濾相 張錦 昆明個展開幕

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濾 相 — 張錦個展

策展人|Curator： 和麗斌 He Libin

藝術總監|Art Director： 喬麗丹 Qiao Lidan

開幕|Opening：2018。8。4 週六 15：00

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張錦

1992 生於雲南保山

2015 畢業於雲南藝術學院

現居住工作於昆明

個展：

2018 “ 濾 相” ，苔畫廊 ，昆明

雙個展：

2016 “觀·見”房宇軒、張錦雙個展， 美成空間，深圳

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寫在苔畫廊、張錦展後：

昨夜昆明的雨下了一夜，東一陣西一陣，全無章法！

關注雨，是因為第二天要去看和麗斌策展的張錦個展，我是騎腳踏車還是走路，這關係到我的出行問題及關展的心情！

張錦是雲南90級的藝術家，所以好奇心驅使，很想一關風彩，因為許許多多的80版還在作夢裝嫩，或是老於世故的時候，90版已經鮮活的在展示自己的才華，我必須得向他們學習呀！

雲南的藝術氣息，就像昨夜的雨一樣，全無章法，抱殘守缺而關門自得意，但凡有點新意和願放開手腳乾的，我看見都為他們開心得不得了⋯⋯

雲南缺文化和藝術的土壤，因為文化和藝術，被金錢早就洗得面目全非，有些支離破碎的美術館，更多的是像土狗們的夜宴！所以，雲南的年輕藝術家們，有多不容易，他們就像困在籠子裡的老虎，隨著時間的流逝，慢慢地變成了小貓，更多的人，是根本看不到明天陽光，卻還在艱難的守候！

祝賀張錦個展成功

祝福雲南年輕的藝術家們

二0一八、八、四

餘廷洋

寫於昆明自在書社

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對映與顯形 -張錦的繪畫

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從2015年開始至今，張錦畫了一批紙本作品，這些作品的畫面大都只有一個獨立形象，在大面積的白色的背景下，黝黑的形象從中浮現出來，這些形象扭結蜷曲著，如同從空蕩縹緲的時空中浮現出來，他們沒有明晰的面孔和表情，蜷曲的姿態更像是還在母體子宮中尚未完全成形的生物，一直在無目的的漂浮與生長中。

我一直相信繪畫中的形象是創作者內心潛意識的投射，在與藝術家的幾次交流後，我更確信了這一判斷。張錦的畫面形象包括人體和動物兩類，而動物又包括馬、大象、犀牛、鹿、兔子等，鹿是在張錦作品中頻繁出現最多的形象。無獨有偶，這些動物形象也是在中國傳統民間文化裡經常出現的，它們作為瑞獸的代表經常在建築、服飾、日用品上出現，被賦予了吉祥平安等美好寓意。張錦曾經研究過中國傳統文化，這些形象和形象背後的寓意也許對他產生過潛移默化的影響。更重要的是它們在張錦的作品中反覆出現時，被賦予了更深的隱含的寓意，成為藝術家心靈境況的視覺表徵。

作為當代人，張錦深知語言創造是藝術家的立身之本，因此他對這些大家耳熟能詳的形象並不是直接的擷取和挪用，而是經過了他自己的再取捨和再創造，他作品中的動物形象已和我們熟悉的傳統文化中的形象大相徑庭，同時也不同於西方藝術史中出現過的動物形象，這些形象透過張錦的主觀處理和改造，形成了藝術家個人獨有的視覺符號。張錦的方法是把動物形象區域性的誇張，透過各種弧形把區域性結構扭動迴轉，形成盤旋變幻的氣勢，而背景大面積的留白處理則使畫面樸素而空靈，更增添了形象的孤獨感。

張錦對畫面細節的處理方式亦頗為獨特，我印象最深的是他在2016年參加“五三青年藝術節”的“瘋狂塗繪——現場繪畫大賽”現場創作的作品，他在不足1平方米的黑色卡紙上反覆描繪海水波紋，兩天現場繪畫的時間他一直在描繪這一簡單的形象，試圖在最極簡單純的畫面裡提煉出最飽滿深邃的情緒狀態，他的這一獨特的語言方式獲得了評委們的一致肯定，在現場參賽的50多位藝術家中脫穎而出，獲大賽優秀獎。其實，他在自己工作室完成的作品更為耗時，每一幅作品往往耗時幾周甚至數月，這些畫面中的簡單形象從白色或黑色的平面上慢慢凸顯出來，沒有劇烈的情緒起伏，簡單平和，單純飽滿，吸引觀者的目光在畫面上持續地停留和回味。他的畫面感覺和處理方式讓我聯想到照相術的顯影方法，同樣是在單純的底板上慢慢顯現出形象，不同的是照片是透過暗房和顯影液來完成，而張錦則是透過筆與色在紙面上層層堆疊來完成，而就在這持續的時間的消耗中，張錦完成了對自己身、心、靈的清洗和梳理，讓紛繁的思緒歸於平靜，而投射於畫面上的，是最終形成的單純洗練的形象和氣韻，它是藝術家對於美的最為純粹的註解，這，也許就是張錦的作品獨特和耐人尋味的原因。 2018。7。24

和麗斌

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圖片：

餘廷洋