陶瓷鑑定技巧：三招教你如何理解古代瓷器

瓷器是最難辨認的。現在，這種觀點又發生了變化：陶瓷是最難看的，書法和繪畫是最容易辨認的。因為每個書畫家的風格都比較單一。雖然有模仿，但仍侷限於一個狹窄的範圍。陶瓷涉及很多窯爐，每個時代都有很多東西。真假難辨。因此，許多人喜歡在霧中看花。

北宋 汝窯天青釉葵花洗

如何欣賞中國古代陶瓷？本期編輯特邀首都博物館研究員、著名陶瓷鑑定專家趙宗為廣大收藏家進行指導。趙先生坦率地說，他談到了方法，核心問題是兩個字：自然。透過實踐，中國古代陶瓷的鑑賞應該從瓷器的痕跡來分析。

使用痕跡：瓷器傳世的最好見證

北宋 定窯劃花八稜大盌

要判斷一件東西的真偽，僅僅從傳統的鑑定方法如釉料、陶器型別、裝飾和燒製方法入手是不夠的。我認為有必要使用一些追蹤方法來輔助識別

例如，毫無疑問，傳世的東西一定有傳世使用的痕跡。因為散落在人群中的每件事都會有一個非常粗糙的經歷，這與紫禁城不同。紫禁城裡還有很多東西，它們儲存在特定的環境中。這些東西很難看見和摸到。在判斷傳世產品時，自然使用痕跡是我們鑑定的重要方法。

有一次，一位老紳士無情地拿來一個將軍的罈子，放在桌上，指著我的鼻子說：“坐在那兒”嚇唬我。在我開口之前，他說：“不要說話。不管是真是假。你必須告訴我為什麼。不要說兩個字。如果是假的，就把它送給我。”我把罐子翻過來，對老人說：“讓我問你一個問題。為什麼箍腳內側簷口的磨損程度與外側一致？在什麼情況下，它可以穿得如此始終如一？你能告訴我嗎？“老人確實是一位長者，他說，”不，不用說。“

什麼是正常使用痕跡，什麼是人為使用痕跡，我們將在探索中慢慢了解。當我們看到感知時，沒有問題；當我們看到混亂；當我們看到被推翻時，我們不相信。經過幾輪之後，我們將總結出合適的方法來區分痕跡，這樣重新識別將是有意義的。

工藝痕跡：各個歷史時代的縮影

南宋 官窯青釉八方弦紋盤口瓶

工藝痕跡應該說很複雜，很難理解。元代以前的老窯瓷器，裡面基本不鏽胎，自然拉出來。在拉伸過程中，有一釐米左右的螺旋拉坯痕跡，或深或淺，這取決於不同的型別、窯口和生產區域。

以前我總結了半天，以為任何有這種拉坯痕跡的人都差不多。為何得出這樣的結論？由於這麼多年我去景德鎮看了，發現這種拉坯沒人會，很少見，拉坯的效果和我說的這種現象有很大的不同。

我目前的經驗是，有許多毛孔痕跡和褶皺痕跡過於集中於一些粗糙的模仿。例如，在拉絲後，一些褶皺痕跡或氣泡痕跡是人工製作的，這不是很均勻和自然的

毛坯拉絲和泥漿精煉的過程，包括修腳的過程，非常複雜。到目前為止，我幾乎看不到現代仿製品的蹤跡。我說的是小的人工製品。無論是高杯、盤子還是碗，平切的腳都成直角。燃燒後，平切腳的內側向內收縮，幾乎變成一個橫截面圖。我不知道這種東西是怎麼形成的。它似乎被外緣的邊緣燒焦了。裡面是一個八字，大部分是在挖掘中發現的。

清乾隆 青花胭脂紅料雙鳳戲珠紋龍耳扁壺

北京的元代墓葬和教堂中出土了許多這樣的文物，包括北京許多建築工地出土的碗碟。為什麼？只不過是減少了器具本身和底部之間的接觸，但我們知道把它倒置是很簡單的。然而，內部刮削的速度和技術水平是完美的，這讓你覺得這是自然的收縮。根本不是內刮，刮的痕跡根本找不到

我們知道，在宋代耀州窯，由於胎泥本身的硬度不同，內刮一刀、外刮一刀的痕跡非常清晰。刮削過程中遇到硬處會有跳刀痕跡。這個痕跡根本找不到。它只能被理解為自然的收縮，但是為什麼我們可以收縮內部而不收縮外部呢？對於這些未知的事物，我們至少應該掌握一些現象。到目前為止，我還沒有看到這種程度的模仿。這些技術特徵和痕跡需要仔細研究和討論。

出土痕跡：歷代瓷器出土的鐵證

出土痕跡是一個非常重要的痕跡，很難把握。也是北方的土，北京的土和內蒙古的土，東北的土不一樣，南方的土，比如四川、重慶的土，和江西、福建的土不一樣，土質差別很大。

另一種方法是埋在地裡，埋三兩年，三年以上的不是沒有，少，這是因為人的浮躁，埋了這麼多年肯定是想盈利的。比如我們說民國的東西，無論是繪畫、雕塑、瓷器、玉器還是銅器，都很精緻。儘管清朝不復存在，但那個朝代對這些工匠的影響卻是潛移默化的。工匠的心是靜的，他崇尚一門手藝，有了這門手藝才有飯吃，所以他做的事一定要踏實，經得起推敲和琢磨。現代人浮躁到這種程度，他沾的泥土也和浮躁的心粘在一起，不管能埋多少年，都要作弊，這往往是暴露他們馬腳的地方。