談李商隱及其詩（十一）
前面提到，李商隱全面繼承了王昌齡七絕注重意境的創作手法，但是兩人在七絕上，也有不小的差異。
眾所周知，王昌齡是盛唐著名的邊塞詩人，其最高成就是在邊塞詩上。他的詩是屬於典型的盛唐詩風，尤其是其五古，非常的明顯。但是，在七絕上，由於當時近體詩還處於成型階段，他本人付出了巨大的心力，讓七絕走向成熟。盛唐時期的七絕不到五百首，而王昌齡一個人就創作了七十餘首，並且綜合水準很高，以致於被冠上了“七絕聖手”和“詩家夫子”的稱號。王昌齡的邊塞詩突破了傳統用樂府舊題、以長篇歌行為主的風格，而採用七言絕句這種相對短小精練的格式來創作。其追求意境的創作風格，給他的七言絕句帶來了引領時代的魅力。
王昌齡的七絕的內容追求明快簡練，藝術成就很高。他往往在起句上“弄奇”，不願意做太多的鋪陳，然後到第三句又“弄險”，希望把意境再推高或推進一層。這種創作手法，對技巧的要求非常高。不過一旦成功，基本上都是佳作。比如說《出塞二首-其一》（秦時明月漢時關），還有《從軍行七首之四》（青海長雲暗雪山），《閨怨》（閨中少婦不知愁）等。就這一點來說，王昌齡是非常成功的，不過他的作品中能成功做到這種境界的，其實也並不多。
王昌齡的七絕中數量最多的，其實是送別寄遠類的詩歌，這種詩的數量佔據了王昌齡七絕作品一 半以上。本人仔細拜讀過王昌齡的三十來首送別類的七絕，應該說他的作品確實是屬於意境流，追求唯美。不過讀多了，總感覺有點套路化。本人作了一首七絕，來讓大家對他的七絕創作的“套路”理解的更深刻一點。
調王昌齡送別七絕
飲弄水月
描山寫水訴離情，別地別時與別聲
或酒或歌或明月，有云有樹有蟲鳴
簡單說，就是他的送別七絕中，前兩句一般是寫景，說送別的時間、地點，還有大概的心情；三四句就一般是寫別後，思念和回味。當然，我這樣說，只是為了更形象地搞笑而已，王昌齡的水準是非常高的。
這裡引兩首他的送別類七絕的代表作。
送魏二
王昌齡
醉別江樓橘柚香，江風引雨入舟涼。
憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢裡長。
送柴侍御
王昌齡
沅水通波接武岡，送君不覺有離傷。
青山一道同雲雨，明月何曾是兩鄉。
選的時候，沒太在意。引在這裡時，才發現兩首都是押的下平七陽韻，有意思。
可能是王昌齡是屬於那種比較樂觀型的，他的詩呢，即使離別，也沒有太多的惆悵和感傷。即使這有一點點的“離傷”，也是淡淡的，輕輕鬆鬆地被他的慰別和展望，消彌於無痕中。
李商隱的風格剛有很大的不同。李商隱的感傷，看似平淡，然而卻是在逐字、逐詞、逐句不斷加深中，然後他透過上下文的互文、迴環，讓這種愁緒綿綿不絕，最後給讀者帶來的是無盡的惆悵和感傷。
以他的另一首七絕佳作《到秋》為例。
到秋
李商隱
扇風淅瀝簟流離，萬里南雲滯所思。
守到清秋還寂寞，葉丹苔碧閉門時。
寫愁思之詩，押上平四支韻不少見。支字韻的一些常用字像“思”、“時”、“期”、“追”、“知”、“機”、“悲”“枝”、“離”等，都是比較合適用來表達這種意象的。
李商隱精於練字，追求字盡其用。他不太願意寫像王昌齡的“送君不覺有離傷”，或者李太白的“李白乘舟將欲行”這種型別的句式。不是他不會，事實上他在詠物和詠史詩中，也會有類似的寫法。比如說，“永定河邊一行柳”、“一片瓊英價動天”等，不過總的來說這種句式還是相對比較少。原因在於他追求在有限的字數里，表現更多的內涵。
這首詩可謂李商隱的炫技之作。
這首詩的詩題為“到秋”。“到”字用得奇妙，可以有多重的理解。這首應該是篇懷念友人或者期待政治前途之作。
第一句“扇風淅瀝簟流離”中，寫“風”他不用“秋風”，而是用“扇風”。一個很奇怪的意象，但卻準確地表達出了習習的涼風，並且還把風給形象化了。不僅如此，第一句堪稱雙聲疊韻的典範。“扇”與“簟”，“淅”與“瀝”，“流”與“離”，“淅瀝”與“流離”。七個字，他寫了三種意象、兩種感覺，表面跟詩人完全無關，但每種意象、每種感覺，似乎都是來自於詩人的。這種句子我很難想象，義山到底用了多久寫出來的。以俗子之心，度天才之腹，不外如坐井觀天罷了。
第二句是“萬里南雲滯所思”。“萬里”二字也包含多重含義。一方面實寫是南方的雲多，連綿萬里之遠，另一方面說自己離家萬里之遙。“滯所思”也比較少見。我印象中一般是應該是“xxxx有所思”比較多。比較有名的像義山七律中的“十年泉下無訊息，九日樽前有所思”，《秋興八首》中的“魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思”。用“滯”字，意思是南雲太多，把自己的思緒都阻隔了。如果聯想到大中二年的政治背景的話，“萬里南雲”可能有更深刻的內涵，因為當時宣宗上位後，為了結束黨爭，選擇將李黨全面打壓，對李商隱可能相當於政治前途是一片灰暗。
第三句點題，把“到秋”二字的一重含義闡述出來。居然是“守到”。坦白說，一般很難想到這一重含義的。這樣的話，相當於詩人，拿著扇子，躺在涼蓆上，從夏天一直等到秋天，以為有好訊息，結果卻是“還寂寞”。
尾句呢，“葉丹苔碧閉門時”，跟《端居》中”階下青苔與紅樹“很類似，不過還加上了”閉門“，更深一層地渲染了孤寂、落寞、無人問津。以豔麗的色彩，反襯悲涼的意境，這個是義山詩的常用手法。
而以上這些義山獨有的特色和技巧是在王昌齡的七絕中，是很難看到的。
