圖文教程：彩墨龍畫法步驟解析
龍是中華民族的圖騰和像徵，中華自古以來自稱為龍的傳人。在我國古代，龍是天子皇權的象徵，帶有龍式樣圖案的物品，只有皇家才能使用，所以以龍為國畫題材的傳世作品比較少。本素材摘錄自《彩墨龍畫法》，劉一駿繪，天津楊柳青畫社出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
劉一駿，本名劉貴永，號關東鐵筆，怡雅軒主人，遼寧省鳳城市人，職業畫家，中國工藝美術協會會員。從事美術行業二十餘年，對國畫、陶瓷、書法均有涉獵。2002年至今，潛心研究中國水墨龍圖及龍文化，曾出版海外版水墨龍圖畫集《龍道》。
《碧水遊心》畫法步驟
步驟一：將設計好的畫稿襯在生宣紙下，用鉛筆輕輕複製到宣紙上，過稿完成後用勾線筆勾勒。畫龍身、龍頭、龍爪等重要的結構部分。線條宜用側鋒，注意頓挫。龍鬚、龍鰭等需細緻處理的地方以中鋒用筆。粗細變化不必太大，以線條的粗細濃淡來勾勒龍頭、龍身、龍尾的遠近變化，一般由龍頭到龍尾的順序勾勒。
步驟二：用大筆蘸清水，筆頭蘸濃墨，大膽細心地落筆，畫出近處的海浪，注意留白和墨色的自然變化，以黑白的對比和濃淡的變化來塑造水的體積感。淡墨畫遠景的雲，留出雲霧的位置。然後，小筆中鋒勾勒龍鱗，同樣根據遠近調以濃淡粗細，讓線條在虛實中有所變化。
步驟三：這個階段主要是皴擦。用羊毫筆側鋒從濃墨處皴染，從龍頭開始，用墨的濃淡來塑造龍鱗的層次 感，龍頭和龍身的立體感。同時，注意用筆不可過重、過板，用墨寧淡勿濃，寧少勿多。運筆時還要注意畫面的統一性，在方向和筆法上最好大致相同，不要過分雜亂。龍頭等細節處用筆尤須謹慎，層層遞進。
步驟四：上色的時候，顏料不宜過多，但水分要大。龍身用色最多，爭取一次調夠。從頭到尾，在染色的過程中適量加以水分，以加強前後的虛實變化。在龍頭、腹甲等處的設色過程中，最好在主色未乾之際，進行輔色的渲染，然後調淡淡的藍綠色渲染水浪的中間色，以突出水的質感，最好以朱磦色點染龍。
步驟五：用噴霧器把畫面整體打溼，以淡淡青綠色整體罩染大部分畫面，以求色彩整體統一。在未乾之際，大筆側鋒設以青色，要設得稍厚一點，但仍在透明中求層次，從潤澤中求暢快。畫面基本乾的時候整體調整。區域性可以精心細畫，最後點睛，題款、鈐印。
《王者風度》畫法步驟
步驟一：準備好底稿，覆生宣於其上，白描刻畫龍的基本結構，注意白描用筆頓挫的變化。大膽用墨用水，酣暢淋漓地將水浪一揮而就。注意與龍身體相接的水浪用筆要清晰，以襯托龍的結構。
步驟二：線描的骨架完成後，皴擦的作用是補充線條造型的不足，給骨架增加一些血肉。用筆要輕鬆、自然，用墨要層層遞進。細緻部位要用乾渴之筆反覆皴擦，在虛實的變化與濃淡的對比過程中，漸漸從水浪中刻畫出龍的體積感來。
步驟三：用渲染加以潤色，黃色調少許朱磦，以金黃色作為龍的主體顏色。根據位置的不山，在設色的過程中注意變化和濃淡。稍幹後，把畫面噴溼，水分適中即可。用頭青的花青調出淡色，在水分未乾之際一氣呵成，表現天水一色的廣闊空間。
步驟四：待畫面全乾之後，整體調整，區域性深入。用虛實對比來襯托神龍出水時剎那間的王者風度。畫龍重在點睛，點睛時，注意在眼睛的中間以C形刻畫，中間留有少許白，這樣的眼睛看起來比只有一個圓點的眼睛更有神韻。
《碧波君子》畫法步驟
步驟一：立意構圖，設計鉛筆畫稿，選擇上午水波紋宣紙，將其覆在畫稿上面。可用鉛筆輕勾，熟練以後可直接硬毫勾勒，在中鋒、側鋒、行筆的過程中，適度注意緩急、粗細和節奏的變化。
步驟二：因為水波紋夾宣不像生宣洇水厲害，所以皴擦畫鱗的過程中，容易細化，可以反覆渲染。在明暗變化之間，也是水分與墨色比例發生變化的時候，一般靠近龍鰭的深些，靠近腹甲的淡些。
步驟三：深入細緻，層層分染，S型的構圖也要考慮下半部的留白，只有黑白的對比協調統一，才是畫面視覺享受的前提。淡墨的變化往往更加細微，在龍身周圍設以淡墨加以映襯，會使主體更加明確。
步驟四：整體調整，注意細節的對比與畫面整體的協調，區域性可以用重墨稍加點綴，如龍角、龍眼、龍牙等部位，可以使其對比更加強烈。最後，根據最初的構思進行題款、鈐印。
龍是中華民族的圖騰和
像徵
，中華自古以來自稱為龍的傳人。在我國古代，龍是天子皇權的象徵，帶有龍式樣圖案的物品，只有皇家才能使用，所以以龍為國畫題材的傳世作品比較少。本素材摘錄自《彩墨龍畫法》，劉一駿繪，天津楊柳青畫社出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
劉一駿，本名劉貴永，號關東鐵筆，怡雅軒主人，遼寧省鳳城市人，職業畫家，中國工藝美術協會會員。從事美術行業二十餘年，對國畫、陶瓷、書法均有涉獵。2002年至今，潛心研究中國水墨龍圖及龍文化，曾出版海外版水墨龍圖畫集《龍道》。
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《雄視風雲》畫法步驟
步驟一：把生宣紙覆在設計好的畫稿上，固定好。把紙打溼，使底稿龍的外形清晰可見，再用大筆側鋒，利用墨色的濃淡變化大膽揮毫，一鼓作氣畫出背景風雲莫測的虛實變化。
步驟二：畫面乾透之後，從龍頭開始，硬毫中鋒側鋒兼用，在粗細頓挫變化之中，把龍身各部分的結構清晰地勾畫出來。注意在風雲背景變化時的前後層次，龍身在轉折中的虛實對比。
步驟三：深入刻畫，反覆皴擦點染，層層深入，步步遞進，先淡後深，線上的周圍皴擦用墨，與背景銜接的地方是表現龍身結構的地方，注意不可過分、過濃設墨，努力畫得和諧自然，融入其中。
步驟四：渲染上色，用朱磦曙紅相調，水分可稍大一點，一次調夠。由龍頭到龍尾，逐漸加水分染。然後龍頭、龍爪、腹甲、火焰披毛，逐步完成染色過程。全乾後畫面噴溼，設以三綠和頭綠等顏色來豐富背景，襯托立體。
步驟五：深入細緻進行區域性刻畫，統一龍身與背景的結構關係。因為有風雲相襯，龍身若隱若現，在調整過程中用龍身的實來反襯風雲的溼。同樣，點睛時應該謹慎處理，讓雙目目光一致。最後題款鈐印。
《遨遊碧海》畫法步驟
步驟一：生宣作畫，精心佈局，大膽勾勒，注意節奏的變化。墨色應隨龍頭、龍尾的轉折而由濃漸淡。
步驟二：皴擦點染，重在氣勢，整體對比，把握虛實濃淡的變化，追求墨色的自然滲化。
步驟三：整體布色，色調統一，遠近對比。著重以龍頭為主，龍身漸遠漸溼，遠景天水合王，輕描淡寫即可。
步驟四：再次調整，區域性細畫，龍頭精畫。整體打溼以後淡墨色再次渲染，待幹後以鋅白稍厚大膽淋點，最後題款鈐印。
