這位在柏林擒得兩熊的導演，你需要重新認識一下
在上個月的柏林電影節上，王小帥導演的《地久天長》獲得了最佳男主角與女主角兩項大獎，創造了中國電影的歷史。
國際的A類電影節很少將兩個獎項頒給一部電影，足見柏林對於《地久天長》的肯定。
如此光輝的成績自然離不開本片的導演王小帥，作為第六代導演的代表人物，王小帥在國際電影節上可謂收穫頗豐，至今他仍是在三大電影節上獲獎最多的第六代導演。
但同時他也面臨著“牆內花開牆外香”的窘境，一次次的票房失利對王小帥說彷彿是家常便飯，即便在《我11》上映時採用“炒作”的方法也難以讓他的電影票房有所起色。
同時圍繞著他的爭議也一直不斷，去年青年導演胡波的去世也讓他再次成為了輿論的焦點，“剝削青年導演”的名號也讓他成了眾矢之的。
1989年畢業於北京電影學院的王小帥，畢業後被分配到福建電影製片廠，那時的王小帥可能不會想到他將面臨的是乏味的製片廠生活。
為了實現自己的電影夢想在兩年之內，王小帥把自己關在宿舍裡不停的寫作劇本，但向廠裡遞了五六個劇本，都石沉大海，而廠裡領導告訴王小帥想要拍電影只能等待。
最終年輕氣盛的王小帥選擇了出走，他回到了北京，開始創作《冬春的日子》。
在計劃經濟時代，電影拍攝時國營電影製片廠的特權，私人不允許私自拍攝電影，因此私自拍攝的《冬春的日子》只能是地下電影，王小帥也難以逃離被封殺的命運。
1993年的《冬春的日子》彷彿是王小帥苦悶歲月的反映，畫家劉小東與女友喻紅分別在影片中飾演男主角冬與女主角春。在影片中他們也是一對畫家。
黑白的色調，喃喃自語的畫外音，蝸居的生活，冬日的北京，改革大潮伴隨著永遠賣不出去的畫，同時還有各奔東西的朋友，而當理想主義遇到現實的窘境時兩個青年戀人只能選擇分手。
整部電影瀰漫著一種苦悶與壓抑的氣質，也是第六代導演在地下電影時代普遍有的頹廢特徵。
《冬春的日子》也讓我們看到了王小帥之後的創作軌跡，尤其到了電影的後半段，當冬踏上了故鄉金城的土地，之前電影中的頹唐之氣彷彿一掃而光。
冬與春漫遊在家鄉的土地上，冬回憶著過往的歲月，緬懷者童年與青春，留戀著故鄉的美好事物，在故鄉的土地上奔跑、歡笑，展現的是對故鄉的無限留戀。
這無疑反映了王小帥一直以來的電影命題，即對於故鄉的追問、找尋。它成為王小帥重要的創作主題，並延續至今。
之後王小帥又拍攝《極度寒冷》與《扁擔·姑娘》，而真正讓他走入大眾視線的是電影《十七歲的單車》。
影片講述了在北京務工的少年阿貴丟失了自己賴以生存腳踏車，而另一個少年小堅因父親違背了諾言，偷取了家裡的錢在二手市場購買了一架腳踏車，但那架腳踏車恰恰是阿貴的，於是兩個青年圍繞著腳踏車發生了劇烈的鬥爭。
《十七歲的單車》很容易讓人聯想到德·西卡的《偷腳踏車的人》，透過一起丟車事件體察底層命運。
《十七歲的單車》同樣如此，兩個青年各自的困境正是這個時代的反映。一個是進城務工人員，是一個與這個飛速發展格格不入的“失語者”，而另一個則是城市的底層市民，他的成長深陷貧富差距的旋渦。
對於城市發展，邊緣人與異鄉者的描述從《扁擔·姑娘》開始，經歷了《十七歲的單車》，也延續到了此後的《二弟》與《日照重慶》中。
同時作為一部青春片，《十七歲的單車》也有著青春期愛情的萌動，與家庭的格格不入狀況，和對理想的追尋，對於青春細節的展現也是引起諸多青年共鳴的原因。本片也獲得了柏林電影節的評審團大獎。
此後的的《青紅》則正式開啟了王小帥的“三線三部曲”。
“三線”即上個世紀六十年代，為了備戰的需要，在中西部的一場大規模建設運動，而建設中的建設人員則大多從沿海與工業發達地區調集。
王小帥的家庭就是一個典型的三線人家，他出生在上海，成長在三線地區的貴陽，之後在武漢、北京，而他的身份證上的故鄉卻是從未去過的遼寧丹東。
不同的流動、遷徙讓王小帥彷彿是個“無鄉者”，這種獨特感受也加深了他對這段歷史的理解。
《青紅》延續了王小帥電影裡對故鄉、青春的表達，並注入對於歷史的追問，讓電影呈現出更宏大的命題。
《青紅》描繪的是一個“三線”少女的19歲，出生在一個遷徙到貴州的上海家庭，她將貴州當成自己的家鄉，但父母卻執意讓她回到上海，父親的強硬態度讓家庭成為了一個束縛青紅的牢房，而青春歲月裡的愛情也因這樣的出身而悲劇收場。
大歷史裹挾的一代，將所有希望寄託於自己的兒女，但兒女卻將他鄉當成故鄉，同時時代也無時不刻影響著人的青春。
年輕人對於新生事物的追尋，矇昧之後因“強姦罪”槍斃的慘淡收場，歷史影響著一個普通家庭並最終造成了悲劇。
《我11》看做是《青紅》的姊妹篇，同樣是關於貴州與三線，影片的票房平平口碑也譭譽參半。
而王小帥“三線三部曲”的最後一部《闖入者》則是他的突破之作。《闖入者》的英文名叫Red Amnesia，紅色健忘症。這樣的命名，意義不言而喻，《闖入者》所講述的故事關於歷史，關於過往。
同時王小帥引入了懸疑片的型別元素，用一個遊蕩少年的行兇將一個家庭聯絡起來。控制慾極強的母親，無法介入大兒子的小康之家，更無法理解二兒子的同性戀傾向。
奇怪的電話，入室搶劫事件，家人對其有臆想症的懷疑讓她深陷在現實與記憶中。而少年的復仇最終導向了過去，關於文革時代對小人物的傷害。
影片所傳達出的是每個人與歷史的聯絡，一個民族的傷痛容易被輕易遺忘，但現實的每個事件都是從歷史而來的，不解決歷史的問題它就會變成一個幽靈，成為一個社會的夢魘。
故鄉、青春、歷史、現實，從個人情感出發進行社會觀察，分析個人傷痛又重塑集體記憶。柏林電影節上的兩座金熊是對這個創作者的最大表彰。而最新的《地久天長》可能是王小帥創作的一次總結。
四十年的跨度，從內陸到達沿海，紅顏皓首，青絲染霜。
知青返鄉、獨生子女、下崗工人，一起起歷史事件，串起了一個家庭的起起伏伏。
王小帥將自己新的創作命名為“家園三部曲”。這是一個新的開始，但也許王小帥的輝煌才剛剛到來。
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