別出心裁 點鐵成金

作者：歐孟秋

久負盛名的江西詩派領袖黃庭堅是蘇門四學士之首，是一位中國古代詩歌史上重量級的人物。他的詩推崇杜甫，追求無一字無來處，又主張獨具特色，呈現點鐵成金的魅力。

江西詩派常被貶為“瘦硬晦澀”的習氣。其實，如黃庭堅這樣的名家，他的作品既有沉鬱頓挫，又見清新奇巧。我們透過若干名作的品賞，就會清晰地感受到詩人的藝術技巧和文化含量。可以說，不讀黃庭堅的詩絕然就少了一份有高度又有深度的審美享受。

《雨中登岳陽樓望君山二首》其一：投荒萬死鬢毛斑，生出瞿塘灩澦關。未到江南先一笑，岳陽樓上對君山。

黃庭堅曾因被誣陷而遭貶至重慶涪、黔二州。流放生活九年後得赦返鄉。此詩寫於出三峽途經岳陽之際，登樓遠望浩渺的洞庭湖、秀麗的君山。詩的起句不著痕跡地將柳宗元“一身去國六千里，萬里投荒十二年”以及杜甫的“天涯故人少，更益鬢毛斑”融為一體。次句化用《後漢書·班超傳》“臣不敢望到酒泉郡，但願生入玉門關”，而作“生出”，不著痕跡。

“未到江南先一笑”，這句詩彷彿可見一位行色匆匆卻又卓然兀立的，以樂觀的情緒告別磨難的前塵，以高曠的胸襟走向未來的智者形象。這句話巧妙而輕快地把作者即將登臨名勝的心情如湖水般地在“一笑”間盪漾開來。

《雨中登岳陽樓望君山二首》其二：滿川風雨獨憑欄，綰結湘娥十二鬟。可惜不當湖水面，銀山堆裡看青山。

獨自憑欄，登樓遠眺，凝思遐想，況值滿川風雨之時。如畫的君山猶如傳說中的湘夫人十二螺髻，丰神自足，不過遺憾的是不能泛舟湖面去領略雪浪奔湧時青山的壯麗。作者善於把前人的審美經驗結合到自身的經歷來創新。唐人劉禹錫“遙望洞庭山水翠，白銀盤裡一青螺”，皮日休“似將青螺髻，撒在明月中”糅合成自我體驗，推陳出新。

上引的兩首絕句，詩人寫於57歲，而在此13年前，作者《寺齋睡起二首》裡，早已流露出對相傾相角的厭惡之情，不免有退隱之意。詩云：“小黠大痴螳捕蟬，有餘不足夔憐蚿。退食歸來北窗夢，一江風月趁漁船。”上兩句用的是《莊子·山水》螳螂捕蟬以及《莊子·秋水》一足獸與百足蟲的典故，委婉地影射現實。後兩句明朗地表達自我向往的境界。

《寄黃幾復》是作者在久別、孤獨、惆悵中向少年友人的訴說，是一篇極受歡迎的疏落有致的佳作。“我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。”

友人在廣州，遠在衡山之南，寄雁傳書都成了空話。桃李春風，回想當年交遊之樂，江湖夜雨，飄零起宦遊的苦澀。十年一晃而過。而自己面對的依然是清貧、寒酸，苦痛自知，世情諳熟。想友人應是飄蕭白髮，依舊讀書不倦，卻聽著猿啼困頓在瘴氣瀰漫之中。這裡幾乎句句用典，卻以現實的真實情感一氣呵成。

古往今來，人們對“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”這一聯的“奇語”備極稱讚。這的確是非常巧妙的創造，詞語的挑選與組合，擴充套件了時空，擴大了容量，增強了情韻和暗示的效果。

《追和東坡題李亮功歸來圖》則是借題畫表達“朝市山林俱有累”的感嘆，對“不居京洛不江湖”的陶淵明、王摩詰式的嚮往。《王充道送水仙花五十枝，欣然會心，為之作詠》則是在超越曹植《洛神賦》的想象，逐次推進，運用擬人化與比較法狀寫水仙的風韻與馨香。詩云：凌波仙子生塵襪，水上輕盈步微月。是誰招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕。含香體素欲傾城，山礬是弟梅是兄。坐對真成被花惱，出門一笑大江橫。

尾聯拓開一層，說是此身被花的情態所撩撥，該出門面對浩浩長江，付之一笑而自得其樂了。這類詩在作者的創意和語言技巧上可謂別具一格。

黃庭堅詩的別出心裁，給我們的藝術欣賞以鮮活的機趣和啟迪，讓人們更充分地理解什麼是崇高的精神理念和卓越的審美價值。（歐孟秋）