小楷的別樣年華：假如視覺欺騙了你

最近臨文徵明的小楷《草堂十志》，這個帖斷斷續續臨了好幾年，總是沒有能靜下心來精記臨。暗下決心突破，但臨了幾天，內心又產生了各種分歧的聲音，為了不再產生遺憾，還是決定堅持臨下去。堅決不做熊瞎子。期間，有很多疑問，記錄下來，有的已經解決。

兩個帖是否一起臨

《草堂十志》字不多，思考，能不能將這個跟他的《落花詩》一起臨呢。對此，仔細檢視兩個帖中的小楷。看是否有相通點。《草堂十志》小楷，字型結構比較開合，東北話叫敞亮吧，落花詩有的字結構比較緊縮。筆法的細微處，《草堂十志》更加精細曼妙，看著舒朗灑脫。筆畫多的字粗細搭配合理，獨具匠心，觸角伸展。筆畫少的字在整章裡，也是落落大方，不落熟套。感覺更勝《落花詩》一些。

想想，還是以《草堂十志》為主吧。剛開始，別弄太多花樣。當然，《落花詩》也是不錯的範本，我在這裡僅是表達兩個帖帶給我的感受，臨好《草堂十志》後，應該會去臨《落花詩》的。

背臨的痛處

發現一個問題：對臨過後，背臨，很快便發現不足之處，就是筆畫有的僵硬、結構有的也沒記牢。也就是“東施效顰”還處在初級階段。

比如，第一個“嵩”字，上中下結構，上面山小一點，中間長一點，就如一個長長腰身，闊朗的瀟灑男士，而我在背臨時，總是習慣性，將腰身弄短，下身上提。寫到此，忽然想到，這可能跟我以前臨蘇體有關？這說明自己還沒有在思想上做好“斷舍離”的準備啊。

不過又一想，其實也是記住了以前臨過的帖的特點。如果用同樣的字，找練過的不同書家帖子書寫出來，這樣是不是有點意思。針對某些結構沒有掌握的字，特別練了一下，但還是不滿意。想了下原因：一是以前的習氣太重，還沒有完全擺脫，也就是糾錯能力差；二是對每個臨寫的字耐心差了一點，總覺得差不多就行了。

關於小楷筆的遴選

感覺寫小楷對小楷筆的要求很高，這些年也是選過好多店的小楷筆，但順手的並不是很多。去年底接觸到一家店的紅毛小楷筆，感覺不錯，價錢也很便宜，正好他店搞直播，便拍了一些。目前一直在用。前幾天，臨帖的時候，也換了別家的小楷筆，試了試，感覺還是不行，是不是有了最順手的，其他的就不想再用了呢。所以，遇到順手的，一定要多買，預備著。

關於小楷紙

以為5分熟紙便可以，但前幾天選了幾類紙，一個是7分熟的，剛開始買的時候就是按寫小楷買的，但寫上去，一點也不入紙。問書友，書友說看材質應該是那種竹漿類的，質地比較厚，不適合寫小楷。這一刀紙就這樣不能用了，以後寫別的書體吧。書友說他用半熟或幾分熟的蟬翼毛邊紙，而且還不貴，一直拿這個練。還有說用蠟染紙的。說寫小行書也用此。

寫小行書用7分熟的紙，有些納悶。聽老師講過，說書法考試的時候，專門讓考生在生宣紙上寫小楷字，這又是什麼道理呢？老老實實地找了一些薄的宣紙，開始練習。所有的換紙、換筆過程，還是很佔用時間的，重要的是讓人產生不耐煩，或者因為材質變化，帶來書寫的困難，乃至懷疑自己的能力。對了，還沒寫換墨呢。

研墨與雅興

前晚，看了電視裡書畫家史國良說古代書家都是研墨作畫的，研墨有多種好處，而且最具傳統文化氣質。昨晚便拿出去年春在書畫展覽會上買的一墨塊，在硯臺上磨起來，好費力，研磨半天，開始書寫，字跡有些淡，寫了幾百字後，感覺不行。然後，便倒入墨汁混之了。

現代人還是急於一時了。過去那點雅興已經全無。想起一個直播間聽來的對話，兩個東北二人轉主播聊天。一個說：“你直播唱的時候，戲詞裡面那些不雅的詞，唱的時候就用嗯呀呀地代替，別整那些沒用的”。另一個連忙說：“對，咱得傳播正能量。”另一個直接說：“咱不傳播負能量就行了，不用扯那麼高大上的。”話很實在。現在還有哪些人真的懷有雅興呢。

冷眼看小楷，視覺欺騙了你嗎

說來也是奇怪，每次晚上臨寫完，總是對寫得不滿意，可第二天早上，站在昨晚臨寫的字前，冷丁看上一眼，覺得還算說得過去。反思了一下。昨晚的你深入帖的精髓，精氣神近距離觀察，哪怕一呼一吸，也都看得明明白白，清清楚楚，所以，再反觀自己臨的，不是短氣息，就是骨骼沒人家清秀，肉肉也都是累贅。

隔了一夜，再看臨的，便是看一個外人，衣著看著還算整潔，眉目有些也能傳情。但如果再深入攀談，觸及靈魂，總有些不雅的小動作。時間產生美，其實是視覺欺騙了你。如何做到視覺沒有欺騙你呢，那就是做到如數家珍，知己知彼。每一個春天都不該辜負，每一個字都需要懷著感恩去臨寫。

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