郭沫若給故宮博物院題寫過新牌匾，比起老匾，哪個書法水準更高
文·段宏剛
“故宮博物院”
成立於1925年10月10日，坐落在北京東城區景山前街4號的故宮紫禁城內，如今是中國最大的古代文化藝術博物館，也是世界三大宮殿之一，每年吸引著數以萬計的國內外遊客來參觀。它的前身是明、清兩代的皇宮。
成立“故宮博物院”的目的，是清點和查收紫禁城內的所有文物，並給每件文物進行編號，把它們歸類並陳列出來，供世人瞻仰古代中國輝煌燦爛的文化藝術。
這項工作是由
“辦理清室善後委員會”
完成的，委員會成立於1924年10月底，委員長由著名文物學家和教育家李石曾（1881年——1973年）先生擔任，他率領14名成員完成了這項艱鉅而偉大的工作，成員都是當時的著名專家、學者。
“辦理清室善後委員會”雖然是一個臨時機構，但裡邊人才濟濟，如，著名教育家蔡元培先生，書法大家于右任先生，著名考古學家羅振宇先生，都是文化界響噹噹的人物。
經過將近一年的清點和查收，共整理出117萬餘件文物和9。4萬多個編號，並刊印、出版了《故宮物品點查報告》一書，共6編28冊。
自此，故宮博物院的整理工作圓滿結束，只等著舉辦盛大的建院典禮，向世人宣佈故宮博物院正式成立的訊息了。
故宮博物院成立後，由誰給題寫牌匾卻成了難題，畢竟，故宮博物院太重要了，是國家文化的象徵，題寫牌匾的人，在身份地位、文化水準、學術成就、影響力、知名度、口碑等諸多方面，能讓眾人心服口服才能勝任這個工作。
郭沫若題字
經過討論和評選，大家一致推舉李石曾先生來題寫。
李石曾原名李煜瀛，他的名頭並不小，出生在京城的名門望族和書香門第，他父親是晚清軍機大臣、大學士李鴻藻，去世後被追封為
“文正”，
“文正”是朝廷嘉獎文臣的頂級諡號，整個大清王朝共有276年曆史，被嘉獎的“文正”才不過8人。
在家風的薰陶下，李石曾自小飽讀四書五經，打下了深厚的國學底子。後來，他跟當時所有的有志青年一樣，漂洋過海來到歐洲留學，眼界和思想進一步得到提升。
學業有成後，他回到國內，在文化、教育等事業上，迅速發揮出重要作用，在當時的影響力上，跟蔡元培先生不相上下。
李石曾題字
書法雖然不是李石曾的強項，但是，他畢竟是一名傳統文人，國學修養很深厚，跟那個年代的所有文人一樣，他長期使用毛筆書寫各種文稿，因此，他在書法上的造詣並不低，不亞於專攻書法的文化名人。
由於故宮博物院的大門很大，門楣也很高，必須寫出大字，才能跟整體環境相匹配。
當時題寫“故宮博物院”5個大字時，每個字都超過了1米。字實在是太大了，沒有那麼大的書桌供李石曾所用，也沒有小樣稿作為參照，對李石曾來說，這次題寫牌匾完全是一種摸索和創作，具體能寫成什麼樣子，他也不知道。
李石曾把5張毛邊紙粘在一起，組合成一張長約1丈的超大紙張，然後，他把大紙鋪在地上，拿起特大號毛筆，半跪著，一筆一畫在大紙上寫下了5個大字——故宮博物院。他寫這5個大字，完全是一次成型，寫完沒有對任何一個字進行修飾。
後來，據文物專家單士元先生回憶，李石曾題寫的每一個字足有飯店普通圓桌那麼大，寫完後，李石曾累得滿頭大汗。看來，題寫榜書大字，不僅是腦力勞動，更是一種體力活。
即使一些書法大家在題寫大字時，也不敢拿著大號毛筆直接去寫，因為那樣太難掌控了。許多人都是寫好小字後，然後放大處理，再製作成牌匾懸掛起來。
李石曾直接上手寫大字，足見他對自己的書法修養和掌控能力很有信心。
據說，于右任先生當時也在現場觀看了李石曾題寫牌匾，當於右任看到李石曾半跪在地上一次性寫下這個牌匾後，覺得自嘆不如。
可以看出，李石曾深諳顏真卿楷書的精髓，“碑學”修養非常深厚，這5個大字的造型結構經營得十分合理，整個字型呈現出厚重、端莊、沉穩、雄渾、大氣的審美格調，跟整個環境相得益彰，猶如出自顏真卿之手，讓很多人誤以為這個牌匾是從顏真卿書帖裡集字而成。
李石曾的題字被製作成牌匾懸掛起來後，被遊客津津樂道，一掛就是46年。
1971年，故宮博物院被整修一番後重新對外開放，並邀請社會各界人士前來參觀、指導。
大文豪、大學者郭沫若（1892年——1978年）先生作為重要嘉賓前來故宮博物院指導工作，時任院長吳仲超看到郭沫若後，當場提議為博物院題寫一塊新的牌匾。
郭沫若當即答應，醞釀片刻後，不拘小節，抓起毛筆，很隨意地在一張單面印刷過字的列印紙背面，寫下了“故宮博物院”5個小字。
由於郭沫若當時的書寫狀態很放鬆，正是這種無拘無束的自由發揮，卻寫出了真實、自然、靈動的字型，促成了書壇上的一段佳話。
那麼，郭沫若題寫的新牌匾和李石曾題寫的舊牌匾比較起來，哪個書法水準更高呢？
這個問題確實不好回答，只能從欣賞者的個人喜好來見仁見智。
李石曾的題字筆力雄健，陽剛之氣更明顯，在傳統的審美趣味上更濃厚一些，把“顏楷”的形神發揮得很到位。
郭沫若的題字灑脫奔放，字型更活潑一些，線條變化多，融合了魏碑、楷書、行書等多種書體的特點，顯得更耐看一些。
