刀尖上舔糖的快樂，《斛珠夫人》的“CP極致化”是門大學問
作者| 糖炒山楂
又是為別人的愛情落淚、著急的一天。
沉浸鋪陳半個月的《斛珠夫人》，迎來了高虐預警：海市的直球追愛終於在方諸隱忍拒絕和忍不住靠近的矛盾中爆發，一句“他是我以前喜歡的人”頗有悲劇美學的韻味；帝旭和緹蘭的“替身文學”在傷了、急了和反思中來到了高點；卓英和柘榴的“暗戀文學”清純治癒，隨即進入女方眼疾、男方身份謎題的新劇情……
市場對虐戀情深的偏愛是顯而易見的。上週更新日中，《斛珠夫人》在燈塔上的正片播放市佔率最高達到了20。76%，穩穩領跑市場；貓眼專業版上該劇不僅上線16天累計拿下13次熱度日冠、歷史最高熱度達到9857，騰訊影片累計播放量突破15。23億，還在上週的更新日中連續四天單日播放量破億。
微博上，僅上週便解鎖了#海市的情敵出現了##帝旭終於急了##楊冪為了避免笑場有多拼#等多個閱讀量破億話題，三組官方CP的情感線愈發讓人上頭。截至目前，電視劇主話題閱讀量突破24億，#楊冪斛珠夫人#話題閱讀量達到34億。
全民“養珠”的熱烈追捧總是有可循，而在古裝劇逐漸陷入套路化劇情、程式化創作的當下，《斛珠夫人》到底是如何讓人慾罷不能的呢？
經典與重塑，論IP改編的“正確姿勢”
師徒禁忌之戀、替身文學追妻火葬場、甜美治癒的暗戀文學，三對CP 的戀愛紀事締造了《斛珠夫人》的上頭盛況，也時時牽動著網友的喜怒哀樂。只是熟悉原著的人會清楚，
這三組“1V1”CP線其實是電視劇的創新改編。
IP改編十之八九的影視劇市場上，關於如何改編的爭議始終未曾褪下。而回顧近年來市場優質代表作，不難發現一個共性：真正能夠被大眾喜愛的改編，絕不僅僅是對原著的“復刻式還原”，而是在原有基礎上強化內容邏輯、並賦予其更適配於當代觀眾的情感核心。
之於《斛珠夫人》，這則是一次尤為不易的探索。
這種“不易”，是指原著所架構的宏大敘事、人物格局以及複雜糾葛的情感，前兩者考驗的是影視劇講故事的能力，最後一項指向了出版於2006年的小說所塑造的情感是否仍然能夠被當下觀眾所接受的問題。
在基本遵循原著極美虐戀的基礎上，《斛珠夫人》將小說中複雜糾葛的三角戀情感主線，創新性的改編成了3組“1V1”CP線
，這樣的情感敘事賦予每個人物最完整、合理的情感世界，他們不是推進主角戀愛的工具人，而是活在一方世界裡有血有肉、有著個人際遇的自己。
海市的少年喪父和珠之禍，讓她遇到了師父方諸，開始了“男孩”的前半生。她不是溫柔含蓄的閨中小姐，她的愛情直接熱烈，是遇到困難時希望與對方站在一起的胸襟氣度。而方諸從師父到愛人的雙重身份，讓他的愛是亂世之中護佑對方的萬全之策，也讓兩人的感情充滿拉扯。
帝旭和緹蘭的愛情，是傷害之後的救贖，亦有身為帝王和和親公主的社會屬性，但緹蘭“永失所愛本是不幸，但這樣對我不公平”的控訴裡，更有女性溫柔和對情感最直白的吶喊；卓英和柘榴的愛情裡，彼此的守候和默契可以抵擋一切傷害。
三個看似截然不同的愛情故事背後，實則高度統一：同樣是以東方式深情打底的愛情觀，同樣是故事背景下的情感臨摹，同樣是當代女性愛情態度的折射。當然銳意的背後，
是主創團隊對當代年輕女性情感價值觀的精準把脈。
另一方面，拆解後各自獨立的CP線並不意味著故事張力的弱化，反而是更多維的刻畫了各種情感，賦予人物更鮮活生動的一面。
海市和卓英之間的兄妹情誼，海市與緹蘭、與柘榴之間的友誼，方諸和帝旭之間的摯友情誼，方諸與間的師徒情誼，都以非常濃郁的方式傳遞給了熒屏外的觀眾。
IP改編的破與立上，《斛珠夫人》為市場提供了嶄新樣本。不過值得注意的是，該劇同樣在影視化過程中保留了包括“論鮫珠”、黃泉關戰役等在內的多個高能名場面，成為人物成長和情感推進的高光時刻，同時也滿足了書粉的期待。這同樣是IP改編的關鍵組成部分。
刀尖上舔糖的快樂，悲劇美學下的“CP極致化”
“海市的情敵出現了”、“帝旭終於急了”、“方諸怎麼開始作妖了”……自從開始追《斛珠夫人》，網友的心情就在“甜了”、“虐了”和“爽了”之間不斷輪轉，而三組官方CP的輪番上陣、以及花式野生CP的衍生，更是讓這種“刀尖上舔糖的快樂”呈冪次方增長。
歸根結底，是
《斛珠夫人》在情感上的極致化勾勒。
不是哭天搶地的激烈表達和直白的臺詞堆砌，而是用細節鋪陳打造的地基，人物情感表達越隱忍、地基越牢固，而虐到極致的刀尖上舔糖也讓網友被“虐出爽感”欲罷不能。這正是海市和方諸之間情感的最大可看性。
方諸接受了海市要求去戍邊的申請，卻差點在她“師父對我來說不一樣”直白中崩塌，掌心刺痛拉回了他的理智；道別時，海市的“行行重行行”寓意試探，方諸的“棄捐勿複道，努力加餐飯”是不能迴應海市的感情，卻又無法冷下心不去關心；而他明明戰無不勝卻在聽到海市被俘後，心神恍惚以致身受重傷，是他仍然處理好了軍務，爆發是甚至急火攻心吐血……
這樣的情感拉扯在劇中還有很多，相比海市的直白熱烈，方諸的愛情態度始終是矛盾的，前進時細心體貼卻從未宣之於口，但後退時卻是嚴詞拒絕。雙A奔赴的愛情卻被迫禁錮於師徒名分、家國重擔、“柏奚”身份等各種世俗中，也讓人物以完整的世界觀、價值觀屹立、而非愛情的工具人。
當然這種熱烈而又隱忍的愛情表達，對於觀眾來講過癮的。
一個巧妙的設定，是電視劇透過夢境為二人解除枷鎖，為這份遭遇重重阻礙的深情灌上一層蜜糖。
海市的第一次做夢大膽試探突破邊界；方諸夢裡兩人身著紅衣親密追逐。只是夢中越是甜蜜，現實的愛而不能就越是令人唏噓。
劇中帝旭和緹蘭的替身愛情也吸引了眾多話題討論。痛失所愛的“瘋批皇帝”，遇到容貌肖似亡妻的緹蘭時，情緒上的大起大落也分外顯著，明明將她罰沒冷宮、刻30000個龍尾神，卻又忍不住靠近、幫她照顧生病的兔子；在她假扮紫簪時生氣強迫她圓房、賜下藥，也在她命懸一線時失去理智，開始反思自己。
反觀緹蘭，她柔弱的外表下是清醒的自我審視和平和心態，冷宮亦可自如，“此心安處亦是吾鄉”；面對帝旭的痛苦發狂，她懂他永失所愛的傷痛，也在他傷心時安慰，但並不願意去做他人的替代品；她亦有堅韌和不馴服的一面，甚至不惜以不吃藥對抗來自帝旭的粗暴，以自傷的方式尋求雙方的解脫。
這兩個人的碰撞讓無數人揪心，也被網友感慨“從此替身文學裡的霸道總裁和小白花有了臉”。
相比這兩對的虐戀情深，卓英和柘榴的愛情有著最初的美好，但也遇變數：卓英本已下定決心，執行完任務就要到柘榴面前告白，誰知任務歸來，柘榴卻因被捲入政權陰謀被毒瞎雙眼，再也無法知道愛人長什麼樣子，成為無數網友心中的意難平代表。除此之外，鞠七七、湯將軍等支線人物的情感表達，也豐富了劇中不同CP線的故事性。
三個截然不同而又極具戲劇張力的愛情故事，悲劇美學下的“CP極致化”，甜中帶虐、虐到極致撒糖的張弛有度，以及多處引經據典下獨特的東方式情感剖白，《斛珠夫人》顯然深諳網友的追劇心態和情感表達：
每個人都能在這裡找到自己想看的愛情故事，並且難以自拔。
反程式化人物成長，《斛珠夫人》的格局與野望
“大領導今天發瘋了嗎”、“宇宙的盡頭是編制”、“令人頭疼的offer”……一個有趣的現象，是越來越多的網友在《斛珠夫人》中看到了當代打工人的悲喜日常。
這種強大的人物共情背後，實則是對電視劇反程式化人物塑造極大認可。
故事的一開場，海市因為鮫珠而遭遇重大變故，父親命喪大海、全村險遭屠村，而被方諸相救的她拋卻安逸、刻苦努力習武，這背後的支撐都是父仇。而科舉時一句“以門第看人，迂腐”，同樣道出了其不同於普通女性的胸襟氣度，以及靠自身博得世俗認可的傲然。
“人為珠死，珠比人貴，何也？君無道，仁義不施，苛政猛於怒濤，猶勝鮫鯊。”《論鮫珠》的名場面之所以被廣泛關注，是因為它不僅是海市學識武功的展現，更是人物成長、價值觀轉變的重要節點。她開始放下對帝旭的仇恨，走出自身悲劇，走向朝堂實現更廣泛意義上的個人價值。
電視劇用超大手筆來刻畫的黃泉關大戰，是海市個人格局開啟的高光時刻。她所見證的時代是戰爭的殘酷、是強敵環伺下幼小的悲慘命運，而當她可以為了大徵和迦滿人放棄抵抗甘做俘虜時，海市也真正承擔起了保家衛國的責任，也實現了從小我到大我的格局轉變。
海市的社會身份成長，不是依靠金手指和男主的相護，而是在每一次家國背景下的自我選擇，她在其中被動適應也主動成長。一如最初的“男孩”，一如長大後的“戍邊”。
這一點與她的情感觀亦是相輔相成的，愛情上她打破傳統女性的自矜、熱烈直球，在對待緹蘭和柘榴等女性時她又有著“保護神”的一面。在她身上，“男性”的社會性別與女性身份高度對立而統一，打破了傳統的大女主形象，人物成長的層次感更加飽滿。
其他人物的塑造亦是如此。
冷麵權臣的既定形象裡，實則一開始就透過相救卓英、海市凸顯了方諸內心的柔軟，而他和帝旭的摯友情誼，同樣從最開始的傷痛、內疚到後來找回了彼此絕對的信任和默契。帝旭的“瘋批日常”裡，是對情感的痴、對摯友的愛恨兩難、以及對緹蘭的不敢相愛，而隨著劇情推進他逐漸與自我和解。
除此之外，卓英在互坑兄長、“風神大人”和冷麵間無縫切換；緹蘭柔弱而堅韌，柘榴樂觀而美好，七七的愛而不得黑化，甚至是劇中侍奉帝旭的穆德慶也頻頻成為網友熱議的人物。
《斛珠夫人》的“全員出圈”背後，是網友對至情至性至真、多層次飽滿的人物群像的認可。
從IP改編到“CP極致化”，再到鮮活的人物塑造，《斛珠夫人》的每一步都瞄準了年輕觀眾而來，更重要的是在其濃烈的“悲劇美學”的氛圍下，實則充滿了治癒、自強乃至救贖的力量感，而這恰恰是大多數古裝劇也缺少的核心，如此都讓其在套路化嚴重的型別題材中脫穎而出。
隨著劇情推進，之前埋下的諸如鮫人為海市留下掌心印記等伏筆逐漸揭開，這場關於“斛珠夫人”的東方極美愛情正高潮迭起，而我們不妨多一點耐心、再走進一點去感受他們的情深和格局，體味不一樣的古偶之美。