方增先談怎樣畫水墨人物畫系列之三——頭面、手、足的描繪
下面聯絡一些具體描繪技法，談談畫五官、四肢的問題。
要畫年輕婦女的頭部，額、頰各部的面板本是差不多的。不過嚴格地說，額頭有額骨的硬度，鼻頭比較光滑，頰部比較豐滿，在用筆時就應隨著質感不同而注意到有所區別。至於老年人，額角多皺紋，頰部皮肉鬆弛，質感就有明顯的不同，自然要用各種緩速乾溼的筆法。
頭部可以全用濃墨，也可濃淡並用。濃淡並用時，容易表現得細膩些。用墨的濃淡，有時與表現物體前後空間有關，或者和五官的明暗陰影有一定聯絡。用筆勾勒頭部時，在五官部常常結合一定的明暗關係。雖然明暗是非常微弱的，但要求恰到好處。
圖6 頭部的筆墨處理（一）
臂如在眉毛的畫法上，內側半段在眉骨以下稍有陰影，所以用筆比較濃些，而外側在眉骨上的部分，要比較淡些。上眼皮用線一般總是比較濃重，但在靠近內眼角處，稍有受光，就漸淡；下眼皮受光，所以一般不畫濃。青年男女的淚腺紋都很淺，一般都不畫。老年人的淚腺，視其深淺而定。鼻孔畫得較濃，但又不可太濃重，不然深黑得象個洞。鼻翼線受光，宜淡不宜濃，也可按受光明度來處理。嘴中線可以稍重，耳內廓也可以稍重。腮線不可太重，畫側面女性腮線要淡，或可不畫（如圖6、7、8）。
婦女頭髮的式樣較多，頭髮下筆，要先將其結構弄清楚，分成幾個部分，再按頭髮的結構去畫。下筆時的墨團，要有大小，要有主次，如果頭上幾筆墨團塊都一樣大小，就會感到散亂。
頭髮用墨，可以濃墨中留飛白而稍加渲染，或在統一的調子上濃淡墨齊用。常常留出頭髮的折光，而後以淡墨染一次。
圖8 頭部的筆墨處理（三）
額際、頸後、耳根等處的頭髮邊緣，不可畫得象剃光一樣截然與面板分開。它有一個比面板略深，比頭髮稍淡的中間色，是一些稀鬆的細發造成，沒有這種中間色，畫成的頭髮，就象戴上一頂黑的帽子，非常難看。這些邊緣的處理，可用稍淡的墨及較毛的散筆或臥筆抹出來。不過墨雖稍淡，仍要和上面的濃髮一氣相連，筆意也要與之呼應統一。
要注意頭髮的用筆必須“見筆”（也就是在一片黑髮中仍舊可以看到落筆的痕跡），千萬不要溼得太爛了。如果全用濃墨，仍要令人感到筆意的交錯參差（如圖6、7、8）。
頭髮用墨，不可填，不可拼湊，要一氣阿成，要濃淡變化自然，渾然一體。所以在畫前，對墨色、用筆要事先仔細估計一下。
頭髮有粗厚的、細密的、稀疏的、平直的、彎曲的；有蓬鬆的、蓬亂的、整齊的。頭髮可以加強人的精神面貌，不但按其頭髮本身形狀來畫，更要按整個人的氣質來畫。
圖7 頭部的筆墨處理（二）
光頭長出短髮最難畫。如果幹脆剃得光光的，那倒也好用淡墨去渲染。如果已經生長出短頭髮，就非用幹筆來皴不可。皴短頭髮是很難畫的，墨不可一處濃一處淡，一處多，一處少。弄不好，很容易畫出一個癩痢頭來。
在畫鬍子以前，先要弄清下巴的結構，沒有上唇與下巴，鬍子就無處著落，剃光後長出來的短鬍子，也應用幹筆來皴，這比畫短頭髮容易些。
白鬍子不可全用空白代替，仍要畫出少量幹而淡的筆觸。筆意要清楚，筆墨不可爛。
正面的臉可以不另畫眼睫毛。它可以在畫上眼皮線時一起表現。不要一根根地去畫，要以一兩筆去概括它。
漁民、牧民、農民，由於經年在海浪、風霜中生活，面上的紋路就記錄著他們生活經歷的痕跡，成為塑造形象特徵的因素之一。紋路總是附在額、顴及嘴角等處。它們必須按其附著的肌肉骨路的體積，畫出它們的透視關係。畫得好，不但可以加強體積、質感的效果，而且一定會使神態更生動。由於紋路在肌肉上是起伏隱現的，所以常常用毛、渴的散筆去表現，又必須同時與五官顏面的用筆相統一。
圖8 頭部的筆墨處理（三）
在工筆中畫嘴唇，可以用粗細一致的線來勾勒，令其富有裝飾味。而寫意畫法，可結合一定的明暗因素。如上嘴唇的上邊緣只是塊面的交界和顏色深淺的交界，用線不可過於明顯，下唇亦然，唇中畫得很淡。
頭部勾勒既畢，就可稍事淡墨渲染。以較淡較溼的墨染五官之凹陷處，如眼角、眼眶、鼻側、鼻底、唇中線等。嘴角、下唇底、下巴及耳內廓等處，亦可稍加渲染。渲染以少為好，染處不可留筆跡，故用墨宜溼不宜幹（如圖6、7、8）。
圖9 手的姿態（一）
畫人難畫手，這是前人的經驗談。因為手在動作時變化很大，只要在結構上稍有出入，就會產生很不舒服的感覺。
畫手的用筆，要和頭部一致，也要和人的個性一致。勞動者的雙手，總是沉厚而有力，結滿很厚的繭而多皺摺。
圖10 手的姿態（二）
指節上的皺紋，及手背青筋，用筆要注意虛實。
畫手用筆，一般自指尖向指根畫，可使墨色指尖重，漸向根部漸輕，使指尖清晰。
圖11 手的姿態（三）
手指甲不應畫得象瓦片，它的根部須隱約模糊。指甲勾勒應稍細於指尖的線（如圖9、10、11）。
圖12 衣紋勾線與人物區域性關係
為了使勾勒出的形體結構交代清楚，並有較強的整體感，在勾勒時注意兩點：
圖13 腳的勾描（一）
一、一般物體外輪廓線，總是比輪廓裡面的線勾描得比較粗些、濃些，但兩種線相互在筆法上要統一，粗細和墨色也要相互聯絡，相互和諧，而不要兩者互相脫節。
圖14 腳的勾描（二）
二、為了交代前後物象之間的清晰，一般在前面物體的線畫得稍濃，並總是稍粗於後面的物象的線。
而前後兩者的勾勒線，相互不要平行，以免混亂。最好把後面物象勾勒線接近前面物象外輪廊的部分，要處理成使之與前面物象外輪廓線成為交錯的狀態。譬如一隻手臂在胸前衣服橫過，先用兩線勻物出手臂，而在手臂上下四周的衣褶勾勒，或者省去不畫而成空白，如果要畫，則衣紋的勾勒線決不要和手臂的線造成平行，其餘可類推（如圖12）。腳的動態變化比手小些，畫時同樣要注意大的動勢（如圖13、14）。
