能將離情寫的如此哀婉動人，晏殊這首踏莎行當真是精品中的精品
能將離情寫的如此哀婉動人，晏殊這首踏莎行當真是精品中的精品
李調元曾經在《雨村詞話》中說：“晏殊《珠玉詞》極流麗，而以翻用成語見長。如‘
垂楊只解惹春風，何曾系得行人住？
’又‘
東風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面
’。等句是也。反覆用之，各盡其致。”李調元的這段話，為我們道出了晏殊詞作中的一大特色。
李調元提到的這幾句詞，後兩句（“
東風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面
”）出自晏殊的《踏莎行·小徑紅稀》詞，這在本人之前的文章中講解過，有興趣的朋友可以往前翻看一下。
而前面的這兩句詞，便是出自今天要為大家介紹的另一首《踏莎行·細草愁煙》。此詞以悽婉的筆調，抒發了離別情懷的同時，表現出了作者對於時光易逝、年華不再的深切感嘆和深深的惋惜，讀來別有一番情致。全詞如下：
踏莎行
晏殊
細草愁煙，幽花怯露，憑欄總是銷魂處。日高深院靜無人，時時海燕雙飛去。
帶緩羅衣，香殘蕙炷，天長不禁迢迢路。垂楊只解惹春風，何曾系得行人住！
起筆兩句寫室外之景，“
細草愁煙，幽花怯露
”，意思是，小草上煙霧迷濛，花瓣上露珠輕顫。雖然寫的是景，但是用筆卻細膩無比，將這種旁人不易覺察的微小之事寫來，顯示了作者內心極為敏銳的感情。用一個“愁”字描繪草和煙，一個“怯”字渲染花和露，寫景也是寫情，因為作者已經將草和花都人格化了。晏殊另外還有一句極為著名的詞句，即“
檻菊愁煙蘭泣露
”，與此類同，讀者可以一併體味。
下一句“
憑欄總是銷魂處
”，是對前兩個短句的收結，交代給我們作者所看到的草和花，正是愁倚欄杆所見。
上片的結拍二句，由景寫到人，“
日高深院靜無人，時時海燕雙飛去
”，作者說“靜無人”正是別無他人，只有他自己一個憑欄銷魂之人而已，而“海燕雙飛”更加襯托了詞人的孤獨聊賴。燕子雙雙飛去，給人留下的是詞人的綿綿情思。
下片起首仍然寫人，但是卻從室外寫到了室內，“
帶緩羅衣，香殘蕙炷
”，以衣服寬大表現人的消瘦，以惠香燒殘，暗示人的心緒黯然，正如室中人的愁腸，也和香灰一樣，化作了一段又一段。作者此處的言外之意，是古詩詞中常見的比擬和意象，這種含蓄的手法，不直說，全在讀者自己品味，因此不受具體事件的牽絆，能夠帶給我們無盡的聯想和深思，因此更有滋味。
“
天長不禁迢迢路
”，也是對前兩個短句的收結，意思是，天長路遠，這是讓人無可奈何之事，是無論如何也阻擋不住的。這種無奈的哀傷，正是晏殊詞作中獨有的美麗。
結拍兩句，更是悽美非常，“
垂楊只解惹春風，何曾系得行人住
”，楊柳啊，你隨著春風來回擺動，婀娜而又多姿，但即便是垂楊再多情，垂楊再纏綿，也不能將春風、將要走的離人留住，也不能將美好的春光留住，也不能將美好的事物留住。在這種感嘆的口吻中，寄託的是一片悵惘和感嘆，雖然有些哀怨，但卻蘊含了人生中的深刻道理，值得仔細玩味。
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