《七宗罪》為何能成為經典懸疑片，重刷多次才幡然醒悟
我之前寫過一篇關於《七宗罪》的稿子，當時就對這部電影印象很深，之所以印象深，在我看來，它做到了幾個極致。
很少有影片能做到一種極致，它們往往在極致和極端之間，選擇了後者，要麼是極端的心理狀態，要麼是極端的故事情境，為了營造電影裡的戲劇衝突，無所不用其極，但真正的好的電影不應該是極端的，反而應該追求極致。
極致是什麼？在電影裡，是故事和影像某一點上恰到好處的結合，多一點，或者少一點，電影的質感就變了，風格就變了，所以把握這個度，很重要。
《七宗罪》的極致，體現在以下幾個方面：
第一個，商業性和藝術性的極致結合；
電影的商業性，在於型別，比如動作片、懸疑片，自然肯定是要比劇情片，愛情片受歡迎的多的，藝術性，則取決於故事深度和廣度。
要保證電影型別受大家歡迎，又要保證故事的深度和廣度，不是一件簡單地事情，不過，仍然有一些電影做到了這一點，比如諾神的《盜夢空間》。
以科幻、動作、懸疑型別為主的《盜夢空間》，不用我說，大家也都知道它在科幻片中的地位，當年它所造就的夢境世界，真的讓人驚歎，雖然後來捲入了與今敏導演執導的電影《紅辣椒》的抄襲風波中，但單論起《盜夢空間》，我想大多數人應該都會承認這是一部很傑出的電影作品吧。
和《盜夢空間》一樣，《七宗罪》也是一部動作懸疑片。
一方面，他們想要給我們呈現一個風格化的世界，比如《盜夢空間》裡，夢境世界就是被風格化的世界，這個世界是一個主題世界，是由「夢境」這個主題延伸出來的，而在《七宗罪》，城市所在的世界則被定義為骯髒、醜陋、罪惡的，犯罪就像人們每天上下班一樣稀鬆平常，人們的冷漠和自私又讓罪惡變本加厲，把整個城市變得烏煙瘴氣，罪行在城市間蔓延開來，於是，「七宗罪」和「佈道」、「贖罪」的主題就凸顯出來。
有夢境，就有「盜夢」的人，有罪行，就有「佈道」和「贖罪」，前後並非是我們常提到的因果關係，但如果沒有電影世界製造這樣一種契機，那麼後面的一切都是不能成立的。
先有一個世界，才會有一群角色。
所以第二點，我們就需要談到角色的極致性；
塑造角色是一個力氣活，因為你沒法把角色變成幾個詞彙就能被概括的工具人，角色的塑造在劇本里是扁平，但是在影像上卻是立體的，所以塑造角色的過程是從二維的白紙上創造三維的性格、情感和行為。
怎麼塑造呢？有幾種方法，我們藉著《七宗罪》的部分細節來講一下。
米爾斯，年輕的警探，剛剛調過來，準備接替快要退休的老警探薩摩賽特。
性格暴躁易怒，衝動且沒有耐心，缺乏細緻的洞察力，但他仍是一個溫柔的好丈夫。
這些觀點是怎麼來的呢？答案就在電影裡面。
開頭裡面，薩摩賽特剛處理完妻子殺夫案之後，米爾斯剛剛登場，但這段登場其實時間很短，主要讓我印象深刻在於「七宗罪」連環謀殺案開始的第一件案子，暴食案，一個胖子被強迫著吃下過量的義大利麵，胃被撐破，背上插了把刀子，當場死亡，他的腦袋後面有被槍頂著的痕跡，但兇手並沒有直接開槍打死他，而是強迫他，折磨他，直到他暴食而死。
米爾斯很快就下了定義，說，這是一起謀殺案，但薩摩賽特經過仔細勘察，認為這起案子並沒有這麼簡單，兇手再犯案的可能性很大，但米爾斯並不這麼認為，他顯然覺得是對的，這裡也可以看出米爾斯和薩摩賽特兩代人的斷案思路有很大差異。
急性子的米爾斯需要在上任之後儘快打出名聲，相比於快要退休的薩摩賽特而言，他更需要一次成功的破案經歷，並且和沉穩的薩摩賽特相比，米爾斯更想衝在前面，抓到兇手，但缺乏耐心卻讓他一次又一次與兇手失之交臂，甚至差點死在兇手的槍口下。
當貪婪案發生之後不久，他們需要回到案發現場尋找線索，線索藏在一幅懸掛在牆上的畫後面的牆壁上，米爾斯和薩摩賽特把畫框取下來，卻沒有任何發現，此時米爾斯就有些自暴自棄了，認為被兇手給耍了。
但其實，真正的線索在牆壁上，細心的薩摩賽特用刷子刷出了藏在牆壁上的指紋，而指紋拼成了兩個單詞：HELP ME！這個指紋的採集直接讓他們發現了懶惰罪行的案發現場，一個被關了一年整的可憐人：西奧多·艾倫。
如果不是有耐心，有洞察力的薩摩賽特在旁邊協助他，那麼我想，米爾斯可能永遠都找不到被隱藏的線索的。
但恰恰就是這個易怒，衝動的男人，對妻子特雷西卻異常的好，即使在妻子身邊說了髒話，也會立刻和妻子道歉，他的溫柔的一面全部留給自己的家人，和他外在的暴躁一面簡直判若兩人。
我想，如果不是電影把角色所經歷的這些事情講述出來，如果角色這些行為沒有被我們所看到，那麼我們一定會對故事所塑造的角色的性格產生困惑，被定義的角色性格不應該是平面，只有透過角色的經歷來讓它們立體起來，才變得可信。
而塑造像薩摩賽特這樣的老警探，有一個與他在性格上完全相反的年輕警探米爾斯，就一定會讓兩者間性格間的差異點凸顯出來，也確實，薩摩賽特大部分性格上的沉穩表現，都是與米爾斯並置在一起出現在電影劇情裡面的。
像開頭裡面斷案思路的差異，以及中途關於對兇手房間的闖入態度等等，都是這樣，薩摩賽特想要在獲取搜查令之後再進入兇手的房間，但剛剛被兇手襲擊米爾斯可完全沒有耐心等搜查令，一腳就踹開了緊閉的房門。
以劇情來引出角色，用情景、情境來塑造角色，是讓角色與故事結合的最好方式，角色對故事的干涉、干擾，影響故事，推動故事，這是劇本塑造角色的法寶，也是角色駕馭影像的關鍵。
第三點極致，是關於反派角色的，但不是角色，而是，罪行，第三點，其實就是罪行邏輯上的極致；
不知道大家是不是還記得影片中製造「七死罪」，替上帝完成「佈道」，強迫有罪行的人「被迫贖罪」的兇手喬·多伊曾經在兇殺現場留下的幾張字條，在電影裡只出現了兩張字條，分別是：
在暴食罪現場（用油脂寫的）：逃離地獄之路，漫長而艱難，離開之後，迎來光明——《失樂園》；
以及貪婪罪現場（用鮮血寫在牆壁上）：一磅人肉，不多不少，沒有軟骨，沒有硬骨，只要鮮肉。《威尼斯商人》；
《失樂園》想必很多人都聽過，作為西方三大詩歌之一，它講述了一個關於背叛和報復（上帝）的故事，背叛和報復都是不好的，上帝要降下懲罰，於是人們需要「贖罪」，這是暴食案的起因，從這裡開始，兇手喬·多伊的「佈道」之路就正式開啟了。
而第二個《威尼斯商人》，講述的則是一個關於貪婪的故事，這則故事正好和貪婪案的被害律師匹配上，兇手顯然在讓的「佈道」與具有同樣「死罪」的人關聯在一起，只要割下一磅肉，受害者就會獲得自由，但割下這幫肉流掉的血，就足以讓人休克至死了，所以兇手其實並沒有想要讓受害者活下來。
無論哪一項死罪的受害者，在「贖罪」之後，都要將自己的屍體交給上帝，這才是「佈道」的真諦。
為什麼兇手喬·多伊要這麼對待這些人呢，甚至在懶惰罪裡，把可憐的受害者的左手砍下來，用手指故意在貪婪罪案現場的牆壁上留下線索，面對傲慢罪行裡的女人，他甚至要將她的臉一片一片切下來，就為了完成傲慢死罪的儀式，讓女人在絕望中死去。
後來，我們在他的筆記中窺見一些模糊的真相：
我們是可笑的瘋狂的玩偶，在寬廣的舞臺上跳舞，多可笑，跳舞，多噁心。
毫不關心世界，全然不知我們一無是處，我們並沒有想象中那麼強大。
還有一段是這樣的：
今天在地鐵上，一個人走上前來跟我說話，他說了幾句。
這個獨自的男人講些天氣什麼的，我本想試著表現得高興而且親切一些，但是他的平庸讓我頭疼。
我都沒注意到自己的感覺，而後我吐了他一身，他很不高興，而我卻忍不住笑了。
從這兩段筆記裡，我們其實可以感受到喬·多伊的病態，他所認為的替上帝完成的「佈道」，我想，大部分原因，是因為他厭惡這個世界，並不是為了上帝而在「佈道」，而是為了這個世界，為了自己而「佈道」。
罪行的邏輯不必多說，遵循的是七死罪對罪行的定義，順序上雖然不一致，但行為上卻都是相同的，但兇手內在的罪行邏輯，一兩句話很難解釋清楚，或許兇手自己說的這段話能給我一些幫助：
每個街角，每個家庭都有這種死罪，因為太普遍了，所以我們選擇了容忍，因為它很微不足道。我們早上，中午，晚上都容忍了。而兇手（我）所做的將會成為人們的榜樣，供他們去研究，以及效仿，直到永遠。
冷漠、容忍、姑息養奸，世人從來既自私又衝動，需要有一個人或一群人去改變這種狀態，而喬·多伊，正是這個人。
他對自己在這場連環謀殺案中飾演的角色定位的很清楚，對於人們的視而不見，他選擇以暴制暴，用驚人的行為方式來引起人們的注意，這一點上，他和米爾斯很相似，只不過，米爾斯過於衝動，缺乏耐性，沒有喬·多伊那樣的耐心，而在耐心上，他更像薩摩賽特。
薩摩賽特選擇了冷漠處置，他沉穩少言，注重細節，但也過於保守，他曾對米爾斯說過下面這樣一段話：
我想我沒法繼續住在這個地方，這裡對冷漠姑息養奸，甚至把它當成是美德。
米爾斯反駁他：你也差不多。
薩默賽特說，他只是認為冷漠也是一種好辦法。
比起應付生活的困苦，沉迷於藥物要容易得多，就像去偷去賺要容易得多，就像要打孩子要比養育孩子容易得多，愛要付出，需要努力，堅持才行。
換言之，罪行是無法被根除的，即使兇手被抓到，新的罪犯仍會出現，與其痛苦的等待和旁觀，不如直接離開這裡。
說實話，薩摩賽特並不是一個冷漠的人，只不過他已對這個世界不抱有希望，所以傳達出來的情緒都是消極的，而米爾斯儘管衝動、魯莽，卻一直以積極的態度對待自己的工作和生活，他想要證明自己，同時也想要證明這個世界，陰暗只是其中的一部分。
關於罪行的部分，電影鋪墊了實在是太多了，簡單的一兩句話很難全部涉及到，但僅僅關注到七死罪的設定和米爾斯、薩摩賽特以及兇手喬·多伊各自對世界和罪行的態度，就足以顯現出來本片罪行的複雜和精密了。
最令人震撼的，莫過於電影的最後一段，嫉妒米爾斯有一個美好家庭的喬·多伊偷偷闖入了米爾斯的家裡，殘忍殺害了他的妻子。
而被兇手喬·多伊殺死了妻子的米爾斯情緒徹底失控，他瘋狂地朝著喬·多伊開槍，憤怒的槍聲一直在電影裡迴響，混雜著絕望和痛苦，於是，代表著嫉妒死罪的喬·多伊死了，代表著憤怒死罪的米爾斯被帶走，七死罪的「佈道」完美的結束，這是一個怎麼樣都很難猜到的結局，他實在太過於震撼，讓人一時間很難接受。
這樣一個結局，也直接讓本來決定離開這座城市的薩摩賽特選擇留了下來，他引用了海明威的一段話：
這個世界是美好的，我們值得為之奮鬥。
我同意後半句。
米爾斯或許確實對這位老人造成了不小的衝擊，而在不久前，他的妻子剛剛告訴薩摩賽特，自己懷孕，卻不知道該不該告訴米爾斯。
米爾斯確實暴躁易怒，犯有「憤怒」的死罪，但他也有好的一面，這個世界上有太多人是像米爾斯這樣的人，或許正是考慮這一點，薩摩賽特才改變了注意，留在城市裡，我們很難知道未來，我們所在城市究竟會發生什麼樣的變化，有些人願意去做出改變，有些人則選擇冷漠看待，這本身其實並沒有對錯，《七宗罪》的目的也不是讓你分出對錯。
它只是想讓你看清真相，看清世界，努力的活下去，奮鬥下去。
因為除此之外，我們別無選擇。