周逸：80後做的紫砂壺，氣場就是不一般
在喧囂又世俗的社會，
“
80
後”似乎正在被職場所拋棄，但在紫砂行業，
80後正當年，他們技藝嫻熟、年富力強，擁有豐富的精神世界和創造的動力。
踏著
80
步子入場的工藝美術師周逸，就是這樣一位紫砂藝人。
她從小看慣了名家大作，也見過母親廢寢忘食在泥凳上一坐就是十幾個小時；她專修了美術專業，畢業後繼承家業專做紫砂壺，擁有比尋常匠人更高的美學基礎和審美觀；她長相嫻靜，實則靜若處子動若脫兔，製作的紫砂壺也會融入了個人思想
……
「有些東西是沉澱在骨子裡的，哪怕第一次正式打泥條拍身筒，也必然是最標準的樣子。」
從小長在媽媽的泥凳邊，周逸的童年記憶都和普通的小孩不一樣。
會走路就開始邊玩邊幫媽媽做一些配件，雖然在系統學習之前沒有完整做過一把做壺，但周逸自幼就有了對壺的審美和鑑賞能力，當這種能力加上系統學習的催化，制壺對於她來說，就是自然而然的事情。
四年的美術專業學習後，便順理成章在紫砂行業裡紮根了下來。
「一路走來很順利，所有的難點都是自己給自己
“創造”的。」
紫砂技藝是沒有任何捷徑可以走的，需要用大量時間重複練習，否則天資再聰慧，心中再有創意也很難在紫砂壺上呈現出來。
經啟蒙老師湯澤新、嚴偉的悉心指點，加之她的全情投入，很快的她在全手工光器、花器上便有所建樹，形成了清新朗健、古樸雅緻之風。
《香遠》、《柿錦繁華》便是當時的代表作品，這些作品就像是她的成長畫卷，記錄了她在傳統器型上創新的出色功力，
2015年她的作品在首屆“景舟杯”大賽中獲得了銅獎。
周逸作品之《柿錦繁華》
獲得行業認可的周逸被比賽激發出了更多的靈感，
2016
年，她拜入了“紫砂四小龍”江建翔大師門下，專攻花器，真正做到了心無旁騖，“每個人生存的環境不同，我很幸運，非常感激我的父母，讓我能夠專注於技藝，忽略除此之外的所有東西”。
「器物不在大小，一件作品擁有精氣神，一樣可以擁有大品壺的氣勢。」
而這個階段，她的作品就像她自身的性格一樣，外表文靜，但實際能文能武，典型的外柔內剛的個性，帶來的作品也氣場十足。
最近幾年，
她主要做小花器，追求實用性和觀賞性兩者兼具的效果。
“我做花器追求一種簡約風格，以極少的元素表現壺與生活的自然統一，這樣的壺使用，把玩的同時又增添了觀賞趣味性”
比如《大將軍之梅竹松》是一組小品花器。江建翔老師為其設計了《梅》，周逸根據原有基礎再設計了《竹》和《松》，並最終制作成壺。以歲寒三友入壺，傲立挺拔的形象，睥睨豪雄的氣勢，此組壺把將軍氣節、風勁寒斗的風骨呈現
得
淋漓盡致。
大將軍·竹松梅
用她的原話說，
“器物不在乎大小，筋骨不在於高矮胖瘦，如果一件作品擁有精氣神，哪怕是小品壺，一樣可以擁有大品壺的氣場”
。
小身量大氣場，
1
米
5
走出
2
米
8
的風度，在周逸的作品中，我們還真能感受的到。
在她的言談中，我們能感受到她對紫砂藝術那種純粹的熱愛，對於作品更高層次的不懈追求。儘管已經取得了一些成績，但在周逸眼中，自己還需更加努力，繼續向師父江建翔靠攏。
“
單純做壺的人會有兩種極端，一種是完全放掉自己的想法迎合客戶，一種是自顧自做自己喜歡的。
像我師父這樣的，能夠做自己喜歡的，還能讓壺友喜歡就非常成功了
”。
“我希望未來能像師父一樣，做出有自己風格市場也認可的作品，這就是我現在奮鬥的目標”。
周逸檔案
工藝美術師
優秀青年陶藝家
慈善之星
丁蜀鎮三八紅旗手
