《流金歲月》：不敢塑造有道德瑕疵的女人 人物當然扁平
亦舒的小說《流金歲月》最近成為最熱門的電視劇，倪妮和劉詩詩兩大花旦的姐妹情深，也成為最大賣點。而在1988年，這兩個角色是由最當紅的鐘楚紅和張曼玉主演的。故事移至30年後的上海，背景、腔調，都移了魂，有新意，但多少也有些吞吞吐吐，再無師太的狠辣。
文丨
侯虹斌
編輯丨
雷伊斯
亦舒版本的《流金歲月》裡，朱鎖鎖與蔣南孫是生活在上世紀八十年的香港雙姝。當時，香港經濟發展非常快，繁花似錦，富有活力，是港人心中無法忘懷的璀璨十年。從製造經濟向服務經濟轉型的過程中，隨著中產階級的壯大，香港生活水平的提高，人們自然更加追求娛樂享受。時代的蓬勃，造就了許多精彩的人和事。“歲月”這兩個字，在小說中也扮演重要角色。包括中英兩國的談判，引起香港時局變動，蔣南孫之父破產與此有密切關係。當年有些上了年紀的有錢男人喜歡到比較正規的舞廳與女士共舞，而如今這些場所已經在香港消失了。這也是朱鎖鎖在這個時代獨有的“撈女”故事。
電影《流金歲月》數月之間，朱鎖鎖就幾次換工作，幾次換住宅，越換越好。蔣南孫之母喝令蔣南孫少跟朱鎖鎖來往，因為蔣南孫之父曾在大都會夜總會見朱鎖鎖做舞女。蔣南孫有幾分氣骨，當然不會任家人交涉自己的交友。不過她去參加朱鎖鎖的新公寓，見到鎖鎖開起了車，心裡是明白的。“使南孫害怕的，不是鎖鎖突然成為有車階級，而是她對新身份駕輕就熟，一絲不見勉強。”亦舒這句，殺人誅心。朱鎖鎖不是被迫，不是無奈，而是主動用身體換取了榮華富貴，她享受這一切；蔣南孫感覺到兩人在原則上的根本差異。但她依然庇護這個閨蜜，因為她明白：
“無論什麼都要付出代價，一個人，只能在彼時彼地，做出對他最好的選擇，或對或錯，毋須對任何人剖白解釋。”
朱鎖鎖走上這條路，多少有必然性。她寄居在舅母家，父親給點錢打發，寄人籬下一住就是十年。她對蔣南孫說：“初初搬到他們處，才八歲，一夜他們闔家去吃喜酒，剩下我一個人，每間房間都下了鎖才走，連大門都鎖幾重，南孫，那夜倘若有一場大火，你就不會認識朱鎖鎖。”“將來我要有一個屬於自己的窩，全部打通，一目瞭然，不要用鎖。”蔣南孫的名字，一目瞭然，就是奶奶重男輕女，想要“男孫”；而朱鎖鎖的名字，也是因為霧起重樓，到處設訪，到處是鎖，她希望有自己的房子，不再有鎖。南孫則說：“同我們家剛相反，我們這裡著名不設防，抽屜裡少了鈔票，只換傭人，不改習慣。”是豪門的大氣。兩人雖然是中學同學，其實鎖鎖讀書比南孫更好，但南孫想的是繼續讀書，讀書，拖得一年是一年；而鎖鎖，則是想賺錢，許許多多的錢。可惜，命運對她們不善。蔣南孫的二世祖父親（也就是去舞廳、找舞小姐的那位）破產，蔣南孫由富家嬌小姐，跌入凡塵，從工薪做起；而朱鎖鎖，則從貧家女開始躍升，越來越blingbling地發光……但終究還是要跌下來的。老富豪包養個情婦而已，但並不想娶鎖鎖。
電影《流金歲月》朱鎖鎖貪錢，拜金，都是真實的。她的少女時代太苦了，沒有親人，沒有安全感，已經不能像蔣南孫那樣從底層熬著上來了。而且，她太美了，所有人都在誘惑她，機會太多，她甚至都拒絕不過來。
“長得好也有煩惱，漸漸其他優點得不到發揮的機會，完全受淘汰，只剩下一張面孔，一副身材，多慘。”
朱鎖鎖，是亦舒筆下的《印度墨》的許印子（據說是影射李嘉欣），但遠遠沒有她的聰明和堅定；也是亦舒筆下的喜寶，但又沒有上帝給她開金手指，給她富可敵國的金錢和一段死去的愛情。她一生在謀財，但金錢如流砂在她指間流走；愛情也沒有。
蔣南孫勤勤勉勉，雖然經歷家族由富而貧，命運跌宕，不過人物太正直、太善良、太實在了。鎖鎖送她華服，她不要：“我不是不愛華麗的衣裳，只是人生在世，總還有別的事可做吧。”蔣南孫覺得好友似一枝曼陀羅，至於她自己，已立定主意要做一棵樹。“流金歲月”，與“鍍金時代”異曲同工，“流金”並不堅固，不過是金光閃閃的繁華瞬間，彩雲易散琉璃碎。 倪妮、劉詩詩版《流金歲月》，就發生了很多變化。時代平移到了今天的上海，最大的變化就是，由原版當中一個是紅玫瑰一個是白玫瑰，一個是靠男人上位，一個靠勤勉工作，對照人生的雙生花；變成了兩朵白玫瑰，一樣的勤奮工作，一樣的只靠自己不靠男人，一樣的只想尋找真愛……
倪妮飾朱鎖鎖也不是不成立，但“歲月”的特殊痕跡沒有了，也不“拜金”了，兩位職場女性的勵志史，何曾“流金”呢！朱鎖鎖（倪妮飾）很美。但她第一集從狹小的上海弄堂格子間裡出來的時候，穿的就是紀梵希紅色連衣裙。接下來一場又一場的戲裡，說是寄人籬下、靠爸爸接濟、急於找到工作的她，身上一套接一套的大牌、包包、首飾、鞋，還都是最新款，非常時尚，絕非那些偶爾攢錢買一件爆款名牌的小家碧玉可比。每一身打扮，少說也要數萬；僅僅穿在她身上的衣服，一個月沒有十萬以上的零花錢，是不可能拿下來的。雖然劇中也借舅媽之口，說朱鎖鎖爸爸給她的零花錢比他們住弄堂的一家人開銷還多，但按這花錢方式，朱鎖鎖顯然是個富二代；有這麼多錢不租一個小套間（不及她置裝費的十分之一），卻非要寄人籬下，只能說明她月光族、用錢太沒規劃了。但臺詞卻又說她很可憐，只能靠男人找個家。行事風格卻全然見不到寒酸和節儉，太精分了。原著裡，朱鎖鎖是開始是寒酸簡樸的，是靠著當舞小姐，再傍上有錢人，每次的打扮，花銷，一次比一次升級。這才準確。倪妮演的朱鎖鎖也很渴望真愛。她外形太優越了，總有各種各樣的人想靠近她，想騙她。可惜，真愛的葉謙言，人家端著裝著，她無法靠近。與富二代謝宏祖也是有感情的，但只為有個家，而不是為了撈錢，這個願望，終於破裂。
陳道明飾葉謹言朱鎖鎖依然撒嬌賣嗔，賣弄性感；但她的媚眼和身姿，不是為了釣金龜婿，而是為了工作，為了業績，為了多賣房，一個超級有事業心的女人。但這裡就不合理了：既然朱鎖鎖想的是工作、想的是真愛，而不是為了向上爬，那麼她努力的推動力是什麼呢？編劇的設計是：為了給好友蔣南孫還債。蔣父這個二世祖破產了，留下鉅額債務給女兒。朱鎖鎖要想幫她。而蔣南孫這條線，也很詭異。她透過小心機，發現男友章安仁有個前女友袁媛。章安仁為了追求蔣南孫而與袁媛分手，承諾會對袁媛的未來負責，於是袁媛來到了上海。蔣南孫決定出錢讓袁媛學習，併為她支付生活費。可蔣南孫自己也沒錢，為了安置袁媛找蔣母借錢，蔣母已經拿不出錢，拿出兩隻手鐲讓她變賣，並提及近期家裡可能會出事。然後，朱鎖鎖為了讓蔣南孫在袁媛面前不輸掉氣勢，四處借錢幫助她。這些錢，都由蔣南孫給了袁媛。而男友章安仁對此並不知情。甚至還對蔣南孫說，今天不送你去考博士了，我要送袁媛去上學……
這些都是毫無必要的善，沒有說服力。兩位女主角，都是沒有慾望的。“流金歲月”裡的野心和掙扎，反倒在配角章安仁和袁媛身上出現了，有了那麼點“小鎮做題家”夾縫中求生存的狠勁，比較寫實。美貌，而且懂得利用自身美貌資源的朱鎖鎖，懷孕時依然心灰意冷地說：“我希望生的是男孩，因為女孩在這個社會上活得好，真是太苦了，太難了。”這段話，太敗好感了。而另一個同樣美貌，卻不自知的蔣南孫，從小被重男輕女、父親自殺後要替父還債的蔣南孫，只有被男人利用的份的蔣南孫，反倒更清醒，說的是“不管男人女人，要做有意思有力量有自由的人”，“命運已經為我準備好了，未來山崩地裂般的考驗，而且並沒有勳章”。
總而言之，能在電視上見到風情萬種的倪妮和濯濯如清蓮的劉詩詩，是一件賞心悅目的事。但是劇情和人物設定，還是弱了。倪妮美豔有餘，行為邏輯不足；劉詩詩有風骨，完美，但沒有記憶點。這也是都市現代題材的問題：不敢塑造出自私的、拜金的、有道德瑕疵，但是有血有肉的女人，一律都是善良、正直、找真愛的。當然，角色就扁平了。
