電影空間營造助力影片敘事展開

英國文學在漫長的演變和發展過程中呈現出多樣化的題材形式，因其富含現實、政治、歷史等文化因素有著較高的文學價值，這一綜合性的特點自20世紀以來常被運用於電影藝術中。文學作品的平面屬性到電影的視覺暫留原理是一套複雜且充滿創意性的轉化過程，由影片題材、敘事策略、場景佈局等方面共同塑造。

對影片空間的營造需要明確的是不僅從宏偉的場所或自然空間著手，而是要構建“社會—歷史—空間的三元辯證系統，將時空兩個向度聯結”。正如英國文學巨匠莎士比亞一生創作了30餘部劇本一樣，他的題材多以英國的歷史及現實生活為出發點，對社會背景、歷史人文的塑造最終作用於空間形態的產生，不僅具有真實性，更具有深層次的內涵思考。

由莎士比亞同名悲劇小說改編的影片《麥克白》於2015年在英國上映，其敘事的歷史背景為11世紀的蘇格蘭，社會背景則圍繞著國王和貴族之間的紛爭關係展開，空間營造的助力作用穿插在其間起到不可忽視的作用。

麥克白的人物性格轉變源於戰勝而歸的途中碰到了三名女巫，此時空間背景為一片白霧皚皚的冷色調荒原，即使是近距離的區域也無法分辨出地面覆蓋的植物，這一場景與敘事的互動體現在空間助力敘事內涵的展開層面。麥克白所處的時代政局充斥著野心、強權及政治，影片正是藉助虛無縹緲的空間和虛構而來的女巫人物表達出原著中對人性的詰問。

隨著麥克白根據女巫的寓言奪取了王位之後，為了鞏固政權，他先後謀殺了國王鄧肯及其副將班柯，其內心也由弒君產生的負罪感逐漸轉變後的平淡心境。在這兩幕的空間營造上，一改影片背景的冷色基調，轉變為昏暗的臥室場景，由侷促的室內環境襯托出麥克白若隱若現的面龐，烘托出其黑暗且失控的內心。

同樣的場景還出現在麥克白因負罪感而出現幻覺之時，他對著班柯的亡魂嘶吼著，看似內心緊張的表現，實則輔助敘事節奏將劇情推入到下一階段的麥克白階段。空間與敘事的互動在《麥克白》中頻繁且巧妙，時刻圍繞著敘事渲染影片情感，達成社會—歷史—空間的多元聯動作用。