《一個陌生女人的來信》中的徐靜蕾，像痴戀劉德華的楊麗娟？
徐靜蕾2005年導的電影《一個陌生女人的來信 》，宣傳語包括“男人的一夜，女人的一生”。
沒看過原著、電影的人乍一聽，說不定以為它的中心思想是那個被很多人傳播的謊言——女人都忘不了“第一次”。
要不，就會以為，這個作品裡的男人，一夜就讓人記住了一生，能力一定超強（開個玩笑）。
然而真正看了《一個陌生女人的來信 》，無論是茨威格的原著還是徐靜蕾的電影，便會知道，
這個故事的起因並非是“一夜”。
故事的主線說起來很簡單：
女主在13歲時遇見了一個25歲的作家鄰居，立馬對他動了心。她常常觀察作家的一舉一動，但他們之間沒有多少交集。
後來，女主隨著母親去了另一個地方生活，不再能輕易見到作家的面，可她仍然陶醉在思念之中。幾年後，她回到家鄉，每晚都要站到暗戀物件的衚衕裡，風雨無阻。
終於有一天，
男主注意到女主的存在，可是他未認出那是曾經的小鄰居。
過了幾天，他和她發生了難以描述的行為，這樣做，並不是因為他也愛她，而是，這種行為是他與數以百計女人相處時的一種常用方式。
X行為過後，女主懷孕了。但她啥也沒說，悄悄摸摸地走了，
因為她明白，作家樂於享受戀愛的快樂，不想被責任束縛。
隨後N年，女主艱難地撫養孩子，不惜依靠“出賣”身體來賺錢。
某天，她與男主再次相逢。健忘的他，還是不知她是誰，但依然被她吸引，接著，他們又發生了難以描述的行為。
次日黎明，男主將幾張鈔票支付給了女主，令她差點跌倒在地。
即便覺得被羞辱，女主仍堅持啥都不說，直到兒子去世，才給男主寫了一封超長情書。
而這封情書，是在她死後才被寄出。
所以，準確來講這個故事不是一個男人一夜=女人一生的故事，而是一個一動心便“誤終身”的故事。
這個故事，引發了討論。
喜歡它的人，會被“陌生女人”的義無反顧和專一持久狠狠打動，大讚茨威格太懂女人心。
不喜歡它的人，則把徐靜蕾那部電影當作恐怖片，覺得其中有很多細思極恐的情節，會誤導大眾。
甚至，
有人因這個“陌生女人”為愛痴狂，一次次想起狂熱迷戀愛豆劉德華，以致推動自己父親自殺的楊麗娟。
比如作家押沙龍就評價，茨威格寫的根本不是真愛故事，而是把瘋狂處理成浪漫，把自虐處理成奉獻，把扭曲處理成了純潔。
得到此類差評，《一個陌生女人的來信 》不是孤例。
幾年前《致青春》火的時候，部分網友因其中臺詞“施潔是一個值得你愛的女人，
她可以為愛以死相拼，片甲不留，我們應該慚愧，我們都愛自己，勝過愛愛情
”，氣到恨不得能打出負分。
此作品裡的施潔是怎樣的人呢？她一樣是個挺狂熱的愛情信徒，“你不愛我就自殺”的那種。
狂熱愛情，引起這樣那樣的非議，很正常。
但如果我們對文藝作品的要求都趨向於必須正能量，男女主必須是道德模範、
理性楷模
，那麼，
許多名作將會變成禁忌。
《安娜·卡列尼娜》會被詬病，因為它的情節包括，一個已婚女人愛上“花花公子”，然後拋夫棄子。
《查泰萊夫人的情人》會被強烈指責，因為，兩個主角都出了軌，而且，裡面還不乏比較露骨的情愛描寫。
《霍亂時期的愛情》更會遭抨擊，以崇高道德為標準去看待，它講的就是一個男人在求愛不得後，與623個女人“瞎搞”的故事。
我不願帶著很強的道德感來看待所有文藝作品。我比較相信一段話：
優秀的作品，其重點往往不在道德，而在人性上，
人性幽微複雜，才不像道德那麼簡單。
因此，我在看《一個陌生女人的來信 》時有被觸動。
我喜歡書中的很多句子，如：“我的心裡只裝著和你有關的事情。我買了你寫的書，要是哪天在報紙上看到你的名字，這天會成為我慶祝的節日。”
“我現在想起來還會流淚，可是我的眼淚已經枯竭了，我能感覺到那裡（男主房間）的所有東西都含著我的激情，它們都有著我童年時代相思的痕跡。”
“在這個大門口，我等了你不下千百次；在樓梯上，我總偷聽你上樓的腳步聲；在窺視孔邊，我第一次看見了你，當時我激動的靈魂都要出竅了……現在，一切願望都實現了，我和你走到了一起……”
為什麼會被這些句子打動？只因它們能戳中人類心靈中共通的情感。
就是，你在看這些描寫時，可能也會不由自主想起自己為愛情做過的各種傻事，禁不住感嘆：這段寫得不就是曾經的我麼？接著，沒準會淚眼朦朧。
記得以前聽人說過，
《一個陌生女人的來信 》把暗戀的感受寫全了。
現在想想，覺得評價得真是恰到好處。
至於它是否會如部分讀者擔憂的那樣“誤導大眾”，我是心存質疑的。
即便我也認可押沙龍的說法——扭曲的東西當然可以在文藝中存在，但要看以怎樣的方式去呈現，不能將死亡描繪為“春暖花開”，不能
在講
最瘋狂的事情時，還不忘拉幾下小提琴（大意）。
但是我不牴觸這部作品。
畢竟，
茨威格、徐靜蕾的姿態雖都不像張愛玲那般冷眼旁觀，卻也不像瓊瑤那樣會站出來盡情謳歌主人公
（如電影《金盞花》裡，瓊瑤借林青霞之口，誇讚了一位沒有男二就“不能活”、道出”如果他變心，一定是因為我不夠好”的女孩：“實在是個天使”）。
茨威格有用大量語言去描述“陌生女人”的痛苦和絕望，例如：”我還得小心掩飾自己的絕望情緒，不讓母親從我哭腫的眼睛裡發現什麼端倪。“
“你一直沒寫信通知我。我就是在死前，也沒有得到過你的一張字條，我的一生都獻給了你，可是你沒給我寫過一封信。”
“在這一秒裡，他（男主的僕人）對我的瞭解，比你這輩子都要多。
除了你之外，每個人都對我好，寵愛著我，你卻把我忘得一乾二淨，你從未記起過我。
”
也就是說，茨威格並不是以小資情懷來講述一場“奇葩”暗戀，他沒有忘記去展示女主那血淋淋的傷口。
因此，他還算不上很“毀三觀”吧？
寫到此處，突然想起前些天發了一篇主題是比較《藍色生死戀》和《薰衣草》的文章，結尾處引用了澎湃新聞裡的一些話，大意為：愛情是什麼變得不重要，重要的變成了愛情應符合正能量和三觀，因而愛情在影視劇裡被簡化，失去了除了甜以外的其他味道。
其後我看到某個評論區裡點贊最高的，是對這句話的批評，寫有：
沒有三觀的愛情，不斷被放大的愛情，都是給那些不負責任的人的一個絕好理由，還美其名曰為了愛情……
啊，有點冤屈。事實上，我並不是在表達：當我們身處愛情，可以關掉頭腦、忘掉底線，不講三觀，不在乎自虐，也不在乎他人是否會受傷。
我想表達的是，
理想狀態下，我們的愛情自然是甜的，濃烈的，同時還是理智的，且沒有一個人受苦；
然而在現實狀況下，愛情作為一種比較激烈的情愫存在，也許會將人與人的關係弄得複雜、黏稠。這一面，同樣應被觀眾看見。
我們之所以愛糾結影視劇書裡的“三觀”，恐怕是由於我們心中的愛和怕一直在作祟——猛烈討伐的背後，是我們潛意識裡，恐懼身邊人不再受“三觀”約束。
可形式太單一的甜戀故事，未必會為我們的親密關係提供多少啟迪。
它們，總是“聰明”地避開了去探索那些相互吸引、彼此背離後面的真正動機，也沒有教會我們去深入學習和了解“愛”這個課題。
因此，當我們在看《一個陌生女人的來信 》時，不妨探討一下痴愛一生的起因到底是什麼，以及，女主怎樣才能選擇一條更好的路？
作者：肖大雨
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