專訪｜黃軒：我佩服“馬得福”滴水穿石的精神

正午陽光出品的扶貧題材電視劇《山海情》，一經播出，豆瓣開分9。1，短短几天時間，分數已經升到了9。4。可以說，在劇集品質上，《山海情》得到了許多觀眾的認可。

《山海情》講述的是1990年代福建對口扶貧寧夏的大時代背景下，貧困山區的鄉親們移民戈壁灘，在福建的扶貧幹部和技術專家的幫助下，辛勤勞動，脫貧致富的故事。

短短二十多集裡，看著鄉親們在戈壁灘上，從地窩子，土坯房，到建起紅磚房，小樓房；從種土豆、種玉米，到種蘑菇、搞工程，紮紮實實一步步地走向更好的生活，著實讓觀眾為劇裡的鄉親們激動高興。

而在這個漫長的過程中，新舊篇章更迭，各色人物來去，需要有一根不變的線，像穿起一串珠子般穿起整個故事裡的各個章節片段。而黃軒扮演的馬得福，就是這根串珠的“線”。

黃軒飾演馬得福馬得福是土生土長的當地人，帶著鄉親們移民吊莊，鄉親們的脫貧致富路上，全是他那小身板騎著三八大槓來來回回的身影，有村裡通不上電憂心忡忡的身影，有水站不給村裡麥子供水他憋屈上火的身影，也有為村裡人拉來無息貸款、帶著鄉親們修起菇棚爽朗振奮的身影。

黃軒本身就是西北人，一口西北口音頗為地道，自身也有種時下青年演員難得的樸實勁兒，把這個心繫家鄉建設，敢於承擔，甘願奉獻的青年基層幹部形象，塑造得很是到位。

《山海情》劇照聊到塑造這個人物的難點，黃軒感嘆，最大的難點在於扶貧工作真的太難了，難，都是難在馬得福這個人物的工作上。“從頭到尾，馬得福沒消停過一天，一個接一個的事兒，有時候還裡外不是人，苦水只能往肚子裡咽。而且他所做的事情都不是輕易就可以完成的，他永遠在幫助別人解決問題。說實話，換做我自己，可能都沒有他這樣的耐心和韌勁兒，所以我是特別佩服他！”

而這樣一位好乾部形象，在塑造上頗需要分寸，太“高大全”就顯得像句單薄口號，而不是一個真實的人。黃軒自述，在這個人物上，他對其的拿捏，主要是從人物“柔情”和“樸實”的面相著手，讓這個人物的笨拙、可愛、執著、善良，都能紮在土裡生出根來，讓觀眾相信，讓觀眾覺得親切。

【對話】

澎湃新聞：

是在什麼契機下，接到了《山海情》這個專案？覺得這個專案最吸引你的是什麼？

黃軒：

其實就是正好有這樣一個專案，然後導演也覺得我適合馬得福這樣一個角色。我自己沒有演過真正意義上的農村題材的劇，還挺感興趣的，而且我覺得扶貧是一件非常偉大、非常有意義、非常正能量的事情，應該去拍這樣的故事告訴觀眾扶貧工作的意義。再加上這部劇是在我們大西北拍攝的，又可以和孔笙導演合作。這些點湊在了一起，讓我覺得這是一件沒有任何理由拒絕的事情。

澎湃新聞：

馬得福這個角色，剛接觸到劇本時怎麼看待他，實際塑造中，對他的看法有改變嗎？

黃軒：

一開始就覺得這是一個很正能量的村幹部，肩上揹負著帶領村民脫貧致富的重任。在塑造的過程中，才切實體會到，原來他是這麼的辛苦，這麼的不容易，他所面對的困難，一個接一個，還要面對村民的不理解和質疑，他真的太難了！但另一方面，他從來不叫苦叫累，就算困難再多，他還是堅持了下來，紮根在基層，用那種無私奉獻的精神、堅韌的勁兒帶領著鄉親們移民搬遷、脫貧致富。

澎湃新聞：

你覺得馬得福身上你最欣賞的東西是什麼？這個人物和你自己有相似之處嗎？

黃軒：

我欣賞他的那股韌勁兒和滴水穿石的精神。會有一些相似之處，比如我們身上都有柔情、溫暖的一面，然後我們都是比較實心眼兒的人，我們也都有一些屬於自己的堅持。

澎湃新聞：

塑造這個人物對你來說最大的難點在於哪裡？是透過怎樣的過程和方式，從外形和內在去靠近他的？

黃軒：

最大的難點在於馬得福這個人物太難了，扶貧工作太難了！從頭到尾，馬得福沒消停過一天，一個接一個的事兒，有時候還裡外不是人，苦水只能往肚子裡咽。而且他所做的事情都不是輕易就可以完成的，他永遠在幫助別人解決問題。說實話，換做我自己，可能都沒有他這樣的耐心和韌勁兒，所以我是特別佩服他！外形靠近角色主要還是靠化妝、造型，還有就是多觀察和模仿當地基層幹部的言行舉止；內在的話，就是要多揣摩這個角色，融入角色之中，挖掘角色和自己貼近的地方並放大。

《山海情》劇照

澎湃新聞：

在看這部劇時，觀眾會被當地當初的貧窮震撼，作為演員對當地的扶貧歷史有具體的瞭解和親身感受嗎？能否聊聊？

黃軒：

我們去到當地以後也和當地的扶貧幹部還有村民聊天，然後我們拍攝的環境也是儘可能去還原當年的真實環境。他們當時是真的太窮太苦了，沒有水、沒有電，住在地窩子裡，戈壁灘上說刮沙塵暴就刮沙塵暴，每天一身沙子。我們拍攝的時候也感受到了這樣的艱苦環境，所以今天這裡能變成“塞上江南”，真的是一個奇蹟。

澎湃新聞：

當時拍攝過程中，主要有遇到什麼樣的困難？能否舉一些事例？

黃軒：

困難的話，一個就是拍攝環境，劇組專門找了周邊一些很偏僻很荒涼的戈壁灘去拍攝，太陽暴曬、刮沙塵暴，條件還是比較艱苦的。另一個其實也不算困難，算是個小挑戰吧，就是全程用西北方言去演繹這部劇。我們西北的演員還好一些，像祖峰、熱依扎他們不是西北的，要去學西北方言，其實都下了一番功夫的。

《山海情》劇照

澎湃新聞：

得福這個正直熱血的青年幹部形象，其實很容易塑造得很刻板，你在表演中怎麼去避免這一點？有接觸一些當地幹部嗎？對他們最直觀的印象是怎樣的？

黃軒：

首先這個角色是有柔情一面的，特別是在他面對水花的時候，所以這一點是要表現出來的。而且他剛從農校畢業的時候是個愣頭青，內心其實還是個孩子，所以也是有可愛的一面的。再加上他的工作每天面對的都是自己的父老鄉親，他不是高高在上的為官者，他是一名基層幹部，他身上是很有人情味，很接地氣的。接觸了一些當地幹部，我覺得他們都是很和善、親切、質樸的人。

馬得福與李水花（熱依扎 飾）

澎湃新聞：

和張嘉益老師的對手戲特別生動真實，能否聊聊和他的合作？你們二位都是西北人，用方言出演，應該都比較得心應手，對戲的過程中，會有一些臨場發揮的東西嗎？

黃軒：

張嘉益老師對角色的塑造能力和表演讓我驚歎，真的太厲害了！他將人物那種質感，那種狀態找得非常好，我們之間的對手戲拍的也非常順暢，和他相處很舒服。臨場發揮也會有，比如一些臺詞一些小動作。

張嘉益飾演馬得福的父親馬喊水

澎湃新聞：

第一次和孔笙導演，和正午陽光合作，感受如何？有沒有什麼讓你印象深刻的事情？

黃軒：

太專業了，真的是名不虛傳。我很早就想跟孔笙導演合作了，他之前的作品我都覺得非常好。這次真正合作上，我非常開心。他是那麼的純粹，那麼的敬業和專注。業務能力就更不用說了，對劇本的把控，對演員的把控，然後講故事的這種能力，我覺得是太好了。

最重要還有一點，我覺得他的人格魅力很強。他是特別憨厚朴實的一個人，絲毫沒有大導演的架子，就像鄰家的一個叔叔這種感覺。沒事的時候，他經常叫我們去他的工作室，就像家人一樣，非常親切。

孫墨龍導演也是，太細心了，就像個鄰家哥哥，在現場對大家的那種關懷，對所有人的那種尊重。兩個導演的脾氣又那麼好，從來沒有說過誰，大聲的說話都沒有，對所有人都很尊重、一視同仁，又那麼的善意，把整個劇組的氣氛調得非常的好。

整個劇組臺前幕後的每一位工作人員，都非常專業、親切，我們相處得非常愉快，就像一家人一樣。所以可以和正午這樣專業的團隊合作，是我難忘且美好的一段回憶。

澎湃新聞：

聽說你在殺青的時候哭了，是因為對這個角色不捨嗎？

黃軒：

對角色、對這部劇、對這片土地、對參與這部劇臺前幕後的每一個人都很不捨。平時我們拍戲在北京拍、上海拍，拍完了你會覺得這些其實離你的生活沒有太遠。你在北京拍完戲了，你生活還在北京，但如果以後沒有特別的事情，我們可能很難有機會再回到閩寧鎮了，很難再回到五間房待一段時間了。這戲一拍完，你可能就真的跟這一段生活、跟這個地方告別了。

《山海情》劇照

澎湃新聞：

出演這個角色，參加《山海情》的拍攝過程，你覺得對你自己來說，有沒有留下一些感觸或者改變？

黃軒：

最大的感觸還是扶貧工作的不容易，扶貧幹部的不容易。每一位扶貧幹部，真的都是從群眾中來，到群眾中去，他們埋頭苦幹、默默奉獻，涓滴成流、聚沙成塔，真的是因為有了千千萬萬個“馬得福”，我們的扶貧工作才能順利推進，我們才能眾志成城打贏這場脫貧攻堅戰。

澎湃新聞：

你覺得，你塑造的人物，會對你個人產生長遠的影響嗎？

黃軒：

當然。我塑造的每一個角色都會對我產生一些影響，讓我思考，他們身上一些好的品質，也值得我去學習。比如馬得福，他身上的韌勁兒和奉獻精神，是非常值得我們去學習的。

澎湃新聞：

入行多年，對自己作為演員的認知，有發生改變嗎？

黃軒：

剛開始可能就是單純地想做演員，我可以藉著角色去表達自己，我現在依舊喜歡藉著不同角色去表達自己，我對錶演的熱愛和初心一直都是這樣。現在觀眾對於文藝作品的質量也提出了越來越高的要求。我作為演員，只有不斷加強自身的專業素養，對自己的職業保持著一份敬畏之心，認真對待自己的每一個角色、每一部作品，才能不負觀眾的喜愛和期待。所以肩上的責任感和使命感也越來越重了。

（本文來自澎湃新聞，更多原創資訊請下載“澎湃新聞”APP）