如何理解“通奏低音”？
「來源： ｜鍵盤中國中文期刊 ID：CnkeyboardMag」
對中西方音樂都有所瞭解的同學們也許會發現，如果說中國音樂比較注重橫向進行的發展，那麼西方音樂則是在縱向的堆疊上有著更多的講究。
在這其中，“
通奏低音
”便是西方音樂在縱向的和聲理論中邁出的一個重要的步伐。那麼，我們該如何理解“通奏低音”呢？
說起“
通奏低音（Basso Continuo）
”，那麼不得不提到的便是西方音樂史上的巴洛克音樂時期。
在巴洛克音樂時期，“通奏低音”作為一種作曲技法被廣泛地應用於各類聲樂和器樂的體裁中，以至於整個巴洛克音樂時期又被稱為“通奏低音時期”。
運用通奏低音作曲的樂曲一般都會特別強調兩端的聲部，即高音聲部和低音聲部，而中間的聲部則會在一定程度上被作曲家弱化，一般都會留給演奏家自行即興處理。
在這些作品中，往往都會有一個獨立的低音聲部在整整首曲子中持續進行，這個低音聲部便被稱為通奏低音。
此外，這種技法還被稱為“
數字低音（figured bass）
”，這是因為每個低音上方的和絃構成音都是以數字符號來表示的。
對於近代功能和聲理論體系的形成，通奏低音有著十分重要的意義。它直接推動了這一體系的形成，並在一定程度上使主調音樂取代了復調音樂，成為了後世音樂發展的主流。
通奏低音的標識一般來說有四種，分別是
數字標識
、
變化記號標識
、
數字加變化音標識
、
無標識
。
首先來看第一種，
數字標識
。如下圖所示，在低音下面寫了數字，這裡的數字代表中間聲部的音與譜子上面的低音的音程關係：
“6”代表六度，C音往上六度是A音；“4”代表四度，C音往上四度是F音，這兩個中間的音具體怎麼擺放全靠演奏家自己發揮。
於是我們可以得到這兩個和絃的一種可能的完整形態如下：
值得一提的是，一般來說，只寫了一個“6”的，我們往往都會預設它還存在一個“3”，即與低音呈三度關係的中間聲部的音。
然後我們來看看第二種，
變化音標識
。如下圖所示，在低音下面寫了變化音記號，這裡的變化音標識表示將與低音呈三度關係的中間聲部的音進行變化處理：
上圖左邊的升號表示將低音D上方三度的F音進行升高處理，變為F；中間的降號表示將低音G上方三度的B音進行降低處理，變為B；右邊的還原記號表示將低音C上方三度的E音進行還原處理。
於是我們可以得到如下的一種可能的完整和絃形式：
類似地，這種只標變化音記號的標識我們通常預設會在其上加一個與低音呈五度關係的中間聲部的音。
接下來是第三種，
數字加變化音標識
。這種標識其實就同時具備數字標識和變化音標識的功能了：
上圖的的通奏低音標識同時有數字“7”和變化音記號“”，其實這就表示我們需要在中間聲部演奏出與低音音程為七度的音和將低音上方的三音給升高半音。
於是我們可以得到如下的一種可能的完整和絃形式：
此外，在運用了通奏低音的曲子中，如果在低音下既沒有數字標識也沒有變化音標識，那麼這種一般直接預設是原位三和絃。
相信細心的同學們已經發現了通奏低音的數字標識與轉位和絃的關係了。沒錯，我們今天沿用的轉位和絃的標記其實在很大程度上就是沿襲的通奏低音的數字標識。
比如上面我們第一個譜例的數字“6”和“4、6”，剛好對應了第一轉位的六和絃的標記和第二轉位的四六和絃的標記。
而七和絃的標記也是如此，數字低音在標記七和絃的時候，會用到“5、6”、“3、4”、“2”這幾組標記，剛好對應了七和絃的三種轉位和絃：第一轉位五六和絃、第二轉位三四和絃和第三轉位二和絃。
理解了通奏低音的一些原理之後，相信大家在學習轉位和絃的時候也能更加遊刃有餘。
