軍旅劇妝面乾淨，李誠儒：不開機就在片場打遊戲，能投入拍攝嗎？

軍旅題材的影視作品似乎總是受到爸爸輩們的喜愛，因為此類影視作品真實、硬核、往往有歷史原型，節奏又快又緊張，令人慾罷不能。

不同於都市職場劇情中的情情愛愛和男女關係，受觀眾喜愛的軍旅劇——比如《士兵突擊》《亮劍》等，都是以軍營中的生死攸關的事情作為故事主線的。

這類劇的拍攝比起其他型別的影視作品，主要難在兩個方面，一個是對佈景要求高，另一個就是對史實和邏輯性要求高。

對佈景的要求主要體現在實戰戲方面，都市言情劇佈景就是我們日常常見的場景即可，古裝劇通常也就是在已經搭建好的、大家共用的影視基地。但是軍旅題材則往往需要根據劇情的時代背景來重新構建。爆炸、射擊這樣的畫面對佈景的要求也很高。

對史實和邏輯的要求又分為幾個方面。首先，這是對導演、編劇的要求，在寫出劇情故事的時候，就必須要做到貼合實際。其次，這也是對演員的要求，好的影視作品自然離不開人物刻畫，演員去塑造一個有性格的普通人跟去塑造一個有性格的兵的難度顯然是不同的。這也就要求人物，既要有特點，又不能脫離兵這個身份。

近些年就常常有一些令人感覺很脫離的軍旅題材的戲，演員衣著乾淨，女兵著精緻妝容，雖說是現代化戰場、資訊化戰場，不再是硝煙瀰漫的感覺，但是畫面實在是太乾淨了些，讓人難以帶入他們軍人的身份。

李誠儒在其個人欄目《戲儒人生》中也提到了這個問題，他指出演員的妝很難讓人有信念感，相信這個人是那個年代從戰場上下來的人。

也不是說演員演這類題材的影視作品就不能化妝，但是這種妝不是為了把人畫

的

更好看，把面板畫

的

更細膩，而是為了體現當時角色的狀態和環境的艱苦。比如把面板畫的粗糙，把嘴唇畫的乾裂，都是為了貼合角色和事實。

草根傳奇化、去英雄化，也是一些新的軍旅題材的的風格，軍事文學本來就很容易將人物傳奇花敘事，對於英雄人物的適當渲染當然也在接受範圍之內，但是某些劇渲染的卻不是傳統的陽剛堅韌的英雄形象，著實令人難以接受。

演員的表現不佳，與劇組有關係，與其本人也有關係。除了服化道這類表面的問題，演員的自我修養更是重要，塑造角色就需要理解角色、感悟角色，李誠儒稱自己常常在片場看到一些年輕演員，不拍的時候就抱著電子產品打遊戲，那麼，開拍的時候，演員能否從遊戲中迅速脫離，進入自己的角色都要畫一個問號，更不用說體悟角色了。