趙子昂冠絕古今的一幅字，滿紙富貴氣，800年來誰與爭鋒？
從明代的書法界開始，就有了這樣的一種論調，因為趙子昂作為宋代的皇室後裔，後來到了元朝為官，還官居一品，因為便成為了一些明代的“東林黨人”攻訐的物件，並且認為他的字是“奴書”，他的字也沒有骨氣。
這是典型的“因人廢字”的錯誤觀念，一個人的立場與出仕的取向，跟他的書法毫無關係，一個人的書法體現的僅僅是此人的性情和藝術敏感力，而人品不僅不能從書法當中體現出來，在趙子昂的一生當中，其人品之佳也舉世罕有。
趙子昂的字之所以有“嫵媚”之氣，乃是因為他早年學習宋高宗趙構的緣故，再從另外一個方面講，晉人書法的精髓從某種程度而言就是“嫵媚”，王羲之、王獻之脫胎於鍾繇一類的“古質”風格而生出的“今妍”之態，指的也是“嫵媚之氣”，這種嫵媚之氣，其實一箇中性詞，也是“二王”一脈學習者的一個方面。
但趙子昂晚年的書風大變，他從李北海的字當中，取到了勁力與超拔，他晚年書法的點畫綿裡裹鐵，勁力內斂，是真正深入到了“二王”筆法道統的作品，也是後世學書之人跡近古人書法道統最好的敲門磚。
在今天的北京故宮博物院當中，藏有一件趙子昂晚年的行書名作，此作可以稱得上是“冠古絕今”了，滿紙富貴氣，800年來沒有人的書法能夠超越此作，這幅字也足以讓後人膜拜之。
這件作品就是他的《閒居賦》，此卷縱28公分，每個字足足有將近三釐米大小，很多人不知道這意味著什麼，晉唐的書法普遍的字號都在一公分左右，宋元時期也大致如此，而今人若在如此小的範圍內，探求古人的用筆與結字規律是一件極難的事情。
而當其字形略變大之後，我們能夠清晰地透過墨色的變化以及細節上的精微處理，探求出古人的用筆真相，而這件《閒居賦》又是趙子昂晚年出類拔萃之作，足以見其藝術價值。
如果從趙子昂生平傳世的書法當中，選出一件最值得學習和臨摹的作品的話，這件《閒居賦》乃是首當其衝之選。
在這件《閒居賦》當中，其古雅的氣息，充滿書卷氣的表達，和滿紙的富貴之氣，都不是一個普通書法家所能達到的境界，這也是為什麼趙子昂的書法能夠影響後世數百年依舊長盛不衰的一個原因，他的字是叩開魏晉筆法大門的一塊最便捷的敲門磚。
這件《閒居賦》也是北京故宮博物院當中的重要藏品，而今，我們將此作的超高畫質博物館級別的掃描本“二玄社本”進行了超高畫質的微噴處理，還原出跟原作毫無二致的作品，連細如髮絲的紋理都與原作無二。
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