古詩詞中常說的「平水韻」究竟是啥？兼談格律詩的押韻規則

詩歌要求押韻，古今中外概莫能外，不同的是對押韻限制的多少，比如現代詩對押韻的要求是比較寬鬆和自由的，押韻可以講究，也可以不講究。

但不管如何，對押韻的要求是詩歌同其他型別文學體裁的最大區別。

今天，小編老師就跟大家聊聊古詩詞格律中常說的“平水韻”。剛好最近古代文化常識專欄更新到了“格律詩”一章，也順帶在這裡給童鞋們分享一下格律詩的押韻規則。

一、什麼是“平水韻”？跟《切韻》、《唐韻》有什麼關係？

押韻是為了增強詩歌的音樂性和節奏感。近體詩為了使聲調和諧、便於記憶，十分講究押韻。

唐代以後的詩人，通常使用官方頒佈的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻整合》、《詩韻合璧》等，其中以南宋王文鬱、劉淵編撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂的“平水韻”。

為什麼叫“平水”呢？其實因撰寫人籍貫是平水（今山西臨汾）而得名。

《平水韻》根據唐人用韻情況，把漢字劃分成107個韻部，每個韻部包含若干字，作為格律詩創作的“金科玉律”。作律絕、律詩時用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能錯用。

那麼這107韻部是怎麼來的呢？其實這是站在前人“肩膀”上的成果。隋朝陸法言的《切韻》有206韻，但區分過於細，唐代作詩規定相近的韻可以合用，所以《唐韻》實際簡化版為一百九十三韻。

南宋平水人劉淵，在著《壬子新刊禮部韻略》時將同用的韻合併，成107韻。同期山西平水官員金人王文鬱著《平水新刊韻略》，為106韻。

清代康熙年間編的《佩文韻府》把《平水韻》併為106個韻部，上平聲十五部，如一東、二冬、三江、四支等；下平聲十五部，如一先、二蕭、三餚、四豪等；上聲二十九部，如一董、二腫、三講、四紙等；去聲三十部，如一送、二宋、三絳、四寘等；入聲十七部，如一屋、二沃、三覺、四質等。這就是後來廣為流傳的“平水韻”。

平水韻雖然是南宋時候才出現的，但它是從《切韻》、《唐韻》簡化而來的，

所以真實地反映了唐宋時代人們作詩用韻的實際發音情況。

二、格律詩的“押韻規則”

“平水韻”最重要的使用場景就是作律詩和絕句。

律詩要求二、四、六、八句押韻，絕句要求二、四句押韻。這一規矩我們歸結為“偶句押韻”。無論律詩還是絕句，首句可以押韻，也可以不押韻。

下面以杜甫七律經典《登高》為例分析：

風急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。

按照平水韻的標準，杜甫這首詩的韻腳：哀、回、來、臺、杯，都在【十灰】韻部。符合平水韻的詩，也符合唐韻。

再來看一首絕句，我們列舉杜牧的《寄揚州韓綽判官》：

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。

二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

這首詩是第一、二、四句押韻。

又如陶弘景的《詔問山中何所有賦詩以答》：

山中何所有，嶺上多白

雲

。

只可自怡悅，不堪持寄

君

。

這首詩首句並不入韻，第二、四句押韻。

一般來說，五言詩首句不入韻較為常見，七言詩大多首句入韻。

除了“偶句押韻”的規則，律詩還有以下規則，大家做好筆記喔：

1。只押平聲韻。近體詩只能押平聲韻，這幾乎是詩詞格律中的“金科玉律”。如果韻腳押仄聲讀起來會感覺非常拗口，所以古人都能夠自覺遵守這一規則。

2。一韻到底，中間不換韻。古風，即古體詩允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。

3。忌重韻。即不允許同一韻字在一首詩的韻腳裡重複出現，此乃詩家之大忌。

4。避免同義字相押。如一首詩中同時使用“花”“葩”“芳”“香”等押韻，是不可以的。

5。避免出韻。“出韻”指在律詩偶句韻腳上不用本韻之字，而用鄰韻或它韻中的字，出韻與格律詩一韻到底的要求不合，是詩家之大忌。要檢驗一首詩是否出韻，要參照與其同時的韻字歸部情況。

三、押韻規則的“鬆綁”與鄰韻

標準的格律詩，一般都要求一首詩只能押一個韻，這種嚴格要求有時會給詩的創作帶來一些不便。於是唐代中期以後出現了一點鬆綁的現象，引入了“鄰韻”的概念。

“鄰韻”是指韻音相近的韻，因在韻書排列上相鄰，故稱“鄰韻”。值得注意的是，只有韻音相鄰就為鄰韻。

如“江”“陽”互為“鄰韻”，但位置排列上卻相差甚遠。

宋代出現了“襯韻”。即律詩第一句若用韻，就用鄰韻，以襯托後面的本韻。

這種使用鄰韻的方式僅限於第一句，被當時的大多數詩人接受並風行一時，成為了一種正格。

近代，魯迅等人將鄰韻的使用擴大到全詩各句，不再限於首句。王力先生在《詩詞格律》中也對這種廣泛使用鄰韻的方式給予認可。其中寫道：

今天我們如果也寫律詩，就不必拘泥於古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的。

其實，在古人詩中也不能找到鄰韻通押的情況。

袁枚在《隨園詩話》中指出劉長卿、杜甫、李商隱等人的詩作中不乏鄰韻通押的情況，且“唐人不以為嫌也”。

下面以杜甫的《客舊館》舉隅：

陳跡隨人事，初秋別此

亭

。

重來梨葉赤，依舊竹林

青

。

風幔何時卷，寒砧昨夜

聲

。

無由出江漢，愁緒月冥

冥

。

這首詩的第六句韻腳是“聲”，屬於庚部，其他韻腳亭、青、冥都屬於青部。

仇兆鰲說這是“孤雁出群格”，這是中間第三聯押了鄰韻。

說在最後的話：

形式與內容權衡，是文藝創作永恆的命題。

語言是不斷向前發展的，我們也應該與時俱進，有所創新，以使古老的詩歌在今天仍能煥發出新的生命。

若一味食古不化，原地踏步，最終只能自絕於現實，走入詩歌創作的死衚衕，這對近體詩的發展是極為有害的。

《紅樓夢》中有一章寫了香菱學詩的一些趣事，不僅展示了香菱的聰慧，也道出了學詩的門徑。香菱向黛玉討教作詩之法，黛玉道：

什麼難事，也值得去學！不過是起承轉合，當中承轉是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對實的，實的對虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。

不以詞害意，吾深以為然，感興趣童鞋可以翻翻《紅樓夢》。我們今天的分享就到這裡，有什麼問題歡迎討論區提出，一起交流~