《港囧》：初戀難以忘懷，也許只是對於青春的不捨和回憶
今年大年初一，導演徐崢拍攝的《囧媽》在今日頭條上線供網友免費觀看，引起不小的轟動。自《泰囧》、《港囧》到《囧媽》，徐崢已經完成“囧”系列電影的IP打造，“囧”系列電影已經形成一種文化現象印入觀眾心中。
《港囧》是徐崢“囧”系列電影的第二部影片，於2015年9月上映。影片主要講述了徐來為了完成和初戀女友楊伊的“未完之吻”，在香港經歷重重囧事，最終發現真愛原來是妻子蔡波並最終迴歸家庭的愛情故事。
影片並沒有採用中規中矩的“出現問題、解決問題、圓滿結局”的傳統模式，而是在影片中融入經典懷舊、警匪、感情等多種元素，可謂是“囧”系列電影的升級之作。影片上映後，獲得16億的票房收入，取得巨大成功。
當然，如果僅僅把《港囧》看作一部喜劇片，顯然不足以道出這部電影的深刻內涵。因此，本文將從敘事結構、主題表達、懷舊美學三方面解讀《港囧》，進一步分析導演試圖呈現的對於感情的思考與現實啟示。
1、敘事結構：透過一條主線和多條複線的敘事形式
影片採用一條主線輔加多條副線的敘事結構，透過不同角色對比，突出戲劇矛盾結果，使觀眾產生強烈的情感抒發慾望。採取平行蒙太奇的拍攝手法，使影片的故事情節豐滿、充實的同時，也使觀眾的感官情緒隨著交織的情節變化而變化，營造與渲染出了浪漫的氣氛。
① 敘事主線：徐來到香港尋找初戀以及感情迴歸
徐來和楊伊是大學同學，在一次繪畫課上相識並相戀，但是造化弄人，兩人相戀的過程卻不順利，甚至兩人連初吻都沒無法完成。後來，楊伊因出國留學和徐來分手，之後輾轉各地尋找藝術主題。
徐來則在同學蔡波的追求下，作了蔡家的上門女婿，放棄了藝術的夢想，加入到了蔡家的內衣企業。儘管蔡波非常愛徐來，但是在徐來心中依舊愛著楊伊，在家庭、生活和事業的壓力下，對婚姻的平淡產生了失望，一直想找機會完成“初戀之吻”。
徐來在一次偶然的機會中得知楊伊在香港舉辦畫展，因此，徐來衝破重重阻礙，最終和楊伊在酒店相見。
在我看來，徐來到香港找尋初戀既是影片的一條敘事主線，也是影片要表達的主題，講述了徐來從對初戀之吻的“執著追求”到認識到真愛就在身邊的心路歷程，給觀眾帶來思考與感動。
② 多條敘事副線：透過不同角色對比，增強戲劇矛盾衝突，使影片內容更為豐滿
影片採用多條條敘事副線，透過對其他角色形象的塑造，突出戲劇矛盾結果，在充實故事情節、推動情節發展的同時，也激發了觀眾的觀影興趣。
第一條敘述副線：蔡波私下給徐來買下畫廊，暗示了真愛就在徐來身邊
影片中這條副線的戲份並不多，以時隱時現的方式推動主線劇情的發展。同時徐來大學同學的蔡波主動追求徐來，並且在婚後默默的支援徐來的夢想。
作為上門女婿，徐來在家庭中的地位不高，但是在蔡波心中，徐來依舊才華橫溢，是她心中的“藝術家”。她知道徐來的夢想不是在她的家族企業做內衣，主動為她買下畫室幫他實現夢想，最終使徐來明白，真正的愛情就在他身邊。
在我看來，蔡波作為敘事副線，不同於影片主線的執著與追趕，以巧妙的藝術手法，帶領觀眾體味愛情的內涵，引發觀眾對於愛情和幸福的思考。
第二條敘事副線：拉拉的如影隨形增加了徐來尋找初戀的阻力
拉拉是一名狂熱的紀錄片導演，家庭對拉拉的縱容和對徐來的苛刻形成了巨大的反差，使觀眾不禁同情徐來的處境。
拉拉和徐來一路隨行來到香港，記錄了徐來在香港的一切舉動，並且為了防止姐夫出軌，鬧出了不少笑話，營造了強烈的喜劇效果。
第三條敘事副線：警察的追殺營造緊張氛圍，使影片的情感達到高潮
在一次偶然的拍攝過程中，拉拉拍到了一名警察的犯罪過程而遭到追殺。這條副線的加入，營造影片緊張氛圍的同時，又推動劇情的發展。
影片的最後，壞警察將徐來、蔡波、楊伊趕到危險的玻璃天台上，在天台上，徐來和蔡波最終打破前嫌，消除誤會，重歸於好。
在我看來，影片採用一主多副的敘事結構，將影片故事和人物形象立體地展示在熒幕上，豐富了故事內容，增強了觀眾的觀影體驗。同時，影片融合愛情、警匪等敘述元素，滿足了各個年齡層的心理需求。影片營造的情感世界蘊含值得回憶的過去，以及值得珍惜的現在，引導觀眾細細品味。
2、主題表達：難忘初戀，只是對於青春的不捨，迴歸現實才發現真愛就在身邊
影片不僅呈現了徐來遭遇中年危機時的迷茫無助，也表達了不再年輕的我們對於青春的回憶。透過徐來對初戀的找尋，提升了觀眾的代入感與沉浸式體驗，引發觀眾對生活、對愛情的思考。
① “執著於初戀”的懷舊主題：人生都有遺憾，青春終將告別
楊伊不僅僅是初戀，更代表著徐來的青春。徐來去香港見楊伊，不僅僅是想補上大學初戀時的“吻”，更是想找回他的青春歲月，去實現他心中成為“藝術世界播種者”的夢想。
在香港之行遇到重重阻礙是，徐來不禁發出怒吼：“我只是要去圓我的一個夢，我只是想要證明我的青春存在過。”這是徐來對於面對圓夢之旅重重阻礙的抗爭，更多的是對於現實的無奈。
當徐來和楊伊再次相逢時，記憶中的對方早已發生了改變，兩人早已不是青春時期的彼此。在楊伊眼中的徐來已經是一個油膩大叔，放棄了藝術夢想改行做起了內衣。而徐來眼中的楊伊已經是一名藝術家，而他僅僅是她眼中的“第56號”。當兩人有機會再次完成那個未完之吻時，徐來卻發現自己已經吻不下去。
在我看來，面對曾經的女神，徐來終於明白，心中最愛的是蔡波。對於心中未完之吻的缺憾，徐來也最終釋懷，不想再去實現。青春當然留有遺憾，也許正因為遺憾，才會覺得青春更加美好。
② “迴歸現在”的自我救贖：刺破舊夢迴到現實，真愛就在身邊
在蔡波和徐來的兩人關係中，徐來一直處於被動的地位。在大學時代，徐來的眼中只有楊伊，對於蔡波的示愛無動於衷。當楊伊出國後，徐來才和蔡波交往，甚至直到結婚的一刻，徐來可能都沒有愛過蔡波。
蔡波知道徐來一直愛著楊伊，但這並不影響她對徐來的愛，在生活上對他悉心照顧，並且為他買下一個畫室幫他實現夢想。
蔡波在給他提供了一份工作的同時，也給他戴上了沉重的枷鎖，是他藝術道路上的絆腳石。當徐來和楊伊擁抱親吻時，徐來的腦中想的是蔡波的影子，這時候他才明白，他真正愛的是蔡波。
我認為，蔡波的愛已經滲透到徐來的內心，只是他沒有發覺而已。當徐來親吻楊伊是才發現，蔡波已經成為他生命中不能忘卻也無法忘卻的存在。這一趟意外連連、困難重重的“囧港之旅”治癒了徐來分裂的內心，夢想終究只是夢想，總有醒來的時候，在激情過後，徐來還是安心地回到 了現實生活中。
3、懷舊美學：視聽影像的美術設計，表現出強烈的懷舊美學風格
影片鏡頭的運用、色調的搭配以及音樂的選擇，構建了一個懷舊的影像空間，使得這部商業喜劇片具有精緻的藝術氣息，激發了觀眾共同記憶的懷舊情緒。
① 鏡頭語言：行雲流水般的鏡頭運用為情節的發展做鋪墊、引導，使得故事的講述更加流暢，給觀眾視覺上的衝擊
整個影片鏡頭流暢，影片開頭運用蒙太奇的拍攝手法講述了徐來和楊伊的從相戀到分手的情感經歷，為後來的香港之行埋下伏筆。
隨後鏡頭一轉，呈現了徐來和蔡波從相戀到結婚的過程。整個過程，鏡頭畫面流暢，使觀眾的短時間內瞭解了影片的故事背景，具有較強的代入感。
畫面構圖精美，人物和背景比例拿捏準確。徐來在酒店房間見到楊伊時，楊伊身穿紅裙，處於畫面的黃金分割點上，如同畫中人顯得遙遠而不真實，暗示了徐來與楊伊現實的差距已經越來越大，僅這一個鏡頭就將一切隱喻到畫面之中。
可以看出，影片中的鏡頭語言很豐富，既有色調的合理安排又有劇情張弛有度的調節更有多種鏡頭的互相配合。導演將這一切合理有序的運用起來，使觀眾在觀影時能多以種形式去感受影片的魅力，體會電影的獨特藝術。
② 整體色調：電影以鵝黃色為整體基調，透過溫暖的色彩畫面，渲染懷舊主題
電影色彩的表現形式不是單獨的個體畫面所能造成的，而是在整個時間流程中完成造型與表意功能。
在整部電影的鏡頭畫面的色調處理上，具有20世紀香港電影的拍攝風格，以鵝黃色為主要基調，呈現懷舊、溫情、生活化的氛圍。
在同學聚會上，徐來喝醉酒後看見楊伊從遠處走來，此時，楊伊一身白衣，背後窗戶的光芒圍繞在她的周圍，給人一種如夢似幻的感覺，也暗示著初戀在楊伊心中的美好，也給了徐來尋找初戀的動力。
影片透過暖色調傳遞懷舊、溫情的情感，使觀眾在享受喜劇的歡樂的同時，也能夠直接地感受到人物的喜怒哀樂。
③ 音樂：音樂恰到好處的運用，渲染了懷舊氛圍
影片開始徐來和楊伊相戀時，音樂《偏偏喜歡你》和《為你鍾情》表達了徐來初戀的青澀與朦朧。“偏偏喜歡你”和“為你鍾情”正是沉醉在愛情中的徐來內心真實的呼聲。
徐來與蔡波一家鬧得不歡而散，心情鬱悶坐上巴士，耳邊響起“人生路，美夢似路長”的音樂。此刻的徐來渴望自己像《倩女幽魂》裡的寧採臣，能夠找到人生的知己“聶小倩”。
當徐來發現自己真正愛的是蔡波，張國榮的《當年情》適時響起，“今日我與你又試肩並肩，當年情，此刻是添上新鮮”的歌聲表達了內心真實的感受，為故事的圓滿結局作了鋪墊。
在我看來，影片大量運用20世紀90年代的經典香港音樂，透過音樂與情節的配合，構造了一個溫馨的懷舊空間，充分表達了人物內心的情感，又增強了影片的懷舊主題。
總結一下：
《港囧》用喜劇的形式呈現了一箇中年人打破青春的幻想，最終迴歸家庭的歷程，在搞笑幽默的同時，傳遞出的真、善、美以及迴歸現實的價值觀具有深刻的現實意義。
每個人的生命當中都有很多不完整，總會有不甘，總會有不捨，但最終，總會有一個機會讓我們認清這些執念，和自己和解。
