做紫砂壺用什麼機器?全手工制的紫砂壺和機制的有什麼區別?

以目前的手工業水平，還不能達到完全機制紫砂壺的水平。首先可以肯定的是，紫砂壺是沒辦法做到批次生產的。紫砂壺的泥料、造型、紋飾等的千差萬別決定了紫砂壺製作不可能流水作業。從這個角度來看，依靠機器單獨完成一件紫砂壺是不可能的，紫砂壺作品，都可以說是“手工”製品。但“不能流水作業”不代表紫砂壺的製作過程沒有機械工具的參與。從成型工藝上來說，紫砂壺可以分為全手工和半手工。一字之差，決定了紫砂壺的價值。在收藏家和業內專家的眼中，傳世經典與名家精品，一般只屬於全手工制壺。

傳統“全手工”的定義是，成型只用“工具”，而不用“模具”。而現在“全手工”的定義，稍有變化：凡是能夠用手工製作而用手完成的，就是全手工。有些用“模具方式”，稍微規範一下形態的；是不可與完全依靠“擋坯”成型的方式與性質相提並論的。所以“全手工”的概念，在各個時期與各人理解中會不盡相同，但道理是―樣的，都需要高超技術與高等藝術合二為―地創作精品。

全手工製作紫砂壺，對手藝人的基本功要求甚高。全手工成型工藝，不僅要求藝人對紫砂泥料、製作工具有充分的瞭解；還有工藝手續煩瑣與週期性長、容易變形與很難形成批次，所以一個作者一般不能在短時期內創作全方位、多品種的作品。故而，出於商業利益的考量，很多普及型的從業者一般不會輕易選擇這種工藝方式。

而“非全手工”作品相對而言就容易得多，比如“擋坯”成型，首先它對“打泥片”的要求就不是那麼“苛刻”，對“泥性“及工具的熟知程度，要求也不是太高；由於大部分成型步驟要藉助“模具”，那對“基本功”的要求也不是太高；再加上可以開發很多的品種及可以大量的複製等眾多優點，所以“非全手工”作品，極具普及性的實用價值與商業價值。

成功的“全手工”作品，都是高超的專業技能與脫俗的審美眼光的創造結晶，其間凝聚與體現現著作者的汗水、智慧與綜合藝術素養，要求作者在製作時，能有“眼到手到”隨意賦形的把握能力。有鑑於“全手工”作品的難度，所以這類作品不約而同，都會選用上等的原料。更多的還是名家作品與經典佳作，自古至今，一直如此。

明代時大彬的成功，不僅是“善於總結前人之法”，更多是“隨手製作，頗極精工”的“全手工”功力。清代陳曼生與楊彭年合作的享譽於世的“曼生壺”經典，也許當初陳公看上的就是楊彭年“隨意用手捏成，而有天然之趣”的高超“全手工”技藝。全手工紫砂作品，不但體現了獨有的民族特色、藝趣品位；還原汁原味地還原出傳統作品的精神面貌、神采風韻。作者的同樣作品，也會存有不同的變化，再有是數量有限，符合了當前收藏品位與藝術品位的潛在價值觀，所以深受收藏家們的推崇與歡迎。

鑑定紫砂壺是否是全手工製作，也有一個方便快捷的方法：可細緻查驗茶壺四周，若找不到模具痕跡，可認為是全手工制壺；壺身內壁，細看有泥凳的木紋印，可認為是全手工制壺；造型工藝過渡自然，神韻氣質豐滿，可認為是全手工制壺。

全手工制壺不僅是表現藝人綜合能力的唯一方式，同時也應是傳承紫砂作品真實技藝的唯一選擇。