18年後，張藝謀又拍了一部《英雄》——《影》

對於第五代導演而言，張藝謀似乎是一個另類的存在，他不同於陳凱歌，始終以藝術水準把持著自己對於電影的態度。又不同於田壯壯，用獨特的視角堅持著自己的信仰。在張藝謀的光影世界裡，我們看到的始終是變化著的，並沒有獨特的始終唯一的標誌（當然，攝影是例外的）。因此，當我們評價張導的電影的時候，大多數時候是在說，這是一部張藝謀導演作品，而非張藝謀作品。

為什麼這麼強調？大家需要了解一個概念——作者電影。什麼是作者電影？舉一個大家所熟知的例子，阿爾弗雷德·希區柯克。這是一位懸念驚悚大師，他本身所有的電影作品都可以稱之為作者電影。因為希區柯克除了喜歡在自己的電影裡出鏡以外，他的電影中的懸念的製造以及節奏的把控上都有著很明顯的個人烙印。大家只要看到這樣的元素，那就一定是希區柯克的作品。國內諸如姜文導演，他為數不多的幾部作品就有著很明顯的個人烙印。

但對他來說，這樣的烙印不是作品本身因此，在他的導演生涯中，我們所看到的作品幾乎沒有固定的型別，反而別具一格在好故事的加持下，張藝謀能創作出非常驚豔的電影，活著大紅燈籠高高掛紅高粱都在這個序列如果沒有好的故事，電影就會受到華麗的色彩的譴責最著名的是黃金甲和長城這是張女士始終無法迴避的心病

2018年，在經歷了兩年前的滑鐵盧之後，張藝謀再次迴歸大家的優質電影作品影高潮，還沒出世我們的預告片看了電影視覺效果華麗當然，電影上映後，在獲得好評的同時，也有很多貶低的聲音對其華麗的色彩和水墨畫，贊成者無不歎服詢問者除了美術以外，故事空虛，沉著，無聊敘事曲

那個怪觀眾也，電影的故事很簡單，你看開頭，也容易，最後，最後，也跟著一般觀眾的想象據說代替一冒牌正牌不談太多的波折，就結束了，觀眾一樣的評價也得到了專業評委的支援斬獲影所獲造型最佳美術設計視覺效果等影像領域的專業獎項張藝謀自己也獲得了最佳導演獎但是，這仍然無法抹去故事的空白

18年前，英雄的出現，對於商業電影領域的中國來說，是一個奇蹟透過英雄，帶動了張藝謀國產商業電影的大潮，從此進入了中國大片的時代而時隔18年的“影子”在原來的範疇裡並沒有商業電影的範疇雖然是極盡美術功力，但在敘事音樂上，張藝謀依舊不讓英雄牽扯到自己

當然，電影不好華麗的影像帶給我們許多感官的刺激，讓離開影院的我們久久不能平靜對誰來說，那樣豔麗的顏色都有點挑不出毛病又是張藝謀拉出來的演員演技好在鄧超一人分飾兩角的情況下，完成得很好女演員也以自己的演技迅速圈粉，尤其是最後的鏡頭，完成度很高關曉彤吳磊等人在一定的意義上都是灰暗，但前的作品，兩人在電影中，誰的演技如何電影的其他配角也太優秀，沒有這個詞這些雖然是電影的優點，但對國師的期待很高，所以這些優點並不奇怪

18年前，英雄的鄰居在天空中華麗的色彩，缺乏周密的故事核心與時隔18年的影子一樣，也不是親眼目睹逃脫的場面我覺得有時我們也能做到也許，但華麗的美術也應該故事的一部分，結果，斯皮爾伯格在觀看了英雄後，同年吐露他的道路，透過這部影片，不同的顏色今天的我們是否也應該憐憫對張藝謀的偏見，用真正的良心去看這部電影畢竟，國師最初的職務是攝影