是劉德華比不上香川照之，還是肖央不如堺雅人？
翻拍一部舊電影是需要莫大勇氣的，縱數電影史上的翻拍製作，能後來居上者，寥寥無幾，絕大部分的情況，是水準低了原片一二檔。
即使是好萊塢這麼強大的電影工業體系，翻拍《無間道》的《無間風雲》，在國外名聲大噪，但拿到國內觀眾來看，簡直是夏天的一晚隔夜茶，喝不下去啊。
《人潮洶湧》
《人潮洶湧》這部電影，翻拍自日本的《盜鑰匙的方法》。在這之前，韓國也翻拍了一次，叫《幸運鑰匙》。
從我個人觀影感受來看，日本的最佳，可以稱得上經典好電影，韓國最差，變成了滑稽片。
作為《人潮洶湧》導演的饒曉志，在觀眾的口碑中一向大好，因為有《無名之輩》給他墊上了底線。
《無名之輩》雖然口碑甚佳，但也掩蓋不了饒曉志的缺陷，他是一個擅長氣氛渲染，但對電影整體掌控不夠；喜歡給予人物的鮮明特色，但往往填充不了角色的飽滿；最可怕的是，他對故事的邏輯性並不重視。
所以，看他的電影，你要做好拉胯的心裡準備。
《盜鑰匙的方法》
這樣一部電影選的演員，其實挺令人挺詫異的。在《盜鑰匙的方法》中，演肖央角色的是堺雅人，劉德華角色的是香川照之，萬茜對應的是廣末涼子。
再來比較一下韓國，你會發現，肖央對應的是李準，劉德華則是劉海鎮，而萬茜是趙允熙。
堺雅人的演戲風格我雖然不太喜歡，但他飾演這個角色卻信手拈來，他略顯浮誇的表演方式，非常適合這個角色。
他能把這個落魄小人物撿到鑰匙互換身份之前和之後的性格特徵，心裡變化，詮釋的熨帖自然。
肖央是不行的。
《人潮洶湧》
貌似很多人都特別喜歡肖央樸實的詼諧的演戲之風。但我要說的是，肖央除了這個風，其他就沒有風。
他演戲總是帶著一種特定的表情、風格、動作，不管角色的差別有多大，他都不喜歡，或者說無力來表現出差異。
你不能因為一個人長得老實，就認為他一定是個好人，長成肖央這樣的都是好演員。
舉個例子，他和前女友偶遇的一段情節，表情的笑哭笑變化初看覺得好玩，但你仔細琢磨就會覺得很假。
《盜鑰匙的方法》
角色是假的，但不能讓觀眾覺得你演的假。
就這個角色而言，堺雅人是可以碾壓肖央的。
劉德華撞上香川照之，是絕對可以一戰的兩大高手。
但為什麼飾演殺手的角色，在日本是一個丑角，在韓國是一個丑角，在中國是一個帥哥呢？導演自有導演的想法，我們根據電影去思索就好了。
香川照之演戲，是日本少有的儘量摒棄話劇裝腔作勢風的演員，所以，國內觀眾看香川照之演戲，就一個字——服！
就他這麼一張臉，在電影中能得到廣末涼子的喜歡，除了人物設定使然，他本身的演繹也非常有說服力。
他失憶之後的行為特徵，與做殺手時的邏輯是一脈相承的，使得這個人物是如此的形象立體，讓觀眾看起來一點都不違和。
劉德華不能不說演的不好，也不能說演的非常好。
這裡有兩個原因，首先，在《人潮洶湧》這部電影中，周全這個人物前後變化以及感情線的串聯，來得太快了，突兀到觀眾反應不過來。這是劇本問題。
《人潮洶湧》
其次，肖央和劉德華配戲，無論是資歷還是實力都遜了一籌，就劉德華演戲習慣來說，他是一個喜歡“人來瘋”的人。
對手強，他則強；對手弱，他則平。
雖然萬茜還是愛上了劉德華，不過，還是需要說一句，歲月真他ma的無情啊，這個號稱帥了一輩子的男人，法令紋終於不可避免的撲眼而來了。
《人潮洶湧》這部電影，既想保留日版劇情的核心，又想來個切合實際的本土化，中日文化差異還是有不少的，這本身就是挺難的一件事。
一部電影的成功，有很多不可控的因素，並不是說《你好，李煥英》票房一騎絕塵就是好電影。
《人潮洶湧》最大的不足，源於電影要的太多，賀歲檔電影本不該有它的身影，如果去掉這樣的上映初心，電影的劇本改編會是不同的方向，呈現出來的品質應該也會不同吧！
