這部沙雕瑪麗蘇甜劇，是怎麼讓年輕人又哭又笑的？

“有些歌你只能靜靜地聽，有些人你最好遠遠地看。”

“我說過，你不能沒有我。有我在，陳美如的一根頭髮都不會掉在地上。”

“身為王子的女人，需要和所有的男人保持距離。”

如果在書上看到這些瑪麗蘇臺詞的時候，不少網友肯定跟娛Sir一樣，忍不住心裡咯噔一下。但在現實生活中，真的有個像王子一樣的男人跟你說這些咯噔文學的時候，社死雖遲但到。

《我的巴比倫戀人》就是瑪麗蘇中的翹楚。女主在12歲青春期懵懂時，寫下了言情小說，在其中與古巴比倫的英俊混血王子來了段纏纏綿綿的生死之戀。熟悉的劇情中總能出現一些你喜歡的“霸總橋段”， “女人xxx”句式，讓誰的DNA又動了？

可這部本該土掉渣的瑪麗蘇神劇卻在豆瓣收穫了7。6分，當“瑪麗蘇”早就成為一種貶義詞時，當觀眾已經受夠了無腦的工業糖精時，《我的巴比倫戀人》反倒達成了反差的效果。這不僅是一部“瑪麗蘇幻想”，更是一個女孩關於青春期幻想以及成長、和解的故事。

01

當咯噔文學照進現實

女主角陳美如12歲時在日記中寫下了一部言情小說，到了她24歲時，日記中的故事變成了現實：古巴比倫王子“慕容杰倫”以及他的侍從好友“歐陽文山”，還有美貌絕倫的公主“九天龍女”一起出現在了陳美如的

看看這杰倫和文山，是誰的眼角留下了時代的眼淚？慕容和歐陽又是多麼洋氣的複姓，而他們的人設也帶著濃濃的古早晉江風。

鳳小嶽飾演的慕容杰倫是女主的官配，身份是平平無奇的古巴比倫王子，高大帥氣，溫暖深情。不管身邊有多少漂亮、優秀的女孩子，就獨獨喜歡平凡的女主，還愛的死去活來，一言不合就來段咯噔文學。

當我們看到慕容杰倫王子在布上噴水給女主擦腳的劇情時，任誰都會忍不住脫口而出一句和女主一樣的話，“好惡心呀”，但王子本人卻表示都是群沒有見識的貧民。

女主的劇本里情敵自然也是必不可少，設定是這樣的——“她擁有絕色容顏，還可以呼風喚雨，足以令所有女人黯淡無光，可就是這樣一個女人，偏偏嫉妒著我，害我吃了不少苦頭，可她註定無法擁有王子。因為我的王子，發誓只愛我一人，有些愛的歌，她只能靜靜地聽，有些愛的人，她只能遠遠地看。”

雖說這個人設現在看起來心裡咯噔咯噔的，但在遙遠的非主流的時期哪個少女還不做做白日夢了。女主寫文還沒有忘記好閨蜜姜惠真，給和自己一起長大的閨蜜也安排的明明白白，給她安排了超級富豪歐陽文山配對。歐陽文山一言不合就炫富，能用錢解決的都不叫事兒。

這幾個從日記中走出的紙片人，雖然在設定裡酷炫狂霸拽，但在現實生活裡卻有著不一樣的反差萌。

比如在充滿煙火氣的居民小區裡，美豔絕倫的九天龍女對慕容王子大喊：“你可以選擇愛我或不愛我，我卻只能選擇愛你或更愛你！”而慕容王子頭也不回，丟下一句：“有些愛的歌，你只能靜靜地聽；有些愛的人，你最好遠遠地看！”便追著陳美如而去。

戲劇效果被拉到滿格，面對九天龍女的告白，一邊是尷尬到能用腳趾摳出一座城堡的土味情節，一邊是看著看著還有點上頭的“真香”預警。

02

一個少女的成長史

12歲時還能天馬行空，活在自己幻想世界裡的陳美如卻並沒有成長為一個她想象中那個可以釋放愛、接受愛的女孩子，她的人生在12歲，因為幻想，被破滅了。

身為小鎮姑娘的陳美如充滿了對於少女心事的天真幻想，她在日記本中的言情小說被當成作業本交上之後，班主任給她扣上了“不知羞”的帽子， 並當著全班同學的面朗讀出來。“黃色小說”、“12歲的女流氓”等詞彙，伴隨其整個童年，也造成了她成年後的性格不健全。從此她的標籤是那個寫“黃書”的小姑娘。

長大後的陳美如，是一名網路資訊監察員，也就是常被打趣的“職業鑑黃師”。她變成同事口中的道德衛士之母，性格冷淡、年輕卻老成，用閨蜜的話形容，則是在人世間“帶髮修行”。她不敢再幻想，她被二舅媽和現實狠狠地提醒著“有慾望是羞恥的，是要遭到羞辱的”。

所以當她夢想中的王子出現在現實生活中時，她不僅感覺到尷尬，更加的感覺羞恥，她覺得王子的出現就是在提醒她那段羞恥的過往。

開頭第一集的時候，女主角就鮮明地表達出來了自己立場，亮出來了她的社恐屬性。一句句臺詞擲地有聲地引發了大家的共鳴：“不要有推銷員！”“不要有同事結婚！”“電梯裡不要碰見自來熟的鄰居。”

與社交牛逼症的大多數年輕人不同，社恐人士生存的更加艱難。他們就是跟這個世界處不好，就是沒辦法很順暢的發自內心的跟別人交流，可為了生活，為了顯得不那麼特殊，他們只能強迫自己去溝通。女主就深陷與世界的溝通中無法自拔，《我的巴比倫戀人》雖然披著瑪麗蘇外衣，卻真正引起了年輕人的共鳴。

女主除了釋放自己之外，也是個重新和自己和解的過程。就像陳美如所說，愛無法控制也沒有邊界，如果學不會愛，就只會變老而不是長大，曾經被壓抑的情緒終於得以釋放，她開始直面過去，直面恐懼。

而與以往偶像劇裡惡俗的女一、女二互撕的情節不同，陳美如與九天龍女和解，也是和過去自己的自卑和解了。她因為自卑創造出了一個完美的龍女，也因為龍女，她學會了接受自己的平凡。

瑪麗蘇神劇一直被詬病的一點是“降智”，好像女主存在的意義就是為了跟男主在一起，而女主只要跟男主在一起，就可以解決遇到的所有困難。12歲的陳美如，在日記裡希望王子可以時時刻刻保護她，可24歲她變成進入社會有工作的成年人，她會跟王子說：“我不需要你的保護，你正常點就行。”

在《我的巴比倫戀人》裡，“尊重”和“自我意識”是每一個人物和每一段愛情關係的重點，被不少觀眾評價為“三觀正”。每一個女性角色都是不同的，但我們總能夠從她們的身上找到自己的影子。有了這樣多元的女性角色，觀眾的代入感更強。

作為一部天馬行空的偶像劇，《我的巴比倫戀人》既有夢幻的地方，也有接地氣的地方，既解決了瑪麗蘇的懸浮之氣，又提供了一個觀察生活的視角。所以瑪麗蘇不是原罪，降智的作品才是。只要作品足夠好，核心足夠深刻，瑪麗蘇也可以很現實。