段奕宏闖入，戳穿這個「隱秘的角落」
本文作者是撰稿人@Nico
用電影捅破生活最後一層窗戶紙
蕭伯納說，“家是世界上唯一隱藏人類缺點與失敗的地方，它同時也蘊藏著甜蜜的愛。”
每個家庭，都有著它不為人知的“隱秘的角落”。
五一檔即將上映的國產懸疑片
《秘密訪客》
，就講了這樣的一個故事。
校車司機
於困樵（段奕宏 飾）因一樁重大車禍與一個
富商家庭
產生了奇妙的聯結。
事故發生後，於困樵在對方的
地下室
裡藏匿了三年。其間，家世顯赫的汪父（郭富城 飾），總是明裡暗裡地暗示困樵主動自首。
隨著段奕宏飾演的於困樵“闖入”，這個原本溫馨和睦的四口之家，開始變得越來越詭異。
種種跡象都表明，在汪家背後，似乎潛藏著各種不可告人的秘密……
根據劇情，我們不難看出，《秘密訪客》遵循了非常典型的
“闖入者”設定
——
因為一個訪客的到來，暴露出了家庭中的秘密，讓整個家庭走向分崩離析。
闖入者作為一個
外來的不穩定因素
，往往暗示了危險、神秘、恐懼、未知等劇情走向。
這種“未知的恐懼”，可以起到烘托懸疑氛圍、壓抑人物情緒的重要作用，促成一種強大的戲劇張力。
影史上，有很多經典電影都花樣翻新地沿用了這種設定。
下面，小萬挑選了
三部具有代表性的“闖入者”電影
，在坐等《秘密訪客》公映前，就此型別和大家深入地聊一聊——
《狗牙》
《狗牙》（豆瓣7。6）由
希臘導演歐格斯·蘭西莫斯
（《龍蝦》《寵兒》）執導，曾在世界範圍內引起過巨大爭議。
故事主要圍繞一個
藏匿於隱秘豪宅中的畸形家庭
所展開。家庭裡的父親，是個絕對的獨裁者，他與妻子共同撫養著三個子女。
他們總是一唱一和地給子女們“
洗腦
”——
電話，是調料瓶；殭屍，是草地上的小黃花；貓，是以吃人為生的兇殘動物；大海，是沙發；鍵盤，是女子的私處……
成長過程中，孩子們不能接受任何與外界產生溝通的東西，他們只能活在父母給他們構建的“烏托邦”裡。
只有犬齒自然脫落後，孩子們才能走出家門
。
然而，一個名叫克里斯蒂安的女員工的到來，卻悄然改變了這個家庭。
克里斯蒂安隔三差五被父親帶回家，幫兒子解決生理需求。
此間，她向大女兒發出引誘，用外面帶進來的東西交換某些不可描述的服務。
這些“舶來品”，讓大女兒變得蠢蠢欲動，開始在內心孕育起反抗。
察覺出端倪後，父親震怒不已，從此不再帶克里斯蒂安回家，轉而將解決兒子需求的任務交給了兩個女兒……
此舉不但徹底
打破了家庭倫理的最後一道界限
，而且還讓整個家庭陷入了絕境。
作為闖入者的克里斯蒂安，雖然是引起家庭矛盾的導火索，但她無需太多作為，就輕而易舉地
擊破了以父親為首的極權謊言
，變相展現了高壓統治的脆弱性。
隱喻式的故事告訴觀眾，違揹人性的的言行，必定是難以長久的。
《臨淵而立》
戛納獲得“一種關注”單元評審團大獎的《臨淵而立》（豆瓣7。2），被視作是導演
深田晃司
的集大成之作。
電影裡，
淺野忠信
飾演的草太郎，以一種鬼怪般的視聽質感顯現於人前，看上去又震顫、又難忘。
殺人犯草太郎刑滿釋放後，找到了故交利雄，以幫工的身份住進了利雄家。
儒雅體貼的草太郎，很快就博得了利雄妻女的好感。
與此同時，草太郎的到來，也讓利雄心裡重新泛起了波瀾——利雄和草太郎不僅是故交，而且還是
一起殺人的同犯
。
只不過，被捕之後，草太郎念及舊情，沒有供出利雄。
可是，出獄後的草太郎，卻對利雄嫉妒不已：
自己失去了一切，可利雄卻擁有完滿的家庭和體面的生活
。
於是，面對利雄，草太郎難以遏制地燃起了心中的
復仇
之火。
導演刻意用一個
換裝
的動作，強調了草太郎心理上的轉變——
獨自走在路上的草太郎，不自覺地脫下了白色連體工作服，露出了穿在裡面的紅T恤。
這件
鮮紅的T恤
，剛好隱喻了影片即將到來的劇情轉折：利雄的女兒螢暈倒在血泊裡。
雖然同樣加入了闖入者的劇情設定，但與《狗牙》相比，《臨淵而立》看起來
更冷靜、更剋制、更日常
。
影片一開頭，就從一家人圍桌吃早餐的生活化場景講起。
吃飯過程中，利雄和妻子章江沒有交流，沒有甜蜜，
只有表面上的和睦
。這在無形之中，為後來草太郎的介入，埋下了伏筆。
草太郎的到來，打破了家中的僵化氣氛，讓一潭死水的少婦重新煥發出了生機。
與此同時，深田晃司還將無愛家庭的裂縫置入了對
命運輪迴和因果報應
的東方哲學中。
紅衣草太郎如魔鬼一般，讓利雄一家臨淵而立，最終跌入了萬劫不復的深淵。
所有復仇的怒火，最終都落腳在“罪與罰”的基點上，重複著命運的荒唐與可笑。
《家族遊戲》
年代較早的《家族遊戲》（豆瓣7。7），是導演
森
田芳光
的代表作。
該片不但獲得了《電影旬報》的最佳導演，還讓他躍升為20世紀最受矚目的日本實力派導演。
全片故事，從一句旁白開始：“
家裡都是吃飯的聲音，聽起來非常的吵人
。”
這句旁白，直接點明主旨——生活每天都在刻板的重複，好像一切都失去了意義。
嚼青菜的聲音、吮吸蛋黃的聲音、咖哩沸騰的聲音、碗碟碰撞的聲音，這些瑣碎的無意義的聲音，一起填充著生活的細枝末節。
沼田一家四口，是一個
普通且單調的日本家庭
：父親孝助，母親千鶴子，長子慎一，次子茂之。
父母對兩個兒子傾注了巨大的心血和希望，希望他們用功讀書，考入名牌大學。
為了給小兒子茂之
補習
，他們特地聘請了一位名叫吉本勝的大學畢業生到家中擔任家教。
結果，輔導收效顯著，吉本勝讓茂之的成績很快便得到了提高。但這種提高，是以打破家庭的“平靜”為代價的。
吉本勝到來前，沼田一家
彼此冷漠
，全都封閉在自己的小世界裡。母親機械地過著每一天；父親崇尚金錢，相信金錢能解決一切問題；長子沉迷天文望遠鏡，次子沉迷過山車模型。
家庭成員之間，往往以責罵式的語言進行交流。而離經叛道的吉本勝，卻在為這個家庭注入新的血液的同時，加速了它的分崩離析。
他沒有禮貌，沒有下限，總是
向他人做出一些極其親密的舉動
。
吉本勝的闖入，隱喻了一種
新時期價值觀的強勢介入
。
這種價值觀，不但撬動了固有的“父權中心制”，而且還挖掘出了中產階級的無言困境：傳統的家庭親情開始逐漸消亡，人與人之間的隔閡變得愈發顯著。
導演用
室內劇式的鏡頭語言
，將全片鋪陳展開——攝影機橫向移動，宛如大幕拉開、演出開始，片中角色總是直面觀眾，表演中帶有不自然的戲謔與誇張。
這齣戲劇，不是別的，正是片名所示的“家族遊戲”。
只不過，遊戲的操縱者，不是家庭成員，而是一位普通的家庭教師。
他用自己的反叛與癲狂，向傳統文化發起挑戰，將那些虛偽的正經、自以為是的想法、努力維持的所謂平衡徹底擊碎。
像這樣以“闖入者”的模式展開敘述的電影，在電影史上還有很多。
包括帕索里尼的
《定理》
、三池崇史的
《拜訪者Q》
、米哈爾·霍格內爾的
《某種寂靜》
在內的同類作品，同樣也都具有強烈的視聽表達。
此類電影，往往自帶爆點，透過闖入者攪動風雲，戳破家庭中的隱私與隱憂，進而引人深思，經得起反覆回味。
乍一看來，或許並不起眼，只有
細品之下
，
才更覺驚心
。
期待《秘密訪客》帶來全新的“闖入者”視角。
注：本文部分圖片來源於豆瓣及網路，若有侵權請主動聯絡我們。