北電教授推薦《急先鋒》：華語動作片的最新水準
《中國電影報》作者：王海洲
《急先鋒》作為2020年出品上映的一部動作電影，由唐季禮導演，成龍、楊洋等主演，講述了由華人組成的“急先鋒”國際安保團隊為了保護受到僱傭兵組織“北極狼”綁架威脅的華商秦國立、Fareeda父女，輾轉全球各地展開營救的故事。該片視野開闊，動作凌厲，給人以強烈的感染力和充足的娛樂享受。
為了實現在國際化的空間裡講好中國故事的敘事目標，影片橫跨諸多的地域空間，輾轉了非洲、歐洲、亞洲，場景涉及了5個國家、9個城市，倫敦、東京、迪拜等地盡入劇情。大跨度的場景變化給嚮往“遠方”的觀眾帶來了強烈的視覺衝擊力，在一個片子中大幅度的轉移呈現各種各樣的景觀，對觀眾來說是一種享受，也增添了作品的魅力。
影片不僅是利用有限的時間在觀眾眼前展開儘可能多的自然景觀、人文遺蹟，更是利用這些場景呈現震撼的視覺場面、動作場景。
在全世界第三大瀑布、非洲第一大瀑布維多利亞瀑布，劇情展開水上版的“速度與激情”。在湍急的河流上，在百米垂掛的巨型瀑布前面，“急先鋒”的隊員和“北極狼”們展開了極速追逐、生死搏鬥，緊張刺激，險象環生。“急先鋒”勇士在墜入瀑布直角折點的瞬間又逃出生天，讓人感到驚奇，又帶來強烈的敘事愉悅。
當然，在驚歎電影奇觀的同時，觀眾也深深體會到創作人員為了藝術效果所作出的勇敢奉獻。在激流中駕駛飛艇展開搏鬥、撞擊，本身風險很大，而在流動的河面上，用攝影機捕捉運動畫面更是困難，但是，秉持“我們不拼，觀眾不信”的中國電影人，為了追求極致的電影敘事、視覺畫面，展現了智慧、創意與勇氣。
同樣，在迪拜決戰段落中，影片中出現的黃金車隊，也是一個視覺奇觀，黃金車隊的出現貼合迪拜這座城市在國際上塑造的奢華形象，屬於意料之外，情理之中。而黃金車隊的馬路追逐，更讓在動作電影中成為標配的追逐場面，因為黃金車隊的出現有了新意、有了特點。
《急先鋒》動作場面宏大、視覺效果炫目，體現了當前中國動作電影的最新水準。
影片中，兩輛汽車從山頂飛速衝下，場面壯觀，不覺讓人聯想到上個世紀八九十年代創作出《警察故事》系列作品的黃金年代。
那時的香港電影充滿創造力和創新激情，不斷地向不可能發起挑戰，讓香港電影蜚聲國際、驚豔世界。後來因為時代的變遷，電影產業格局的變化，香港電影的創造力、影響力有所衰減。
但《急先鋒》的出現，又讓觀眾看到了香港電影人的創作勇氣和創造激情。
從創作和創意來說，《急先鋒》這部片子有很大的難度，但是超越自我、創新進取的精神決定了創作團隊不甘於平庸。
收尾的段落，在迪拜港口，把美軍的航空母艦作為背景的大型動作場面，放在國際動作電影的大觀園裡面去比較，也是獨具一格的奇觀場面。從創意的奇思妙想到強大的執行力和令人驚歎的完成度，這個段落的設計和完成可以說是香港電影黃金時代奠定的優良傳統在當今時代的創新性發揮。
當然，它不是回到那個既往時代，不是重複，是在既有傳統的基礎上的創新發展。現在的資金支援、技術支援，包括創作環境的整體提升，都是那個年代不可比擬的。
但是，
電影作為創意產業來自人才的創新智慧，還是要向傳統學習，需要煥發出那個時代的創作激情和創新驅動力，為今天的出發奠定一個更高的維度。
《急先鋒》雖然說是一部動作片，但是，影片依然深刻地呈現了中國人的價值觀，“義氣施於人，才氣見於事，和氣浮於面，銳氣藏於胸”，厚德、守信、忠誠、盡責，為了家庭、為了責任，勇於奉獻，甚至犧牲生命也在所不惜，
這也是唐季禮電影作品一貫表達的中國氣韻、中國精神。
這種中國精神，透過親情友愛、責任擔當等世界人民都共同守護的價值理念傳達出來，易於觀眾的理解。在緊張的衝突中，透過父女情、父子情、戰友情撞擊出的價值理念、感情熱點，無論是中國觀眾，還是外國的觀眾都應該會找到共鳴點，能理解、被打動、會接受。
《急先鋒》也弘揚了中國鏢局文化的優秀傳統，俠肝義膽，使命必達，保護生命不受任何邪惡勢力的威脅。
“急先鋒”作為以中國人為核心組成的國際安保組織和救援組織，以救助生命作為至高責任，珍視生命，是人類共同的價值理念。這樣的理念，中國人堅定踐行，國際觀眾也會認同。
影片也特別闡明瞭中國人的集體主義價值觀，生死關頭，必須盡力保護受保人，但是，“急先鋒”也不會放棄任何一個隊員和兄弟，在極其危險的情況下也要把隊員搶救回來，大家共生死、同進退，弘揚中國人的團隊精神和集體意識，也是影片價值傳達的一個亮點。
用動作電影弘揚中國價值觀，透過商業電影，把正面的藝術形象和代表中國文化的積極價值觀、道德觀傳達出來，用國際視野講述中國故事，是唐季禮導演一直以來在電影創作中堅持的藝術道路。
唐季禮導演和成龍合作多年，《急先鋒》這部影片充分發揮了唐導演和成龍各自的優勢，動作設計凌厲精彩，讓這部作品能夠在眾多的動作作品中脫穎而出，形成強勢的觀賞魅力。
成龍的動作電影有其個人的特點，作為動作英雄，成龍塑造的人物要展示出果敢勇氣和無畏精神，但同時也認知到人的體能和生理的極限問題，所以，成龍的動作人物是英雄，但不是超人，遇到一些規定情景他會做出人的本能反應，這部影片典型地呈現了成龍動作人物的特點，再次展示了成龍的藝術風格。
當今時代，動作電影每年拍攝量並不少，但好的、優秀的、能夠產生吸引力的作品不多，大多數的作品匠氣十足，創新力不夠，沒有向觀眾傳匯出激情和感染力。
在動作電影市場缺乏頭部作品引領的情況下，《急先鋒》在動作電影處於疲憊的狀態下，在2020年給大家帶來了新的藝術享受，也給所有的創作人員提供了新的認識，動作電影仍然有新的可能性，在《急先鋒》的基礎上可以向前走的更高，更遠，這就是《急先鋒》帶給我們的啟發。
（作者為北京電影學院研究生院院長、教授、博士生導師）