本遴選，網劇《唐探》最終選定了《四面佛》《玫瑰的名字》《幽靈邀請賽》三個故事，三個故事都發生在泰國，並將以四集一個故事的節奏完善“唐探宇宙”。
“我原計劃是臺灣泰國日本巴西，不同的地方就拍不一樣的偵探，要拍24集。但是後來因為劇本的原因，各方面因素就先拍12集。”要麼不出品，要出品就必須是精品，陳思誠對網劇《唐探》的要求是每一集都必須是“嗅、味、視、聽”的全效觀感大片。
當年《唐探》上映後，韓寒稱其為“國產電影中第一個真正意義上可以構成宇宙的電影”，而普通觀眾印象最深的是張子楓最後一刻的“蜜汁微笑”，但是真正看懂了《唐探》的人，都知道那其實背後是陳思誠【唐探宇宙】的版圖開啟。陳思誠會為我們帶來什麼樣超乎意料的唐探宇宙，讓我們一起拭目以待吧。
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